影视动画丛书:奥斯卡最佳动画短片分析

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杨晓林 编



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发表于2024-11-27

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图书介绍

出版社: 中国传媒大学出版社
ISBN:9787811278347
版次:1
商品编码:10117141
包装:平装
开本:16开
出版时间:2010-03-01
用纸:胶版纸
页数:240
正文语种:中文


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图书描述

内容简介

  《奥斯卡最佳动画短片分析》共分析动画短片33部。包括1 978-2009年31部奥斯卡最佳动画短片,以及2003年和2005年获奥斯卡最佳动画短片提名的2部动画。每部短片的分析包括:一、背景资料,涉及创作班底、获奖及制作过程中的轶闻趣事等;二、内容介绍,是影片的故事简介;三、影片分析,包括主题分析、剧作结构分析、人物形象分析、精彩场景分析、精彩对白分析、文化分析等。
  《奥斯卡最佳动画短片分析》可作为高校影视动画类专业教材,也可作为广大影视动画从业者和爱好者的学习用书。

作者简介

  杨晓林,笔名搏子,陕西宝鸡人,复旦大学博士后。上海大学数码艺术学院教工党支部书记,副教授、编剧、硕士生导师。中国广播电视协会数码艺术研究中心常务副主任。长影集团主办的《电影文学》杂志“动漫研究”论坛主持人。
  在《电影艺术》等国家核心期刊和重要期刊发表学术论文50余篇。多篇被人大复印资料《影视艺术》全文转载。创作和改编的剧本有:大型历史电视剧《大秦直道》、电影《生死诺言》、电影《守护灵魂》、电影《上海1925》等。主持教育部人文社科项目《好莱坞动画电影研究》等4项课题,作为骨干参与教育部及国家社科课题3项。
  专著有《叛逆·困惑·回归:中国新生代电影沈较研究》、《从比较文学到比较电影与动画研究》、《动画大师宫崎骏》.主编教材《影视鉴赏》、《世界影院动画精品解读》、《世界动画电影名片分析》、《奥斯卡最佳动画短片分析》、《世界电视动画名片分析》等,参与译著《后理论:重建电影研究》。待出版专著《迪斯尼动画电影研究》、教材《当代电视剧名片读解》。

内页插图

目录

代序:艺术短片的特质——兼对“中国学派”两个口号的反思
《特别快递》:精神危机和丑陋人性
《每个孩子》:爱的关注与回归
《苍蝇》:困虫末路
《摇椅》:温情的怀旧之旅
《探戈》:8分钟模式
《纽约圣代》:笑看纽约
《猜谜游戏》:后现代主义的幽默
《安娜与贝拉》:杯酒人生
《希腊悲剧》:自由,是开始也是结束
《植树的牧羊人》:幸福生活的真谛
《锡铁小兵》:小人物的责任和命运
《平衡》:讽刺人性贪婪的乐章
《物质享受》:物质+精神一幸福
《操纵》:操纵与反操纵
《蒙娜丽莎步下楼梯》:流淌的名画盛宴
《超级无敌掌门狗:神奇太空裤》:英式幽默与好莱坞模式
《鲍伯的生日》:生存的面具
《超级无敌掌门狗:剃刀边缘》:个人英雄主义与英式幽默
《寻找》:追求欲望的人生悲剧
《格里的游戏》:“对弈”人生
《波尼》:光影抚慰孤独的心灵
《老人与海》:人可以失败,但不可以被击败
《父亲和女儿》:生命与爱的史诗
《鸟!鸟!鸟!》:做宽容的大鸟
《钢牙小鸡兵团》:善良和勇气的回报
《头山》:尺寸头山,百态世间
《哈维·克拉姆派特》:生存的权利
《拯救大师瑞恩》:在优雅中坠落
《獾》:睡觉才是王道
《月亮与孩子》:那个被我们称作父亲的人
《丹麦诗人》:巧合与宿命
《彼得与狼》:回归野性,彰显大爱
《回忆积木屋》:储存记忆的盒子
附录:1933-2009年历届奥斯卡最佳动画短片一览表

精彩书摘

  之后匈牙利政治几经变革,1989年这个东欧国家已经成为一个资本主义国家。而导演则在1988年移居加拿大,供职于Nelvana公司,这是家娱乐公司,在此弗莱克·罗夫茨继续从事自己热爱的动画工作。导演于2002年回到了自己的祖国继续拍摄动画,后续又有两部动画短片问世,但均未达到《苍蝇》的成就。
  内容介绍
  影片全部用苍蝇的视角来讲故事。观众通过苍蝇的眼睛,“看到”它无拘无束的野外生活,它在花花草草间穿梭,飞飞停停,倒也颇为自在。忽然,一幢大房子上的玻璃在阳光的照射下熠熠生辉,苍蝇于是饶有兴趣地飞奔而去。它穿过窗户,来到陌生的地方——人类居住之所。这里不比此前有茂盛花草树丛的野外,所有的东西按照某种奇怪的规则摆放,同时安逸得可怕。在野外,除了自己翅膀的震鸣,尚有虫鸣鸟叫,而来到这个陌生的环境后,四下静谧,苍蝇自己成了这屋子唯一的声源。按常理,过于安逸的环境往往潜藏着危机。不论苍蝇认不认同这个陌生环境的规则,喜不喜爱此间的静谧,这里成为了它的樊笼。随着一阵脚步声,陌生、可怕的生物出现了,他们是人类。苍蝇看不到他们,却感觉到危机的存在,人类显然是拼命要置它于死地。他们的现身使苍蝇的生命开始倒计时。当苍蝇落在钢琴上时,人类开始追打,钢琴响亮的琴声同苍蝇嗡嗡声此时显得十分协调,都十分恼人。在被追打了一阵之后,它最终还是被钉死在了标本盒上。
  影片最后是垂死的苍蝇虚弱地“看着”自己被钉在了标本盒上,身边还有许多其他昆虫相伴。
  创意及主题:受制的命运
  导演弗莱克·罗夫茨1946年生于匈牙利布达佩斯,1956匈牙利事件发生时业已记事,拍摄《苍蝇》时已年过三旬。尽管短片体现出强烈的个人风格使其难免被扣上实验短片的帽子,但导演拍摄本片的意图不再仅仅是实验性质,而是对于生存本身的一种疑惑。
  片子傲人之处是其视角。观众所获知的信息完全与苍蝇相同。当最后苍蝇被人类捕杀,钉在标本盒上时,导演十分戏谑地用一个不足10秒的镜头,让苍蝇半睁着眼睛看到身边同样被钉在标本盒上的同伴。这个短短的镜头也是点睛之笔。

前言/序言

  本书共分析短片33部,包括1978-2009年31部奥斯卡最佳动画短片,以及2003年和2005年获奥斯卡最佳动画短片提名的2部动画。
  关于艺术短片,我想说:
  它可以投资很少或零投资,可以由一个人或数个人完成。
  它是创新的急先锋,一篇有一篇的形式,绝少雷同。
  它是一种象牙塔里的贡品,是阳春白雪,是动画片中的“贵族”,是“圈子”里的东西。
  它哲学意味比较浓,是名副其实的作者电影。
  它可能深奥、神秘,给人一种不食人间烟火的晦涩感。
  它是“微型小说”,言简义丰,见微知著,可一叶落而知秋。三到十分钟内浓缩概括人的一生,许多蕴涵着史诗性的大作所具有的深意,其沧海桑田感或让人彻骨生寒,或让人暖意融融。
  它是“手术刀”,是对人性、对人生、对生老病死的深度解剖,强调对生命意义的解释。陶渊明曾旷达地说:“死去何所道,托体同山阿”,人死如灯灭,从悲观主义哲学家叔本华的观点来说,因为人都免不了一死,所以人生本来是没有意义的,人生就本质而言是个悲剧。所谓的意义是我们自己给写上去的,但我们既然向死而生,就要给生命以意义,艺术短片尤为如此。
  动画的起步是从短片开始的。初期的作品受制作规模和技术条件的制约,在很多方面都“很原始”,但表现出了强大的生命力。动画在二三十年的时间里达到了相当成熟的水平,在原来主要作为电影加演片的基础上,发展产生了动画系列片和动画长片。20世纪20年代,沃尔特·迪斯尼制作的《米老鼠》,就是从单个短片变为系列短片的杰作,由它开始,动画成为电视荧屏上的主角之一。
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看了看,很一般,跟想象有差距

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送货很快,简单看了一下,很满意,收藏用。

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正品行货,包装精美,字迹清晰

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打算配合动画片来看 包装的很好哦

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