明清文人園林藝術 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　明清文人園林秉承“天人閤一”的理念，遵循“宛自天開”的藝術宗旨，以活潑而巧妙的布局，精湛而高超的技藝，呈現山明水秀的風景，詩情畫意的境界。文人園林是古代文人思想的産物，文人於此問寄托其理想，錶現其智慧，體現瞭文人階層的文化、藝術特質。
　　《明清文人園林藝術》通過中國傳統文化的滲透與時代精神的影響，分析明清文人園林的哲學根源、文化內涵和藝術特徵。《明清文人園林藝術》是以明清文人園林理論和相關文獻為主要研究對象，考察現存的園林實物，藉鑒學術界現有成果，采用動態的研究方法，從明清文人的視角詮釋文人園林的美學構成。

作者簡介

　　張淑嫻 ，一九八三年就讀於南開大學曆史係博物館學專業，二○○三年專事中國古代藝術史的研究，二○○七年獲曆史學博士學位。一九九五年進入故宮博物院古建部工作至今，從事明清建築和園林藝術與曆史的研究工作，側重於明清皇傢建築室內裝修與裝飾藝術和明清園林藝術的研究。發錶《明清宮殿建築的室內裝飾》、《古代建築中罩的使用及其藝術成就》、《倦勤齋建築略考》、《建福宮花園建築曆史沿革考》、《揚州匠意：寜壽宮花園內簷裝修》等文章。

目錄

前言
明清文人園林的發展概況
一、明清時期文人造園實踐的普遍
二、明清時期文人造園理論的齣現
明清文人園林的傳統文化基奠
一、“山水有清音”——明清文人園林與自然精神
二、“士誌於道”——明清文人園林與明清市隱心態
明清文人園林的傳統文學藝術意趣——文心畫境
一、“凝固的詩”——明清文人園林的詩意
二、“立體的畫”——明清文人園林的畫境
明清社會藝術思潮對文人園林的影響
一、明清文人思想基調的轉變
二、明清文人藝術思潮對園林的影響
三、明清文人生活樣態對園林的影響
四、明清時期異質文化對中國古典園林的影響
少許勝多許——明清文人園林審美
一、明清之前的文人園林審美
二、“少許勝多許”——明清文人園林審美
明清皇傢園林審美
一、明清時期皇傢園林的成就
二、明清皇傢園林審美
參考資料
後記

精彩書摘

　　明清時期，文人園林作為兩宋的承傳而繼續發展，達到瞭極盛之局麵。
　　明代初期，集權專製加強，厲行禮法統治，用嚴刑峻法壓製一切禮製異端，硃元璋曾規定百官地宅“不許於宅前後左右多占地，構亭館，開池塘，以資遊眺”。嚴明的禁令，限製瞭私傢園林的發展。明代中葉開始，禁令鬆弛，經濟發展，奢靡之風漸盛，各地第宅逾製，造園之風興起。
　　明代後期隨著城市的發展，商業經濟的繁榮，人口相對集中，人對自然改造的範圍就愈大，人化自然的程度也愈高，自然山水地貌地域就日益縮小，人離開大自然也就愈遠。園林的興起與發展，反映人們在遠離自然的城市生活中，對自然的懷戀與嚮往，是心理上的一種補充和精神上的需要和追求。城市化程度愈高，人們對自然的嚮往和懷戀之情也就愈強烈。正是因為車馬喧鬧人事紛紜的生活為人所常厭，而林泉之誌，煙霞之侶，已耳目斷絕。
　　處身宦海鬧市的官僚士大夫們，很少再有機會去遨遊名山大川，像謝靈運一樣攀岩涉壑，如陶淵明似的乘輿遊山；隻能寄情筆墨以臥遊，或於鬧處尋幽，在園林中尋求雲水相忘之樂。同時，作為人的物質生活組成部分的園林，需要有一定的經濟和物質技術條件，商業經濟的發展，又為園林建造提供瞭物質條件。
　　經濟的發展，手工業分工越來越細，園林的發展，促成園林藝術達到高峰境地並逐漸成為一種造園模式。此時的文人園林更多地轉嚮於造園技巧的琢磨，園林設計日趨專業化，技巧更為成熟。同時對造園匠師，特彆是素養較深、技藝高超的造園匠師的需求上升，一大批掌握造園技巧、有文化素養的造園工匠便應運而湧現齣來瞭。明清時期造園疊山藝術傢，人纔輩齣，明代有陸疊山、許晉安、陸清音、周秉忠、周廷策、張南陽、顧山師、曹諒、高倪、計成、文震亨、陸俊卿、陳似雲等，清代“國初以張南垣為最。康熙中則有石濤和尚，其後則仇好石、董道士、王天於、張國泰皆為妙手。近時有戈裕良。”還有張然、張熊、張铖、李漁、王君海、王石榖、龔均榖、龔璜玉、硃維勝、長淑等人，載籍失傳，事跡不彰。被埋沒瞭的造園疊山藝術傢，更是不知其凡幾。他們為明清文人造園藝術的繁榮提供瞭人力技術條件。
　　隨著明清政治、經濟、文化中心的轉移，文人的造園活動從以往的長安、洛陽轉移到江南、北京一些經濟文化發達的地區，主要集中在北京、蘇杭、揚州等地。
　　北京為明、清京都之地，皇族貴戚聚居，官僚文人薈萃，形成強大的社會勢力和文化圈。私傢造園活動亦相應地以官僚、貴戚、文人的園林為主流。明代北京私傢園林散布內城和外城及西北郊各處，《帝京景物略》、《長安客話》等書中記載的園林約達八十餘處。園林的內容，有的保持著文人園林的傳統特色，更多地則是著以顯宦、貴族的華麗色彩。
　　北京城內什刹海風景優美，水域遼闊，沿岸在明代一直是名園密集的地方，“水一道入關，而方廣即三四裏。其深矣，魚之；其淺矣，蓮之，菱芡之，即不蓮且菱也，水則自蒲葦之，水之纔也。北水多鹵，而關以入者甘，水鳥盛集焉。沿水而刹者，墅者，亭者，因水也，水亦因之。梵各鍾磐，亭墅各聲歌，而緻乃在遙見遙聞，隔水相賞。……東望之，方園也，宜夕。西望之，漫園、浞園、楊園、王園也”。沿海諸園密布，定國公園位於什刹海西岸，英國公新園則位於什刹海中部之銀錠橋畔，緊鄰海潮觀音庵，孝廉劉百世彆業、劉茂纔園、米萬鍾的“漫園”猶如顆顆明珠散落在什刹海的沿岸，在什刹海一帶形成園林區，同時藉收什刹海之景。北京的西北郊，山清水秀，湖泊羅布，風景優美，宛如江南。招來瞭貴戚官僚紛紛來此占地造園，以緻此處“大抵皆彆業、僧寺，低昂疏簇，綠樹漸遠，青青漠漠，間以水田，界界如雲腳下空。” 清代，在明代造園基礎上吸取江南造園技藝，並結閤北方的自然條件和人文條件，造園風格趨於成熟。同時，皇傢園林建設頻繁，至乾隆時達到高潮，從而形成集設計、施工、管理的一套嚴密體係和熟練的技術隊伍，對民間的園林建設産生一定的促進作用。因此，北京城內宅園之多又遠過明代。
　　一些比較有名氣的園林都是當時的著名文人所有，如紀曉嵐的閱微草堂、賈醪侯的半畝園、王熙的怡園、馮溥的萬柳堂、吳梅村園、王漁洋園、硃竹坨園、吳三桂府園、祖大壽府園。、汪由敦園、孫承澤園等。
　　江南地區山川秀麗，河道縱橫，水網密布，氣候溫和濕潤，為園林建造提供瞭優越的自然環境，從南宋開始在這裏就興起園林建造之風。江南地區文人輩齣，文風之盛居於全國之首，他們醉心於江南的旖旎風光和文人優遊山池園林之雅興、陶冶寜靜清寂之情懷，建造園林，以追求雅逸和書捲氣來滿足園主人企圖擺脫禮教束縛、獲得返樸歸真的願望，這為文人園林的興起提供瞭精神背景。明清兩代，江南經濟發達冠於全國，商業繁榮為園林的興起提供瞭雄厚的經濟基礎。江南地區齣産太湖石及山石，疊山材料豐富，水源便利，建築技術素有修養，傢具裝修具有深厚的工藝傳統，為造園提供瞭物質基礎。
　　江南地區憑藉著優越的地理環境、人文氣氛和雄厚的經濟條件，造園活動蔚為興盛，蘇州、杭州、揚州、南京等地文人園林尤為密集。當時評價蘇、杭、揚三地，認為“杭州以湖山勝，蘇州以市肆勝，揚州以名園勝”。
　　蘇州是明清江南商賈雲集之地，明王綺記錄瞭成化以後蘇州經濟之繁盛景象：“閶閻輻輳，綽楔林叢，城隅濠股，亭館布列，略無隙地。輿馬叢蓋，壺觴檫盒，交池於通衢永巷中，光采耀目，遊山之舫，載妓之舟，魚貫於綠波硃閣之間，絲竹謳歌與市聲相雜。”蘇州城內河道縱橫，湖泊羅布，隨處可得泉引水，兼以土地肥沃，花卉樹木易於繁滋。附近的洞庭西山是著名的太湖石産地，堯峰山齣産上品的黃石，疊石取材方便。經濟的繁榮，優越的地理條件，為蘇州地區造園業的昌盛提供瞭條件。蘇州地區文風尤盛，人文薈萃，崇尚“顔、謝、徐、庾之風”，讀書習文為蘇州地區的社會風尚，書院林立，科舉得中者居全國之首。而文人們受商業文化的浸染，已經不再象古代隱士那樣隱居山林、田園，而是依附於城市，流連於市井，輾轉城鎮，交遊唱和，蕭歌玉宴，以“得從文酒之樂”為幸事，將“治園亭，雜蒔花木”作為高雅的文化活動。蘇州園林屬文人士大夫修造者居多，基本上保持著正統的士流園林格調，且絕大部分是建在繁華的市內的“城市園林”。
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前言/序言

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作者簡介張淑嫻，一九八三年就讀於南開大學曆史係博物館學專業，二〇三〇年專事中國古代藝術史的研究，二〇〇七年獲曆史學博士學位。一九九五年進入故宮博物院古建部工作至今，從事明清建築和園林藝術與曆史的研究工作，側重於明清皇傢建築室內裝修與裝飾藝術和明清園林藝術的研究。發錶《明清宮殿建築的室內裝飾》、《古代建築中罩的使用及其藝術成就》、《倦勤齋建築略考》、《建福宮花園建築曆史沿革考》、《揚州匠意：寜壽宮花園內簷裝修》等文章。

評分☆☆☆☆☆

這個書如果用簡單點的裝幀也許會便宜一點兒，說真的這個書不便宜。內容其實和其他的書很多都雷同，編纂的厲害瞭些，如果多一點兒自己的見解就更好瞭。我買這本書知識作為資料，因為有禮捲也就沒計較太多，感覺性價比一般。

評分☆☆☆☆☆

古代文人的生活，退而築園，日子真安逸

評分☆☆☆☆☆

大概翻看瞭 還比較滿意

評分☆☆☆☆☆

我是一個很愛讀書的人，基本上每1-3天讀完一本。所以也是經常買書的讀者。其次，這本書的紙張質量很好，沒有異味，不粗糙。一看就是正版，也是新書，塑封的。再次，送貨員的速度很快，態度也非常好，還幫忙送上樓，一句怨言都沒有。非常感動！還有，京東的價格一直挺給力，服務也好。我會繼續保持一直光顧。最後，關於書籍內容方麵，總體來說是一本好書，讀完受益匪淺，很有作用。收藏瞭，有空或者書荒時會隨時抽空看看。以下心得內容給各位參考參考：夏天的雨，乾脆，強勁；夏天的的雨，利落，爽快；夏天的的雨，生動，豪爽； 夏天的雨，毫不拖泥帶水；夏天的雨，像個男人！ 他不像春天的雨那樣，淅淅瀝瀝，極盡瞭纏綿。他生性秉直，無所顧忌，來的猛烈，去的迅速。如果說春天的雨是搖曳著淺綠長裙的清純少女，那麼夏天的雨就是說來就來，說走就走的梁山漢子。他不像鞦雨那樣，星星點點，故尋閑愁。他總是在狂風大作中生情並茂，在電閃雷鳴中袒露胸襟，在驚心動魄中一諾韆金。如果說鞦天的雨是“誰憐憔悴更雕零”的李憶安，那麼夏天的雨就是披長發而仰天長嘯於澤畔江河的辛稼軒。他更不像鼕雨那樣，在劈哩叭啦的凜冽寒風中，無情的讓人全身發抖。他如發怒的神兵鼓噪而來，似摧枯拉朽的韆軍萬馬淩空進發。如果說鼕天的雨是給人們帶來的是沉寂的氣息，那麼夏天的雨就是“氣吞萬裏如虎”的粗豪男人給人帶來的奔放與狂野。他雖然豪邁，雖然狂放，雖然動人心魄，雖然大氣磅礴，但他和男人一樣，錶麵上錶現著堅強，內心卻十分的脆弱。他忍受著苦痛佯裝著乾脆，經受著磨礪佯裝著豁達，麵帶著微笑顯示著生命的剛強。在他不堪重負的時候，有時會哭會笑，有時會吵會鬧，但在哭過笑過吵過鬧過之後，又背負著希望、疲憊和責任走嚮瞭熱情；在他無奈的時候有時隻會悶頭抽煙，在他苦澀的時候有時隻會躲起來喝酒，有隻會在無人的角落裏哭泣，但在抽過喝過哭過之後，又裝齣瞭一副英雄的形象來走嚮瞭強大。他總是按季節固有的程序收獲他的圓滿。他不會因為人們的企盼而提前，也不會因為人們體驗乾燥而來晚。他總是率性而為，來去從容，總是轟轟烈烈，總是在短暫的瘋狂中不忘對大地的奉獻，總是在即將消逝的時候充滿著對生命的熱愛。如果說春天的雨婀娜多姿，是俏麗佳人，鞦天的雨纏纏綿綿，是悲情的怨婦，鼕天的雨冷酷無情，沒有瞭溫柔，那麼夏天的雨.有種色彩，明艷卻不庸俗；有種氣氛，淒美卻不絕望；有種思念，纏綿卻不造作，作文之初中作文:初中生寫景作文。哦，那便是鞦的色彩，那便是鞦的氣氛，那便是鞦的思念。春的繁花似錦，夏的綠樹成蔭，鼕的白雪皚皚，在這鞦風蕭瑟的季節早已淡去，唯有求是人們心中獨特的美景，它將歸來的訊息寄予紅葉，灑滿一地，告訴每一個人。鞦洋溢在農民的笑窩裏，看那層層的稻浪，金黃金黃，翻滾著近瞭。看那纍纍的果實，經過春的播種夏的洗禮，審批露水，咧開嘴露齣笑容，新奇的張望這個世界。沁人心脾的清香到處彌漫。鞦沉浸在涓涓的碧波裏。它所代錶的不僅僅是一份收獲，一份淒美，還有一份來年的希冀，望枯葉落盡，你是否會感到遺憾？看燕子南去，你是否會感慨萬韆？請看滿園的菊花，正開的姹紫嫣紅，那不是一種生命力的象徵麼？它們紅的像火，白的像雪，粉的像霞。在睏境中笑傲江湖，纔是真正可貴的。況且，葉子落瞭，又將會見來年枝頭吐新芽；燕子去瞭，又將會見來年歡喜報新春。以笑的姿態麵對落葉，麵對鞦天，麵對生活，你會發現，就連太陽也在笑著祝福我們。鞦飄灑在綿綿的細雨中。一切那麼朦朧，遠遠望見那片楓葉林，已是火紅一片。沒有任何人，隻剩下孤零零的荒塚，冷風吹起墳頭上的白草，我想起故去的親人。落葉歸根是一份宿命，殘花凋零是完成一次未完成的使命，晨露滑落更是一次生的光輝，隻是感慨起脆弱的生命，感慨起夢裏花落。逝去的已然逝去，我們無法左右。那麵對離彆，又當如何？我想起兒時的夥伴，想起曾經朝夕相處、歡笑嬉鬧的日子，以及不摻任何雜質的小小的心願，還有闊彆已久的恩師、同窗，夢中花落，香到憂傷。你們現在過得好嗎？鞦，它的確凝聚瞭太多太多。

評分☆☆☆☆☆

明清文人園林秉承“天人閤一”的理念，遵循“宛自天開”的藝術宗旨，以活潑而巧妙的布局，精湛而高超的技藝，呈現山明水秀的風景，詩情畫意的境界。文人園林是古代文人思想的産物，文人於此問寄托其理想，錶現其智慧，體現瞭文人階層的文化、藝術特質。

評分☆☆☆☆☆

非常好的一本書，講的非常全麵。

評分☆☆☆☆☆

　　經濟的發展，手工業分工越來越細，園林的發展，促成園林藝術達到高峰境地並逐漸成為一種造園模式。此時的文人園林更多地轉嚮於造園技巧的琢磨，園林設計日趨專業化，技巧更為成熟。同時對造園匠師，特彆是素養較深、技藝高超的造園匠師的需求上升，一大批掌握造園技巧、有文化素養的造園工匠便應運而湧現齣來瞭。明清時期造園疊山藝術傢，人纔輩齣，明代有陸疊山、許晉安、陸清音、周秉忠、周廷策、張南陽、顧山師、曹諒、高倪、計成、文震亨、陸俊卿、陳似雲等，清代“國初以張南垣為最。康熙中則有石濤和尚，其後則仇好石、董道士、王天於、張國泰皆為妙手。近時有戈裕良。”還有張然、張熊、張铖、李漁、王君海、王石榖、龔均榖、龔璜玉、硃維勝、長淑等人，載籍失傳，事跡不彰。被埋沒瞭的造園疊山藝術傢，更是不知其凡幾。他們為明清文人造園藝術的繁榮提供瞭人力技術條件。

評分☆☆☆☆☆

　　經濟的發展，手工業分工越來越細，園林的發展，促成園林藝術達到高峰境地並逐漸成為一種造園模式。此時的文人園林更多地轉嚮於造園技巧的琢磨，園林設計日趨專業化，技巧更為成熟。同時對造園匠師，特彆是素養較深、技藝高超的造園匠師的需求上升，一大批掌握造園技巧、有文化素養的造園工匠便應運而湧現齣來瞭。明清時期造園疊山藝術傢，人纔輩齣，明代有陸疊山、許晉安、陸清音、周秉忠、周廷策、張南陽、顧山師、曹諒、高倪、計成、文震亨、陸俊卿、陳似雲等，清代“國初以張南垣為最。康熙中則有石濤和尚，其後則仇好石、董道士、王天於、張國泰皆為妙手。近時有戈裕良。”還有張然、張熊、張铖、李漁、王君海、王石榖、龔均榖、龔璜玉、硃維勝、長淑等人，載籍失傳，事跡不彰。被埋沒瞭的造園疊山藝術傢，更是不知其凡幾。他們為明清文人造園藝術的繁榮提供瞭人力技術條件。

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