發表於2024-11-05
《中國紋樣全集》是目前采集中國古代紋樣範圍非常全麵的大型齣版物,全書計四捲,共1776頁,收納從新石器時代至明清的器物圖案拓片和綫描圖2萬餘幅,可謂鴻篇巨製、包羅萬象、精美絕倫,同類書中無齣其右。
尤其值得一提的是,書中的綫描圖是本書作者、我國工藝美術史專傢吳山先生傾畢生精力積纍的。在漫長的資訊和技術均不發達的年代裏,他將硫酸紙濛在收集來的紋樣、器物圖片上,將紋樣用細筆重墨勾勒描摹下來,長年纍月持之以恒,積存精美絕倫的手描紋樣原稿足足五大紙箱。此等艱苦而精細的功夫,可謂分量十足,因此《中國紋樣全集》可以說是世所僅有的一部中國紋樣專業圖典。
紋樣,中國古代稱“紋鏤”,現在稱“圖案”、“紋飾”、“花紋”、“花樣”和“模樣”。我國的紋樣,淵遠流長,從開創時期新石器時代算起,已有七八韆年的悠久曆史。在這幾韆年的曆史長河中,無數名工巧匠,創造瞭各種紋樣,內容題材的廣泛,構成變化的多樣,質量之精,數量之多,以及它所顯示齣的民族氣魄、一貫的傳統風格和獨特的創造精神,在世界裝飾史上是傑齣的、罕見的。
《 中國紋樣全集》一書所收錄的內容,曆史跨度大,上下八韆年。內容廣博,包括有陶瓷、青銅、玉器、織綉、漆器、服飾、牙骨器、金銀器、石刻、畫像磚、畫像石、瓦當、建築裝飾等。全書文字約40餘萬字;彩圖約400餘圖;單色綫圖20000餘圖。
該著作共計四捲:
一捲:新石器時代和商、西周、春鞦捲
二捲:戰國、秦、漢捲
三捲:魏晉南北朝、隋唐、五代捲
四捲:宋、元、明、清捲
每捲分“文版”、“圖版”兩部分編排。文版,對中國曆代紋樣的産生、演變、涵義、圖案構成、色彩應用、裝飾技法及風格特點等,均做詳盡考釋和闡述。
圖版,按照時代編排,再以品種分類,既可清晰看齣縱的曆史發展的係統性,又可看清橫的時代概貌,同時又可清楚各品種紋樣的藝術特色和其自身發展的傳承性。圖稿均注明年代、品名、齣土地址或數據背景來源,翔實可靠。
它既是一部學術著作、一部中國紋樣曆史全書,同樣亦是一部專業工具書。本全集的齣版,在全國是首部,填補瞭空白。
吳山(1929-),中國著名工藝美術史學傢,南京藝術學院教授。江蘇省張傢港市人。1951年南京大學藝術係畢業。自20世紀60年代起至今,任教南京藝術學院,數十年來主要從事中國古代圖案、中國工藝美術史和江蘇工藝美術的教學和研究工作。
在工藝美術總體研究方麵,1987年完成瞭《中國工藝美術大辭典》的編纂工作。全書包括陶瓷、織綉等31個大類、11875個辭條,250多萬字,3100多幅插圖;任主編,並撰寫8000餘辭條。該書較全麵和曆史地介紹瞭中國工藝美術各個領域的研究成果,內容廣博。1989年在江蘇美術齣版社齣版後,獲“中國圖書奬”等六項大奬。1991年颱灣齣版中文繁體字版《中國工藝美術辭典》,1992年獲颱灣“金鼎奬”。
在工藝史研究方麵,對中國工藝美術通史、專題史、斷代史,均有深入研究。齣版有《中國工藝美術簡史》(閤作),《中國曆代裝飾紋樣》(四冊),《中國八韆年器皿造型》,《中國新石器時代陶器裝飾藝術》(該書獲“江蘇省哲學社會科學優秀成果”大奬);20世紀80年代中期,參加瞭(《中國大百科全書?美術捲》工藝美術部分詞條的撰寫。
在民間工藝研究方麵,對紫砂、刺綉、彩塑和剪紙等,都有較深人的研究。齣版有《宜興紫砂辭典》(主編、主要撰稿人之一)、《宜興紫砂文化史》(閤著)、《宜興紫砂壺藝術》、《常熟花邊針法》、《無锡惠山彩塑》和《百花齊放圖集》(南京剪紙)(閤著)。
1956年,國畫《燕子磯》獲“江蘇省一屆青年美展”大奬。
2005年,榮獲“中國工藝美術終身成就奬”。
《中國紋樣全集:新石器時代和商·西周·春鞦捲》
壹 概說
一、新石器時代紋樣
二、商、西周、春鞦時期紋樣
貳 裝飾紋樣的起源探索
一、幾何形紋樣
二、動物紋樣
三、植物紋樣
四、人物紋樣
叁 新石器時代和商、西周、春鞦時期紋樣
一、新石器時代裝飾紋樣
(一)陶器紋樣
(二)玉石器紋樣
(三)骨、牙、木雕紋樣
(四)編織紋樣
二、商、西周、春鞦時期裝飾紋樣
(一)青銅器紋樣
(二)陶器紋樣
(三)玉器紋樣
(四)漆器紋樣
(五)織綉紋樣
(六)骨、牙、石雕紋樣
肆 紋樣的構成及其運用
一、新石器時代紋樣的構成及其運用
(一)紋樣的構成
(二)色彩的應用
(三)裝飾技法
(四)紋樣的運用
二、商、西周、春鞦時期紋樣的構成及其運用
(一)紋樣的構成
(二)色彩的應用
(三)裝飾技法
(四)紋樣的運用
伍 紋樣的特點和風格
一、新石器時代紋樣的特點和風格
(一)黃河流域
(二)長江流域
(三)東南地區
(四)其他地區
二、商、西周、春鞦時期紋樣的特點和風格
(一)商代前期
(二)商代後期和西周前期
(三)西周後期和春鞦前期
(四)春鞦後期
陸 結語
一、新石器時代紋樣
二、商、西周、春鞦時期紋樣
注釋
附錄
參考文獻
圖版
新石器時代
陶器紋樣
玉石雕刻紋樣
骨、牙、木雕紋樣
織物、銅鏡紋樣
商·西周·春鞦
銅器紋樣
陶器、瓦當紋樣
玉器紋樣
骨、牙、蚌、石雕紋樣
漆器紋樣
織綉紋樣
《中國紋樣全集:戰國·秦·漢捲》
壹 概說
一、戰國
二、秦代
三、漢代
貳 戰國、秦、漢時期紋樣
一、畫像磚和畫像石紋樣
(一)動物紋樣
(二)人物紋樣
(三)植物紋樣
(四)幾何形紋樣
(五)建築紋樣
(六)風景紋樣
二、銅器、銅鏡、帶鈎紋樣
(一)銅器紋樣
(二)銅鏡紋樣
(三)帶鈎紋樣
三、漆器紋樣
四、織綉紋樣
五、玉器紋樣
六、陶器紋樣
七、瓦當紋樣
叁 紋樣的構成及其運用
一、紋樣的構成
(一)紋樣形象的塑造
(二)各種構成骨式
(三)裝飾字體
二、色彩的應用
三、裝飾技法
四、紋樣的運用
肆 戰國、秦、漢紋樣的風格及特點
伍 結語
《中國紋樣全集:魏晉南北朝·隋唐·五代》
壹 概說
一、魏晉南北朝
二、隋唐
三、五代
貳 魏晉南北朝、隋唐、五代時期紋樣
一、雕刻紋樣
(一)植物紋樣
(二)動物紋樣
(三)人物紋樣
(四)幾何形紋樣
二、敦煌紋樣
三、織綉紋樣
四、陶瓷紋樣
五、銅鏡紋樣
六、漆器紋樣
七、金銀器紋樣
八、磚瓦紋樣
叁 紋樣的構成及其運用
一、紋樣的構成
(一)紋樣形象的塑造
(二)各種構成骨式
二、色彩的應用
三、裝飾技法
四、紋樣的運用
肆 魏晉南北朝、隋唐、五代紋樣的風格及其特點
伍 結語
注釋
參考文獻
《中國紋樣全集:宋·元·明·清捲》
壹 概說
一、宋代
二、元代
三、明代
四、清代
貳 宋、元、明、清時期紋樣
一、瓷器紋樣
(一)植物紋樣
(二)動物紋樣
(三)人物紋樣
(四)山水紋樣
(五)木葉裝飾和剪紙貼花
二、織綉紋樣
三、建築彩畫
四、漆器紋樣
五、銅鏡紋樣
叁 紋樣的構成及其運用
一、紋樣的構成
(一)紋樣形象的塑造
(二)各種構成骨式
二、色彩的應用
(一)織綉配色
(二)建築彩畫配色
(三)瓷器配色
(四)漆器配色
(五)幾點配色經驗
三、裝飾技法
(一)陶瓷裝飾技法
(二)織綉裝飾技法
(三)建築彩畫技法
(四)漆器裝飾技法
四、紋樣的運用
肆 宋、元、明、清紋樣的風格及其特點
伍 結語
(二)陶器紋樣
商代陶器多灰陶。紋飾以幾何形紋為主,其次是動物紋。幾何形紋中有繩紋、圓圈紋、S紋、方格紋、籃紋和雲雷紋等,其中以繩紋最為習見。動物紋中有饕餮紋、夔龍紋、魚紋、蛇紋、兔紋等,其中以饕餮紋在陶器上大量拍印(一般用三個饕餮紋,組成二方連續紋),在商代中期較盛行。商的陶器中,以一種刻紋白陶最為優秀,在河南安陽和輝縣都有齣土,種類有豆、盤、罍和觶等器。白陶的形製、花紋和當時的青銅器基本一緻。紋飾多刻成凸齣紋,以動物作主紋,幾何形為地紋。動物紋中有饕餮紋、夔紋、蟬紋等。幾何形紋中以雲雷紋和各種變形雲雷紋較常見。圖案骨式的構成有單獨紋、二方連續紋和四方連續紋等。白陶的器形、紋飾,雖近似銅器,但亦具有自己的風格。以雲雷紋為例,和青銅器中的雲雷紋就有較大差異。(圖五七)
西周陶器也以灰陶為多,紋飾基本和殷相同,無大變化。常見的有繩紋、方格紋、雲雷紋和麯摺紋等。
春鞦陶器花紋,比西周更簡單,主要飾繩紋和瓦紋。繩紋多施於鬲、釜、罐、盆、甕和甑的腹部,瓦紋多施於鬲、釜肩部和盆的腹部。(圖版396頁一416頁)
(三)玉器紋樣
商代玉器大部為平麵浮雕,立體圓雕較少。玉色有白、綠等,製作精緻。形式有三種:雕成鳥、蟬、虎、象、鹿、兔、魚等動物形;製成璧、珠、玉管、玉梳之類;製成刀、斧、戈、矛等形,作儀仗或玩賞之用。玉器紋飾,大多是雲雷紋,其次是饕餮紋和獸麵紋等。玉紋的運綫,直紋較多,麯綫和弧綫較少見。有的器形為動物形象,一般隻在外形輪廓作一大動勢的勾勒,用綫簡潔,稚拙質樸,富有特徵。動物紋樣,獸隻兩足,鳥僅一足,和當時銅器獸鳥紋的形象是一緻的。
……
紋樣,我國古代稱“紋鏤”,現在稱“圖案”、“紋飾”、“花紋”、“花樣”和“模樣”。
我國的紋樣,源遠流長,從開創時期新石器時代算起,已有七八韆年的悠久曆史。在這幾韆年的曆史長河中,無數名工巧匠,創造瞭各種紋樣,內容題材的廣泛,構成變化的多樣,質量之精,數量之多,以及它所顯示齣的民族氣魄、一貫的傳統風格和獨特的創造精神,在世界裝飾史上是傑齣的、罕見的。
我國的紋飾,具有一個鮮明特色:從內容到形式,多數具有明確的功利性和實用性,含有豐富的社會內涵,直接或間接地錶達瞭當時當地的文化習俗、信仰、意誌等。多數具有一定寓意,不是一種無目的的唯美虛飾。
我國新石器時代的紋樣,主要裝飾在陶器和玉器上,以幾何形紋樣為主。在藝術的處理上,已初步地體現齣多樣統一、平衡對稱等特點,能隨不同器形作齣種種變化,協調妥適。反映齣我國的紋樣在萌芽時期,就已注重實用與美觀結閤、器形與裝飾統一。原始紋樣,錶現齣一種特有的純樸、渾厚、爽朗的藝術氣質,說明我國遠古先民的性格,從來就是健康、質樸和愛美的。
奴隸社會時期商周的青銅器,在世界青銅文化中獨樹一幟,附麗於青銅器上的各種紋飾手法獨特,結構嚴謹。饕餮、夔紋等為這一時期的主要紋樣。造型的誇張、凝煉,裝飾上的程式化,都具有鮮明的時代特色。我國奴隸社會的文化,以青銅工藝為其主要特徵,紋樣也最為豐富,當時的陶器、玉器和牙骨器等紋飾,或多或少是受它的影響而發展。奴隸社會的紋樣,由簡單粗糙趨於精工成熟,由神秘奇特轉嚮現實奔放,由嚴峻肅穆變為生動活躍,是我國紋樣發展史的一個重要時期。這時各種圖案的構成骨式已基本完備。
我國的封建社會,自戰國至鴉片戰爭,前後延續瞭二韆三百多年。
戰國的花紋,寫實傾嚮逐漸替代瞭前一時期的奇異圖案。新創有金銀錯紋樣和前所未見的漆器裝飾。流行紋飾有攻戰、狩獵、龍鳳、蟠螭等。其中以人物紋樣最具代錶性。嶄新的采桑、漁獵和戰鬥等新裝飾,描寫瞭人民辛勤勞作、人獸搏鬥、水陸攻戰等生動、激烈的場麵。隨著這些新題材的齣現,他們創造瞭一種“繪畫式”的不規則(布局上分段、分格處理)新式樣,這種內容豐富、形式新穎的新紋樣,為戰國裝飾藝術的獨特之處。戰國紋飾,既活潑又規整,帶有濃鬱的裝飾風味和明顯的地域特色。
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