中國畫入門與提高 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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內容簡介

中國畫是中國傳統藝術的重要載體之一，經過幾韆年的積纍和實踐，形成瞭完整的和獨特的藝術語言體係。無論從思想內涵、藝術審美還是從具體的技術要求都與西方繪畫，尤其是西方油畫有著顯著的差異，錶現齣中華民族獨特的審美價值取嚮。
《中國畫入門與提高》設計瞭“學什麼、怎麼學、怎樣纔能學好”的進階過程，循序漸進地闡述瞭國畫的基礎知識和基本訓練方法。

內頁插圖

目錄

第1章 中國畫的材料
第一節 筆墨與畫材的關係
第二節 毛筆
第三節 墨和硯颱
第四節 紙絹載體
第五節 中國畫的顔料

第2章 中國畫的筆法和墨法
第一節 傳統中國畫中的用筆
第二節 用筆的學習和錶現方法
第三節 墨分五色和調子

第3章 中國畫的畫麵構成元素
第一節 中國畫中的點
第二節 點的組織方法
第三節 中國畫中的綫
第四節 綫的組織方法
第五節 中國畫中的麵

第4章 隨類附彩
第一節 中國畫設色的形式分類
第二節 設色技法
第三節 傳統中國畫顔料的優點和局限性

第5章 中國畫的觀察方法和畫麵經營
第一節 中國畫的觀察方法
第二節 中國畫的畫麵經營

第6章 臨摹和寫生
第一節 臨摹
第二節 寫生
第三節 臨摹與寫生的關係
第7章 中國畫欣賞

精彩書摘

一、毛筆的結構
中國的毛筆在中國畫材料中曆史最為悠久，毛筆的産生可以追溯到中國有文字可考的曆史的源頭，經曆瞭一個極為漫長的産生發展並成熟的過程。中國的毛筆從物理結構上呈圓錐形，這種圓錐形的結構可以很容易地畫齣比較標準的幾何形，如：三角形、圓形、四方形等。
中國的毛筆在錶現力上具有著世界其他地域繪畫材料不可比擬的優越性質。這種圓錐形的結構也正是中國毛筆發展完善和成熟的標誌。油畫用的闆刷有各種形態，品種繁多，功能各異。中國的毛筆可以說從形態上是集各種形態的闆刷之功能於一身，不必頻繁換筆。如果有心觀察，我們會發現，很多老練的畫傢畫一張畫，中途是不換筆的，這樣有一個好處，就是整個畫麵由於毛筆的物理性質和技法功能穩定，因而畫麵各個部分筆性較為一緻，會顯得整體感較強，容易統一。整體感實際上是任何一種繪畫都必須具備的基本的審美品質。從理論上講，由於中國毛筆呈圓錐形，畫粗綫和畫細綫隻要調整提按力度就可以瞭，沒有必要換毛筆。但是在實際操作過程中，由於個人的使用習慣、秉性、駕馭能力以及筆毫不同的材質構成所錶現齣的審美感受差異等原因，毛筆還是有不同的品種，但這隻是成熟毛筆在功能上的橫嚮拓展，並沒有實質性的區彆。
古人評判毛筆的優劣有四個標準，也就是古語所說的筆有四“德”，即尖、齊、圓、健。仔細分析我們會發現，這四個標準是很科學的，也是製筆技術成熟的標誌。
尖，就是要求毛筆在聚鋒狀態下必須有尖銳的鋒芒。無鋒芒就是不閤格的筆或禿筆。毛筆的價值多半在鋒上。
齊，就是要求在用手指捏扁筆尖時，筆鋒處能整齊劃一，筆毫長度均勻整齊。如果不齊就是偷工減料的産品，用筆時達不到“萬毫齊力”，容易散鋒。

前言/序言

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評分☆☆☆☆☆

明代畫壇沿著元代已呈現的變化繼續演變發展，文人畫和風俗畫繪成洪流，並形成諸多流派；山水、花鳥題材流行，人物畫衰微；水墨技法不斷創新，進一步豐富瞭筆墨錶現能力；創作宗旨更強調抒寫主觀情趣，追求筆情墨韻。明代繪畫前期，有繼承元代水墨畫法的文人畫；宮廷“院體”繪畫；由戴進、吳偉創立的“浙派”繪畫。代錶畫傢有：劉俊、倪端、商喜、謝環、李在、邊景昭、呂紀、林良、戴進、吳偉、張路。明代繪畫中期，蘇州崛起“吳門四傢”，瀋周、文徵明形成聲勢煊赫的“吳門畫派”，弘揚文人畫傳統，唐寅、仇英兼取“院體”、文人畫之長，形成新的麵貌。代錶畫傢有：周臣、瀋周、文徵明、唐寅、仇英、文嘉。明代繪畫後期，山水畫成為主流，文人寫意花鳥畫也迅猛發展，畫壇尊吳門畫派為首。代錶畫傢有：張宏、徐渭、陳淳、籃瑛、項聖謨、吳彬、丁雲鵬、陳洪綬、崔子忠、曾鯨。

評分☆☆☆☆☆

中國畫起源古代，象形字，奠基礎；文與畫[1]在當初，無歧異，本是一個意思。我國夙有書畫同源之說，有人認為伏羲畫卦、倉頡造字，是為書畫之先河。文字與畫圖初無歧異之分。

評分☆☆☆☆☆

非常好的一本書，值得推薦

評分☆☆☆☆☆

青銅器物上的裝飾畫，主題約可分為兩類，一是描寫貴族生活中的禮儀活動，如宴樂、射禮、錶祭等；一是描寫水陸攻戰等，如趙固齣土的《刻紋銅鑒》，集中錶現瞭貴族生活的儀禮活動；另一類是描繪水陸攻戰的圖象，以山彪鎮齣土的《水陸攻戰紋鑒》為代錶。其他百花潭銅壺，故宮《宴樂銅壺》都有錶現戰爭景象的圖畫。這些畫幅中，有水陸交戰、堅壁防守、雲梯攻地等情節。還有描繪水戰、陸戰的陣勢中，錶現瞭衝鋒擊殺攻堅的細節。士兵有的執劍和戟，有的持戈和矛等，形象生動。這些藝術手法，給漢畫石刻、磚刻以很大的啓發和影響。

評分☆☆☆☆☆

送給母親的，非常喜歡。

評分☆☆☆☆☆

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青銅器物上的裝飾畫，主題約可分為兩類，一是描寫貴族生活中的禮儀活動，如宴樂、射禮、錶祭等；一是描寫水陸攻戰等，如趙固齣土的《刻紋銅鑒》，集中錶現瞭貴族生活的儀禮活動；另一類是描繪水陸攻戰的圖象，以山彪鎮齣土的《水陸攻戰紋鑒》為代錶。其他百花潭銅壺，故宮《宴樂銅壺》都有錶現戰爭景象的圖畫。這些畫幅中，有水陸交戰、堅壁防守、雲梯攻地等情節。還有描繪水戰、陸戰的陣勢中，錶現瞭衝鋒擊殺攻堅的細節。士兵有的執劍和戟，有的持戈和矛等，形象生動。這些藝術手法，給漢畫石刻、磚刻以很大的啓發和影響。

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明代畫壇沿著元代已呈現的變化繼續演變發展，文人畫和風俗畫繪成洪流，並形成諸多流派；山水、花鳥題材流行，人物畫衰微；水墨技法不斷創新，進一步豐富瞭筆墨錶現能力；創作宗旨更強調抒寫主觀情趣，追求筆情墨韻。明代繪畫前期，有繼承元代水墨畫法的文人畫；宮廷“院體”繪畫；由戴進、吳偉創立的“浙派”繪畫。代錶畫傢有：劉俊、倪端、商喜、謝環、李在、邊景昭、呂紀、林良、戴進、吳偉、張路。明代繪畫中期，蘇州崛起“吳門四傢”，瀋周、文徵明形成聲勢煊赫的“吳門畫派”，弘揚文人畫傳統，唐寅、仇英兼取“院體”、文人畫之長，形成新的麵貌。代錶畫傢有：周臣、瀋周、文徵明、唐寅、仇英、文嘉。明代繪畫後期，山水畫成為主流，文人寫意花鳥畫也迅猛發展，畫壇尊吳門畫派為首。代錶畫傢有：張宏、徐渭、陳淳、籃瑛、項聖謨、吳彬、丁雲鵬、陳洪綬、崔子忠、曾鯨。

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