發表於2024-09-12
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《藝術的故事》是有關藝術的書籍中*著名、*流行的著作之一。它概括地敘述瞭從*早的洞窟繪畫到當今的實驗藝術的發展曆程,以闡明藝術史是“各種傳統不斷迂迴、不斷改變的曆史,每一件作品在這曆史中都既迴顧過去又導嚮未來”。
中譯本前言
第十二版前言——第十六版前言(英文版)
初版前言
導論
論藝術和藝術傢
1 奇特的起源
史前期和原始民族;古代美洲
2 追求永恒的藝術
埃及,美索不達米亞,剋裏特
3 偉大的覺醒
希臘,公元前7世紀至公元前5世紀
4 美的王國
希臘和希臘化世界,公元前4世紀至公元l世紀
5 天下的徵服者
羅馬人,佛教徒,猶太人和基督教徒,l至4世芻
6 十字路口
羅馬和拜占庭,5至13世紀
7 嚮東瞻望
伊斯蘭教國傢,中國,2至13世紀
8 西方美術的融閤
歐洲,6至ll世紀
9 戰鬥的基督教
12世紀
10 勝利的基督教
13世紀
11 朝臣和市民
14世紀
12 徵服真實
15世紀初期
13 傳統和創新(一)
意大利,15世紀後期
14 傳統和創新(二)
北方各國,15世紀
15 和諧的獲得
托斯卡納和羅馬,16世紀初期
16 光綫和色彩
威尼斯和意大利北部,16世紀初期
17 新知識的傳播
德國和尼德蘭,16世紀初期
18 藝術的危機
歐洲,16世紀後期
19 視覺和視像
歐洲的天主教地區,17世紀前半葉
20 自然的鏡子
荷蘭,17世紀
21 權力和榮耀(一)
意大利,17世紀後期至18世紀
22 權力和榮耀(二)
法國,德國,奧地利,17世紀晚期至18世紀初期
23 理性的時代
英國和法國,18世紀
24 傳統的中斷
英國,美國,法國,18世紀晚期和19世紀初期
25 持久的革命
19世紀
26 尋求新標準
19世紀晚期
27 實驗性美術
20世紀前半葉
28 沒有結尾的故事
現代主義的勝利
潮流的再次轉變
改變著的曆史
藝術書籍舉要
年錶
地圖
英文插圖目錄(按收藏地點排列)
索引
緻謝
論藝術和藝術傢
1 奇特的起源
我們對藝術的起源跟對語言的産生一樣不甚瞭瞭。如果我們所說的藝術是指建廟築屋、繪畫雕塑或編織圖案這類工作,全世界就沒有一個民族沒有藝術。但是,如果我們所說的藝術是指一些精美的奢侈品,擺在博物館和博覽會上供人欣賞的展品或專供高級客廳陳設的華貴裝飾,那就必須理解藝術的這種涵義是近世的發展,以往眾多偉大的建築傢、畫傢或雕塑傢做夢也不會想到。考慮一下建築的情況,就最能體會到對於藝術的理解今昔確有這一差彆。我們都知道世間有漂亮的建築物,其中有一些還是當之無愧的藝術品。但是世界上很難找到一座建築物沒有特定的建造目的。把那些建築物用作禮拜和娛樂的場所或用作居室的人,首先是以實用的標準對它們加以評價。然而與此同時,他們也可能喜歡也可能不喜歡那座建築物的設計或結構比例,也可能贊賞優秀的建築傢為把建築物建造得既實用又“閤適”而花費心血。過去對繪畫和雕塑往往也是這種態度。它們不是僅僅被當作純粹的藝術作品,而是被當作有明確用途的東西。不知道蓋房是為瞭滿足什麼要求,人們就難以對房屋作齣恰當的鑒定。同樣,如果我們完全不瞭解過去藝術必須為什麼目的服務,也就很難理解過去的藝術。我們上溯曆史走得越遠,藝術必須為之服務的目的就越明確,也越奇特。我們離開城鎮到鄉村去,最好離開我們文明化的國傢到生活方式跟我們遠祖相近的民族中去,就能看到那裏的藝術目的跟過去一樣明確,一樣奇寺。我們稱那些人為“原始人”倒不是因為他們比我們單純——其實他們的思考過程往往比我們復雜——而是因為他們比較接近人類起源的狀況。
……
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評分在法國西南部海濱的紀龍德河口,生存著一種其貌不揚的 小方蟹,小方蟹從一齣生,便飽受命運的捉弄,它們與生俱來的生理結構似乎攜帶著某種古怪的基因缺陷——在爬行的時候沒法轉彎。
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