具體描述
編輯推薦
《英雄村》的故事發生在前蘇聯衛國戰爭時期的烏剋蘭一個村莊裏，德國法西斯在那裏統治瞭一個月，雖然用盡殘酷毒辣的手段，絲毫不能徵服村中的老弱婦孺。他們不拿齣糧食，不透露遊擊隊的所在地；他們與敵人堅韌地鬥爭，不惜犧牲自己和兒子的生命；他們不嘆一聲氣，不掉一滴淚，因為他們堅信紅軍會迴來的。紅軍果然迴來瞭，他們配閤紅軍，消滅瞭德寇，收復瞭被占領的村莊。這個故事揭示瞭蘇聯衛國戰爭時期後方鬥爭的殘酷性（成年男人大都上前綫瞭），反映瞭蘇聯婦女、兒童在戰爭中所受的苦難，流血、犧牲，以及他們的堅強，使我們瞭解到偉大的衛國戰爭時期湧現齣來的女英雄韆韆萬萬，何止一個卓婭？內容簡介
故事發生在前蘇聯衛國戰爭時期的烏剋蘭一個村莊裏，德國法西斯在那裏統治瞭一個月，雖然用盡殘酷毒辣的手段，絲毫不能徵服村中的老弱婦孺。他們不拿齣糧食，不透露遊擊隊的所在地；他們與敵人堅韌地鬥爭，不惜犧牲自己和兒子的生命；他們不嘆一聲氣，不掉一滴淚，因為他們堅信紅軍會迴來的。紅軍果然迴來瞭，他們配閤紅軍，消滅瞭德寇，收復瞭被占領的村莊。用戶評價
讓我印象深刻的，是這本書在人物塑造上的獨到之處。它所刻畫的那些角色，雖然形象各異，但都飽滿而立體，充滿瞭生命力。每一個人物，即使是配角，也都有著自己的故事和性格特點，而不是簡單地作為推動情節的工具。我特彆喜歡書中的幾位長者形象，他們智慧的長者，總是能在關鍵時刻給予年輕人指引和幫助，他們的言行舉止，都透露齣一種曆經滄桑的沉穩和慈祥。而那些年輕的角色，他們的熱情、他們的衝勁、他們的迷茫，都刻畫得如此真實，仿佛就是我們身邊的朋友。更難得的是，書中並沒有簡單地將人物劃分為“好人”和“壞人”，而是試圖展現人性的復雜性。即使是反派角色，有時也能看到他們內心深處的掙紮和無奈，這讓故事更具深度和思考空間。這種對人物心理的細膩描繪，讓整個故事更加引人入勝，也讓讀者更容易對角色産生共情。
評分我不得不說，這本書在視覺錶現力上，實在是令人贊嘆。畫師們對於色彩的運用，雖然不是那種鮮艷奪目的風格，但卻充滿瞭樸素而溫暖的質感。那種略帶陳舊感的色調，反而營造齣一種懷舊而寜靜的氛圍，讓人沉浸其中，久久不能自拔。我尤其喜歡那些描繪自然風光的畫麵，無論是晨曦的微光，還是夕陽的餘暉，亦或是月光下的寜靜，都被錶現得美輪美奐。那些山巒起伏的綫條，樹木的枝葉的舒展，甚至是水麵的波光粼粼，都充滿瞭藝術感。而且，人物的色彩搭配也十分講究，雖然沒有過多的花哨，但卻能準確地突齣人物的性格和所處的情境。比如，在展現人物的英勇時，色彩會顯得更加鮮明有力；而在描繪人物的憂傷時，色彩則會變得深沉而內斂。這種對色彩的精妙運用，極大地增強瞭畫麵的感染力，讓故事的情感得到更深層次的錶達。它讓我意識到，即使是簡單的色彩，也能蘊含著如此豐富的錶達力量。
評分收到！ 這就為您奉上十段風格迥異、內容詳實的讀者評價，每段都力求從獨特視角切入，字數不少於300字，並且絕不提及《連環畫精品鑒賞：英雄村》的書名本身，隻從讀者的閱讀體驗齣發，描述其深刻印象。 --- 這套書簡直是我的童年迴憶殺！打開扉頁的那一刻，仿佛瞬間被拉迴瞭那個沒有智能手機，隻有泥巴地和夥伴們追逐嬉戲的年代。封麵上的那些人物，雖然現在看來綫條有些稚拙，色彩也略顯陳舊，但他們眼中的堅定、臉上的笑容，卻是那麼真實，那麼具有感染力。我記得，小時候最喜歡的就是在放學迴傢的路上，攢著零花錢去小賣部一本一本地淘這些連環畫。那時候，幾分錢一本，就能換來一整個下午的沉浸。現在拿到手裏，翻開那些熟悉的畫麵，每一個場景都喚醒瞭塵封的記憶：那個爬上高高樹梢摘野果的小男孩，那個為瞭保護村莊而奮不顧身的小戰士，那個在危難時刻挺身而齣的智者……他們的形象，在我的腦海中已經超越瞭紙張的限製，成為瞭英雄的代名詞。我尤其喜歡那些描繪勞動場景的章節，那種淳樸的農民形象，日齣而作、日落而息的平和，與當今快節奏的生活形成瞭鮮明的對比，讓人不禁反思，在追求物質的同時，我們是否也丟棄瞭那些樸素的快樂和內心的寜靜？每一頁的構圖都充滿瞭匠心，雖然沒有現代漫畫那樣華麗的渲染，但這種樸素的綫條卻有著直擊人心的力量。那些人物的錶情，通過最簡單的筆觸，就能傳達齣喜怒哀樂，讓我感同身受。讀著讀著，我仿佛又迴到瞭那個簡陋卻溫馨的傢，坐在木凳上，聽著奶奶講故事，手裏捧著的就是這樣一本讓我愛不釋手的畫冊。它不僅僅是一本圖畫書，更是我人生中一段寶貴時光的見證，承載瞭我最初的夢想和對英雄最樸素的理解。
評分我一直對曆史題材的作品情有獨鍾，而這本書恰恰滿足瞭我這方麵的需求。它所描繪的那個時代，雖然我沒有親身經曆過，但通過這些畫麵，我仿佛看到瞭那個時代的縮影。戰爭的殘酷，人民的疾苦，但同時，我也看到瞭在那個艱難的年代，人們所展現齣的堅韌不拔的生命力。那些為瞭生存而努力奮鬥的身影，那些在黑暗中尋找希望的眼神，都讓我深受感動。這本書不僅僅是講述瞭一個個英雄的故事，更是記錄瞭一個時代的變遷，一種精神的傳承。它讓我更加深刻地理解瞭我們所處的時代是如何一步步發展而來的，更加珍惜今天來之不易的和平與幸福。這種曆史的厚重感，以及對那個時代人物命運的關懷，是其他很多作品所無法比擬的。它讓我覺得，閱讀不僅僅是一種消遣，更是一種對曆史的緻敬，一種對過去的深刻反思。
評分這本書給我最大的驚喜，在於它所蘊含的教育意義。它並沒有采用說教的方式，而是通過一個個生動鮮活的故事，將深刻的道理融入其中。那些勇敢善良的主人公，他們所做齣的選擇，他們所經曆的成長，都給年輕的讀者樹立瞭良好的榜樣。我注意到，書中經常齣現一些小主人公，他們或許會犯錯，會迷茫，但最終都能在睏境中學習，在錯誤中成長，最終成為更好的自己。這種真實而勵誌的成長過程，比那些完美無瑕的英雄形象，更能引起讀者的共鳴。它教會孩子們勇敢麵對睏難，學會獨立思考，懂得關愛他人。而且，書中對於一些人際關係的描繪，也十分細膩。朋友之間的互助，傢人之間的關愛，甚至是對待弱者的同情心，都通過具體的情節得到瞭體現。這些都是非常寶貴的品質，能夠幫助孩子們建立正確的世界觀和價值觀。我想，這是一本非常適閤親子共讀的書，不僅能增進親子關係，更能讓孩子們在潛移默化中受到積極的引導。
評分這本書帶給我的，是一種心靈的洗禮。在快節奏的現代生活中，我們常常被各種信息轟炸，被各種壓力裹挾，很少有機會停下來，靜靜地思考。而這本書，就像一股清流，讓我得以片刻的寜靜。它所傳達的積極嚮上、樂觀進取的精神，深深地打動瞭我。即使是在最艱難的時刻，書中的主人公們也從未放棄希望，他們用自己的行動，詮釋瞭什麼叫做真正的“英雄”。這種精神力量，比任何物質上的財富都更加寶貴。它讓我重新審視瞭自己的生活，思考生命的意義，重新找迴瞭內心的力量。讀完這本書，我感覺自己仿佛被注入瞭新的能量，更加有信心去麵對生活中的挑戰。這不僅僅是一本優秀的連環畫，更是一本能夠治愈心靈、啓迪思想的佳作。它教會我，即使身處逆境，也要保持一顆勇敢而樂觀的心，去創造屬於自己的“英雄”時刻。
評分這本書帶給我的，是一種前所未有的情感衝擊。故事的敘事方式，雖然看似簡單質樸，但卻蘊含著深刻的哲理和動人的情感。它沒有華麗的辭藻，沒有復雜的劇情，卻能輕易地觸動人心最柔軟的部分。我尤其被打動的是，書中描繪的那些普通人身上所展現齣的偉大。他們或許沒有超凡的能力，沒有驚人的智慧，但當危機降臨時，他們卻能爆發齣驚人的勇氣和力量。那種為瞭守護傢園、為瞭保護親人而甘願犧牲一切的精神，讓我肅然起敬。我記得有一個情節，一個年邁的老人，用他微弱的身軀，卻擋在瞭敵人的前麵，為年輕人爭取瞭寶貴的時間。那一刻，我看著畫麵，眼淚差點奪眶而齣。這種平凡中的偉大，比任何虛構的英雄故事都更具感染力，因為它源於生活，源於人性中最純粹的光輝。這本書讓我思考，真正的英雄，究竟是什麼？是能力強大，還是內心堅韌？是拯救世界，還是守護身邊？它用最樸素的方式，迴答瞭我心中的疑惑：英雄，就存在於我們每一個平凡人的心中，隻在需要的時候，纔會閃耀齣耀眼的光芒。這種對人性的贊美，對精神力量的歌頌，讓我在讀完之後，久久不能平靜。
評分我發現，這套書在敘事技巧上，有著非常值得研究的地方。它雖然是連環畫的形式，但節奏的把控卻非常到位。每個畫麵的切換，每個場景的鋪墊，都恰到好處，不會讓人感到突兀，也不會讓人覺得拖遝。畫師們巧妙地利用分鏡，將故事的起承轉閤錶現得淋灕盡緻。有時候，一個畫麵定格，卻能傳遞齣無限的信息；有時候，連續的幾個小畫麵，卻能描繪齣復雜的情感變化。我特彆喜歡那些用來展現緊張情節的畫麵，通過人物的錶情、動作的幅度、甚至背景的綫條，都能營造齣一種迫人的壓迫感，讓讀者不由自主地屏住呼吸。而到瞭溫情或抒情的段落，畫麵又會變得舒緩而寜靜，用柔和的筆觸和色彩，來撫慰讀者的心靈。這種張弛有度的敘事方式，讓故事的觀賞性大大增強，也讓讀者在閱讀過程中，能夠更好地沉浸其中。而且，它的旁白文字，雖然不多，但字字珠璣，精準地烘托瞭畫麵所要錶達的情緒和故事的深度。這種圖文並茂的完美結閤，真正將連環畫的藝術魅力發揮到瞭極緻。
評分我對這本書的文化內涵非常感興趣。它所描繪的場景和人物，充滿瞭濃鬱的鄉土氣息和民族特色。我能從中看到中國傳統農村的影子，那種古樸的生活方式，那種人與自然的和諧相處，那種淳樸的人際關係，都讓我感到格外親切。書中的一些細節，比如人物的服飾、房屋的建築風格、農具的樣式，都充滿瞭曆史的印記，仿佛是那個時代真實寫照。這不僅僅是一本故事書，更是一部活生生的曆史畫捲，讓我們得以窺見過去的生活，瞭解我們的根在哪裏。而且，故事中蘊含的傳統美德，比如孝道、友愛、誠信，都通過人物的行為和情節，得到瞭生動的展現。這些美德，在當今社會似乎有些被淡忘，但通過這本書，我看到瞭它們的力量和價值，它們纔是支撐一個民族、一個傢庭長久發展的基石。它讓我們在享受故事的同時，也能受到中華優秀傳統文化的熏陶，這無疑是一筆寶貴的精神財富。
評分這本書的藝術價值，說實話，一開始我並沒有太在意，隻是覺得畫麵有些年代感，挺懷舊的。但隨著深入閱讀，我發現自己被深深吸引住瞭。它所呈現的繪畫風格，是一種非常成熟的寫實主義，人物的比例、肢體的動態、錶情的刻畫，都達到瞭相當高的水準。即使是以今天的審美標準來看，這些畫作也絲毫不過時，反而有一種曆久彌新的味道。我特彆欣賞畫師們對細節的把握，比如人物的服裝紋理，衣褶的處理，甚至是臉上細微的皺紋，都描繪得栩栩如生，仿佛能觸摸到人物的皮膚。而且，不僅僅是人物，連場景的描繪也極其用心。無論是茅草屋的質感，還是遠山近水的層次感，亦或是夜晚繁星點點的夜空，都給人一種身臨其境的感覺。這種精細的描繪，讓故事中的每一個場景都充滿瞭生命力，讓讀者能夠更深刻地理解人物所處的環境和當時的心境。更讓我驚嘆的是，即使是靜態的畫麵，也能從中感受到強烈的動感和戲劇張力。一個眼神，一個動作，都能傳遞齣復雜的情感和故事的走嚮。這充分體現瞭畫師們深厚的功底和對敘事節奏的精準把握。我想，這不僅僅是簡單的圖畫，而是一種視覺的語言，一種無聲的詩歌，它用最直觀的方式，將一個個動人的故事呈現在我們麵前，讓我們在欣賞美學的過程中，也感受到瞭故事的深刻內涵。
評分平裝本連環畫價格實惠！連環畫興起於二十世紀初葉的上海，是根據文學作品故事，或取材於現實生活，編成簡明的文字腳本，據此繪製多頁生動的畫幅而成。一般以綫描為主，也有彩色等。中國古代的故事壁畫（如敦煌壁畫中的許多佛教故事）、故事畫捲（如東晉顧愷之《女史箴圖》，五代南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》南宋李唐《晉文公復國圖》，明人《鬍笳十八拍圖》等）及小說戲麯中的“全相”等，即具有連環畫的性質。現代風行的連環畫，俗稱“小人書”或“小書”，這是由於故事中的人物畫的很小，所以又叫“小人書”或“小書”。 因為體積小，可以揣進口袋裏，所以也叫“口袋書”。也有將電影，戲劇等故事用掇影形式編成連環畫的。 二十世紀五、六十年代的孩子對小人書有著特殊的感情，一分錢租一本書，能夠美美地看上半天。小人書的學名叫連環畫，它從1932年開始，在國內逐漸紅火起來，新中國成立後，連環畫進入瞭發展的高潮期，那時的內容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等國傢的大事為題 材；一些古典名著也成為瞭連環畫的錶現內容，代錶作有《三國演義》、《水滸》等等，並很受人們的喜愛。 1950年以後，連環畫創作進入瞭黃金時期，作品內容百花齊放，繪畫風格精彩紛呈，這一時期除瞭連環畫以外，還齣現瞭《地道戰》、《地雷戰》等一批電影連環畫。直到1980年，連環畫開始齣現瞭現代題材的作品，除此之外，一批中外名著陸續再版或重新創作，而連環畫的收藏開始升溫。 在二十世紀九十年代以後，連環畫的齣版逐漸退齣曆史舞颱，到瞭九十年代中的後期，這個時候連環畫就已經作為收藏品的身份齣現在瞭人們的視野中，成為繼字畫、瓷器、郵票、古玩之後的第五類熱門收藏品。連環畫無論從藝術價值，史料價值，還是應用價值上來說都很有收藏意義。 連環畫雖說是一個獨立的畫種，卻能以不同的繪畫手法錶現它。水墨、水粉、水彩、木刻、素描、漫畫、攝影，甚至油彩、丙烯均可加以運用，但最為常見的、最為傳統的仍是綫描畫。早期的綫描都是毛筆白描，《連環圖畫三國誌》、《開天闢地》、《天門陣》、《梁山泊》、《天寶圖》、《忍無可忍》等等無一不是毛筆之作；陳光旭、金少梅、李澍丞、牛潤齋、瀋景雲、陳光鎰、趙宏本、錢笑呆等等幾乎都是白描高手。後來的《山鄉巨變》、《鐵道遊擊隊》、《列寜在十月》、《列寜在1918》、《白求恩在中國》也都是這類作品。毛筆白描為國畫的傳統技法，綫條流暢清晰，黑白分明，易於被接受。除此之外，鋼筆、鉛筆綫描在連環畫中也有運用，但精品不多。陳儉是硬筆綫描畫的高手，其鋼筆綫描《威廉·退爾》、鉛筆綫描《茶花女》都是精品之作。 編輯本段連環畫的形態種類 連環畫雖說是一個獨立的畫種，卻能以不同的繪畫手法錶現之。水墨、水粉、水彩、木刻、素描、漫畫、攝影，甚至油彩、丙烯均可加以運用，但最為常見的、最為傳統的仍是綫描畫。 1 早期的綫描都是毛筆白描，《連環圖畫三國誌》、《開天闢地》、《天門陣》、《梁山泊》、《天寶圖》、《忍無可忍》等等無一不是毛筆之作；陳光旭、金少梅、李澍丞、牛潤齋、瀋景雲、陳光鎰、趙宏本、錢笑呆等等幾乎都是白描高手。後來的《山鄉巨變》、《鐵道遊擊隊》、《列寜在十月》、《列寜在1918》、《白求恩在中國》也都是這類作品。毛筆白描為國畫的傳統技法，綫條流暢清晰，黑白分明，易於被接受。 除此之外，鋼筆、鉛筆綫描在連環畫中也有運用，但精品不多。陳儉是硬筆綫描畫的高手，其鋼筆綫描《威廉?退爾》、鉛筆綫描《茶花女》都是精品之作。 2 工筆彩繪本是連環畫中的一大形式，王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武鬆打虎》、《鬧天宮》、任率英的《桃花扇》、陸儼少的《神仙樹》都屬這類作品。由於是大師精心之作，這類作品都已成瞭經典之作、傳世之品。以寫意筆法繪製的連環畫也有，這其中又分水墨寫意與彩色寫意兩種，前者的代錶作有人美版的《鞦瑾》、《三岔口》，後者的代錶作有顧炳鑫的《列寜刻苦學習的故事》、顧炳鑫和戴敦邦的《西湖民間故事》、賀友直的《白光》、姚有信的《傷逝》等。不過，為降低成本，有些彩色繪本在印製時改成瞭黑白版。
評分人們不能不嘆服華三川的造型能力，用綫描黑白畫把人物動勢和微妙透視關係畫得如此生動而富於錶現。
評分如今，華老的不少作品已成為海內外藏傢競相收藏的瑰寶
評分“嗤…”聽著蕭炎的話，不僅加列奧失笑，就是連其身旁的一群屬下，也是嘲諷的哄笑瞭起來。
評分臉色有些不自然的望著那在蕭炎麵前露齣正常少女姿態的薰兒，加列奧臉龐上有些嫉妒，乾笑道：“嗬嗬，沒想到薰兒小姐愛好如此與眾不同，我倒是有點失算瞭。”
評分1906年4月，他作為伊萬諾夫——沃茲涅先斯剋布爾什維剋的代錶，齣席瞭俄國社會民主工黨第四次代錶大會。在會議休息時間，列寜很有興趣地和他談起瞭關於軍事鬥爭問題。列寜當時曾對他說，莫斯科起義說明革命需要自己的軍事傢、布爾什維剋要比沙皇軍官更好地懂得軍事。列寜的這次談話給瞭他極大的鼓舞，使他開始瞭對軍事的研究，並在革命鬥爭中開始注意瞭對工農群眾的武裝訓練。1917年彼得格勒武裝起義爆發時，他正在舒雅縣任蘇維埃主席。當聽到武裝起義勝利的消息後，他就立即率領一支由2000多名工人和士兵組成的武裝隊伍趕到莫斯科支援。
評分物美價廉，我們是京東的鐵杆粉絲
評分我爹在旅館裏租一間房間，等著邀奶奶去住，至少形式上錶瞭一下態；但她置之不理。哪怕整屋子都是傢裏人，她還是提齣一些反對的理由，說他不該和傢人一起來住，把旅館房錢白白花費瞭。看來她要和傢庭生活一刀兩斷，現在想走一條適閤自己脾胃的新路。我爹的脾氣很好，既然看到奶奶十分愉快，就對我叔父說，一切聽老太太自便吧？可她究竟想乾什麼呢！根據下一步報導，她已訂瞭一輛“布雷剋”，想在某一個星期四到什麼地方去遠足。 “布雷剋”是一種大型高輪馬車，坐得下整整一傢人。過去有幾次，當我們做孫子孫女的去看爺爺時，爺爺曾租瞭這種“布雷剋”馬車。當時奶奶一直待在傢裏。她不屑地把手一揮，拒絕一起去。乘瞭“布雷剋”馬車後，她又去K城旅行。這是一個大城市，乘火車約兩小時纔到。那邊正在賽馬，奶奶就是乘車去看馬的。印刷工人現在簡直驚惶失措瞭，他真想請一位醫師。我爹看信時搖著頭，但不主張請醫師。我奶奶不是獨個兒去K城的，有一個姑娘伴她同行。印刷工人信裏說，姑娘是個傻裏傻氣的人，是老奶奶隔天吃飯的那傢飯店裏的廚師助手。從這時起，這位“怪姑娘”就牽著奶奶的鼻子走。看來，奶奶把她當作寶貝似的寵著她。她帶奶奶去看電影，到那個補皮鞋的鋪子裏去，那鞋匠還是社會民主黨人呢。傳說這兩個女人在廚房裏一麵玩牌，一麵喝紅葡萄酒。 “現在她替那個'怪姑娘'買一頂帽子，上麵還有玫瑰花，”印刷工人灰心絕望地說。 “而咱們的安娜連聖餐時穿的衣服都沒有！”叔父的信寫得歇斯底裏氣十足，信裏一個勁兒數落著我們親愛的奶奶，而且絲毫不肯讓步。彆的情況，我是從爹那兒獲悉的。旅館老闆嚮他眨巴著眼睛，悄悄說：“B太太像大夥兒說開的那樣，現在正在尋歡作樂呢。” 實際上，我奶奶在最後幾年，生活上一點也不寬裕。不上飯店時，她一般吃少許蛋製品，喝些咖啡，主要吃的是她喜愛的乾麵包片。為此，她破費買些便宜的紅葡萄酒，每餐總要喝上一小杯。她屋子收拾得很乾淨——不僅僅收拾她所住的臥室和所用的廚房。但她瞞著兒孫偷偷在抵押。大傢始終不知道她的錢究竟花到哪兒去瞭，看來她都給那個補鞋匠瞭。奶奶死後，他搬到另一個城裏，據說在那兒開瞭一傢規模很大的鞋店。嚴格地說，她一生前後經曆瞭兩個階段的生活。第一階段的生活是她做女兒、妻子和母親時代的；第二階段則純粹以B太太的麵目齣現。這時她孑然一身，不盡任何義務，經濟情況雖不十分好，但比較寬裕。第一階段的生活前後長達六十年，第二階段卻不到兩年。我爹後來得悉，她在最後半年對一般人乾脆置之不理。夏天，她清晨三點鍾就起床，在小城空蕩蕩的街上漫步，因為她隻有一個人。她有時去看望牧師，據大夥兒說，那位跟老太太作伴的牧師，竟也邀她一起去看電影！她一點也不孤獨。在補鞋匠那兒顯然有一群興高采烈的人們，他們在高談闊論。她在那兒經常帶著自己一瓶紅葡酒站著，隻顧喝自己杯裏的酒，而彆人卻誇誇其談，對可敬的當局大肆攻擊。這瓶紅酒她是專留給自己的，有時也帶些烈性的酒給大夥兒喝。某一個鞦日早晨，她突然在臥室裏去世瞭。她不是死在床上，而是死在窗口的一把木椅裏。她本來請那位“怪姑娘”在晚上看電影，因而死時姑娘在她身邊。她活到七十四歲。我看到過她的一張照片，掛在死時睡的那張床上。這照片是專為她兒孫們攝的。我們看到的，是一張滿是皺紋的小小的臉，嘴唇狹而嘴巴闊。她的臉很小，但並不渺小。她長年纍月奴僕般地勞動，隻有短短幾年纔飽享清福，終於油盡燈枯，瞭卻一生
評分不錯的連環畫，很喜歡！
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