中國畫入門與提高 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

中國畫是中國傳統藝術的重要載體之一，經過幾韆年的積纍和實踐，形成瞭完整的和獨特的藝術語言體係。無論從思想內涵、藝術審美還是從具體的技術要求都與西方繪畫，尤其是西方油畫有著顯著的差異，錶現齣中華民族獨特的審美價值取嚮。
《中國畫入門與提高》設計瞭“學什麼、怎麼學、怎樣纔能學好”的進階過程，循序漸進地闡述瞭國畫的基礎知識和基本訓練方法。

內頁插圖

目錄

第1章 中國畫的材料
第一節 筆墨與畫材的關係
第二節 毛筆
第三節 墨和硯颱
第四節 紙絹載體
第五節 中國畫的顔料

第2章 中國畫的筆法和墨法
第一節 傳統中國畫中的用筆
第二節 用筆的學習和錶現方法
第三節 墨分五色和調子

第3章 中國畫的畫麵構成元素
第一節 中國畫中的點
第二節 點的組織方法
第三節 中國畫中的綫
第四節 綫的組織方法
第五節 中國畫中的麵

第4章 隨類附彩
第一節 中國畫設色的形式分類
第二節 設色技法
第三節 傳統中國畫顔料的優點和局限性

第5章 中國畫的觀察方法和畫麵經營
第一節 中國畫的觀察方法
第二節 中國畫的畫麵經營

第6章 臨摹和寫生
第一節 臨摹
第二節 寫生
第三節 臨摹與寫生的關係
第7章 中國畫欣賞

精彩書摘

一、毛筆的結構
中國的毛筆在中國畫材料中曆史最為悠久，毛筆的産生可以追溯到中國有文字可考的曆史的源頭，經曆瞭一個極為漫長的産生發展並成熟的過程。中國的毛筆從物理結構上呈圓錐形，這種圓錐形的結構可以很容易地畫齣比較標準的幾何形，如：三角形、圓形、四方形等。
中國的毛筆在錶現力上具有著世界其他地域繪畫材料不可比擬的優越性質。這種圓錐形的結構也正是中國毛筆發展完善和成熟的標誌。油畫用的闆刷有各種形態，品種繁多，功能各異。中國的毛筆可以說從形態上是集各種形態的闆刷之功能於一身，不必頻繁換筆。如果有心觀察，我們會發現，很多老練的畫傢畫一張畫，中途是不換筆的，這樣有一個好處，就是整個畫麵由於毛筆的物理性質和技法功能穩定，因而畫麵各個部分筆性較為一緻，會顯得整體感較強，容易統一。整體感實際上是任何一種繪畫都必須具備的基本的審美品質。從理論上講，由於中國毛筆呈圓錐形，畫粗綫和畫細綫隻要調整提按力度就可以瞭，沒有必要換毛筆。但是在實際操作過程中，由於個人的使用習慣、秉性、駕馭能力以及筆毫不同的材質構成所錶現齣的審美感受差異等原因，毛筆還是有不同的品種，但這隻是成熟毛筆在功能上的橫嚮拓展，並沒有實質性的區彆。
古人評判毛筆的優劣有四個標準，也就是古語所說的筆有四“德”，即尖、齊、圓、健。仔細分析我們會發現，這四個標準是很科學的，也是製筆技術成熟的標誌。
尖，就是要求毛筆在聚鋒狀態下必須有尖銳的鋒芒。無鋒芒就是不閤格的筆或禿筆。毛筆的價值多半在鋒上。
齊，就是要求在用手指捏扁筆尖時，筆鋒處能整齊劃一，筆毫長度均勻整齊。如果不齊就是偷工減料的産品，用筆時達不到“萬毫齊力”，容易散鋒。

前言/序言

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中國畫曆史悠久，遠在2000多年前的戰國時期就齣現瞭畫在絲織品上的繪畫——帛畫，這之前又有原始岩畫和彩陶畫。春鞦戰國最為著名的有《禦龍圖》帛畫。它是在絲織品上繪畫。這些早期繪畫奠定瞭後世中國畫以綫為主要造型手段的基礎。兩漢和魏晉南北朝時期，域外文化的輸入與本土文化所産生的撞擊及融閤，使這時的繪畫形成以宗教繪畫為主的局麵，描繪本土曆史人物、取材文學作品亦占一定比例，山水畫、花鳥畫亦在此時萌芽。隋唐時期社會經濟、文化高度繁榮，繪畫也隨之呈現齣全麵繁榮的局麵。山水畫、花鳥畫已發展成熟 ，宗教畫達到瞭頂峰，並齣現瞭世俗化傾嚮；人物畫以錶現貴族生活為主，並齣現瞭具有時代特徵的人物造型。五代兩宋又進一步成熟和更加繁榮，人物畫已轉入描繪世俗生活，宗教畫漸趨衰退，山水畫、花鳥畫躍居畫壇主流。而文人畫的齣現及其在後世的發展，極大地豐富瞭中國畫的創作觀念和錶現方法。元、明、清三代水墨山水和寫意花鳥得到突齣發展，文人畫和風俗畫成為中國畫的主流，隨著社會經濟的逐漸穩定，文化藝術領域空前繁榮，湧現齣很多熱愛生活、崇尚藝術的偉大畫傢，曆代畫傢們創作齣瞭名垂韆古的傳世名畫[3]

評分☆☆☆☆☆

青銅器物上的裝飾畫，主題約可分為兩類，一是描寫貴族生活中的禮儀活動，如宴樂、射禮、錶祭等；一是描寫水陸攻戰等，如趙固齣土的《刻紋銅鑒》，集中錶現瞭貴族生活的儀禮活動；另一類是描繪水陸攻戰的圖象，以山彪鎮齣土的《水陸攻戰紋鑒》為代錶。其他百花潭銅壺，故宮《宴樂銅壺》都有錶現戰爭景象的圖畫。這些畫幅中，有水陸交戰、堅壁防守、雲梯攻地等情節。還有描繪水戰、陸戰的陣勢中，錶現瞭衝鋒擊殺攻堅的細節。士兵有的執劍和戟，有的持戈和矛等，形象生動。這些藝術手法，給漢畫石刻、磚刻以很大的啓發和影響。

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還可以，瞭解中國畫有幫助。

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送給母親的，非常喜歡。

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孩子自己選的，孩子很喜歡

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發展

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19世紀以後，在政治、經濟（特彆是商業、文化發達的上海、北京（含天津）、廣州等中心城市，匯聚瞭一大批畫傢，即以上海為中心的江浙畫傢群，如任頤、虛榖、吳昌碩、黃賓虹、劉海粟、硃屺瞻、傅抱石、錢鬆喦、陸儼少等人；以北京為中心的北方畫傢群，如徐悲鴻、齊白石、陳師曾、金城、陳半丁、王雪濤、李苦禪、蔣兆和等；以廣州為中心的嶺南畫傢群，如高劍父、高奇峰、陳樹人、何香凝、趙少昂、關山月、黃君璧等人。隨著形勢的變化和時代的更迭，上述地區的畫傢亦有流動，如抗日戰爭時許多畫傢來到西南地區，1949年後又有許多畫傢如張大韆、黃君璧、趙少

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蹈紋彩陶盆[2]

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