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内容简介

　　中国绘画源远流长，若从新石器时代用毛笔之类的工具绘制仰韶文化彩陶绘画算起，至少有5 000年的历史。而绘画史籍的出现则要晚得多。唐·张彦远《历代名画记》，被称为中国一部较完备的绘画史。继其之后，有宋·郭若虚《图画见闻志》、邓椿《画继》，元·夏文彦《图绘宝鉴》，明·朱谋垔《画史会要》，清·徐沁《明画录》、张庚《国朝画征录》等等。以上史籍均为断代史，基本上传承张氏之方法，多记叙画家传记而兼论绘画理法及遗闻轶事之类。而真正以科学方法系统地研究我国传统绘画发展的历史，则是20世纪以来的事。早的一部与中国绘画史有关的著作是1901年出版的曰·大村西崖的《东洋美术史》中所论及中国美术绘画部分，虽“失之太简”，却拉开了中国绘画史研究之序幕。1913年出版的日·中村不折、小鹿青云之《支那绘画小史》（中文版称《中国绘画史》，正中书局1937年版）当推为首部中国绘画史专著。1925年由翰墨缘美术院出版的陈师曾《中国绘画史》与1926年由商务印书馆出版的潘天寿《中国绘画史》，原来都是出于教学之急需，依中村不折、小鹿青云之本，并有所增损，编译而成，本非个人著作。1929年由中华书局出版的郑午昌《中国画学全史》“实为空前之巨著，议论透辟，叙述详尽，且包罗宏富，取材精审，纲举目张，条分缕析，可谓中国绘画通史之开山祖师”。

作者简介

　　俞剑华（1895．6．19-1979．1．6），山东济南人，原名琨，以字行。20世纪著名美术教育家、书画家、美术史论泰斗。生前系南京艺术学院教授。著作等身，有《中国绘画史》、《中国壁画》、《俞剑华敦煌艺术考察记》、《国画研究》、《中国画论类编》、《中国画论选读》、《中国美术家人名辞典》、《俞剑华美术史论集》等。出版有《俞剑华画集》。

内页插图

目录

凡例
第一章 上古时代之绘画

第二章 三代之绘画

第三章 秦朝之绘画

第四章 两汉之绘画
第一节 西汉之绘画
第二节 东汉之绘画

第五章 三国之绘画

第六章 晋朝之绘画
第一节 西晋之绘画
一、西晋绘画概论
二、西晋之画家
第二节 东晋之绘画
一、东晋绘画概论
二、东晋之画家
三、东晋之画论

第七章 南北朝之绘画
第一节 南北朝绘画概论
第二节 南朝之绘画
一、宋
二、齐
三、梁
四、陈
第三节 北朝之绘画
一、北魏
二、北齐
三、北周
第四节 中国绘画之东渡与日本画家之西来

第八章 隋朝之绘画
第一节 隋朝绘画概论
一、隋之卷轴画类
一、隋之寺壁画类
第二节 隋朝之画家

第九章 唐朝之绘画
第一节 唐朝绘画概论
一、唐朝之国势及文化
二、唐朝绘画概论
三、唐朝绘画之应用
四、唐朝帝王之好画
五、唐朝之壁画
第二节 初唐之画家
第三节 中唐之画家（包括盛唐中唐两期）
一、道释
二、山水
三、鞍马
第四节 晚唐之画家
第五节 唐朝之画论
一、画品类
二、画法类
三、画迹类
四、画史类
五、诗文类

第十章 五代之绘画
第一节 五代绘画概论
第二节 梁之绘画
一、梁之画家
二、粱之画论
第三节 唐晋汉周之绘画
一、后唐
二、后晋
三、后汉
四、后周
第四节 南唐之绘画
第五节 前后蜀之绘画
一、前蜀之绘画
二，后蜀之绘画
第六节 吴越之绘画

第十一章 宋朝之绘画
第一节 北宋之绘画
一、北宋绘画概论
二、北宋之画院
三、画院之画家
四、北宋之山水画
五、北宋之道释人物画
六、北宋之花鸟画
七、北宋之水墨杂画
第二节 南宋与辽金之绘画
一、南宋绘画概论
二、南宋之画院
三、南宋之山水画
四、南宋之道释人物画
五、南宋之花鸟杂画
六、辽金之绘画
第三节 宋朝之画论
一、画史类
二、画品类
三、画法类
四、画鉴类
五、伪托类

第十二章 元朝之绘画
第一节 元朝绘画概论
第二节 赵孟颊一派
第三节 元朝之山水画
第四节 元四家之山水画
一、黄公望
二、王蒙
三、吴镇
四、倪瓒
第五节 元朝之道释人物画
第六节 元朝之花鸟杂画
第七节 元朝之墨竹画
第八节 元朝之画论
一、画史类
二、画理类
三、画法类
四、画鉴类
五、题画类

第十三章 明朝之绘画
第一节 明朝绘画概论
一、皇帝工画者
二、亲王工画者
三、宗室工画者
第二节 明朝之画院
第三节 明朝山水画之派别
第四节 明朝山水画之写景派
第五节 明朝山水画之创作派_
第六节 明朝山水画之临摹唐宋派
一、临摹唐人者
二、临摹五代人者
三、临摹宋人者
第七节 明朝山水画之临摹南宋院体派
一、临摹马、夏派
二、临摹刘、李派
第八节 明朝山水画之临摹元人派
第九节 明朝山水画家之临摹宋元者与师承不明者
第十节 澌派
一、戴进
二、吴伟
三、蓝瑛
第十一节 吴派
一、沈周
二、文徵明
三、董其昌与吴派支流
第十二节 明朝之人物画
一、道释画
二、历史风俗画
三、传神
第十三节 明朝之花鸟画
一、写生派
二、临古派
三、写意派
四、钩花点叶派
五、派别不明者
第四节 明朝之杂画
第五节 明朝之梅竹等画
一、墨竹
二、墨梅
……

第十四章 清朝之绘画
补遗
附录民国以来绘画书目

前言/序言

　　中国绘画源远流长，若从新石器时代用毛笔之类的工具绘制仰韶文化彩陶绘画算起，至少有5 000年的历史。而绘画史籍的出现则要晚得多。唐·张彦远《历代名画记》，被称为中国第一部较完备的绘画史。继其之后，有宋·郭若虚《图画见闻志》、邓椿《画继》，元·夏文彦《图绘宝鉴》，明·朱谋至《画史会要》，清·徐沁《明画录》、张庚《国朝画征录》等等。以上史籍均为断代史，基本上传承张氏之方法，多记叙画家传记而兼论绘画理法及遗闻轶事之类。而真正以科学方法系统地研究我国传统绘画发展的历史，则是20世纪以来的事。最早的一部与中国绘画史有关的著作是1901年出版的日·大村西崖的《东洋美术史》中所论及中国美术绘画部分，虽“失之太简”，却拉开了中国绘画史研究之序幕。1913年出版的日·中村不折、小鹿青云之《支那绘画小史》（中文版称《中国绘画史》，正中书局1937年版）当推为首部中国绘画史专著。1925年由翰墨缘美术院出版的陈师曾《中国绘画史》与1926年由商务印书馆出版的潘天寿《中国绘画史》，原来都是出于教学之急需，依中村不折、小鹿青云之本，并有所增损，编译而成，本非个人著作。1929年由中华书局出版的郑午昌《中国画学全史》“实为空前之巨著，议论透辟，叙述详尽；且包罗宏富，取材精审，纲举目张，条分缕析，可谓中国绘画通史之开山祖师”。（俞剑华《中国绘画史·凡例》）
　　吾师俞剑华先生之《中国绘画史》（《中国文化史丛书》之一），商务印书馆1937年出版。揉古今诸家之所长，去诸家之瑕疵，斟酌损益，商讨繁简而成。叙述了历代绘画源流、变迁，昭示其演进之轨迹。画院、画派、画家承传常以列表说明，以简驭繁，一目了然。本书之最大特色，是突出中国绘画贵在写生与创造的优秀传统，著者在《凡例》中写道：中国绘画在元以前为创作与写生之时代，故光华灿烂，发展甚速；元朝以后，则变为，临摹时代，故每下愈况，日渐消沉，画坛至今，临摹之弊，已登峰造极，陈陈相因，千篇一律，只有临古之躯壳，毫无自己之精神。丁兹末运，欲挽狂澜，非提倡写生、提倡创作、排斥临摹不可。本书以此点愿为先驱。惟编者并非绝对排斥临摹，盖以临摹为学画之手段则可，若以临摹为绘画终极之目的，则大不可。故传摹移写，本为画家末事，而后人竟兢兢以为除临摹外无画法，不亦谬哉！
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⑤教学生抓重点.教学难免有意外，课堂难免有突变，应对教学意外、课堂突变的本领，就是我们通常说的驾驭课堂、驾驭学生的能力。对教师来说，让意外干扰教学、影响教学是无能，把意外变成生成，促进教学、改进教学是艺术。生成相对于教学预设而言，分有意生成、无意生成两种类型；问题生成、疑问生成、答案生成、灵感生成、思维生成、模式生成六种形式。生成的重点在问题生成、灵感生成。教学机智显亮点.随机应变的才智与机敏，最能赢得学生钦佩和行赞叹的亮点。教学机智的类型分为教师教的机智、学生学的机智，师生互动的机智，学生探究的机智。机智常常表现在应对质疑的解答，面对难题的措施，发现问题的敏锐，解决问题的灵活。

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