短經典：死水惡波 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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[美國] 蒂姆·高特羅 著，程應鑄 譯

圖書標籤:

• 短篇小說
• 經典文學
• 俄國文學
• 陀思妥耶夫斯基
• 心理小說
• 社會批判
• 現實主義
• 文學名著
• 犯罪
• 人性

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020096558

版次：1

商品編碼：11183291

包裝：平裝

叢書名： 短經典

開本：32開

齣版時間：2013-03-01

內容簡介

　　《短經典：死水惡波》是蒂姆·高特羅齣色的首部短篇小說集，背景主要設置在路易斯安那州農村，描述瞭日常生活抵達崩潰邊緣的男男女女，在那一刻，常規讓位於危機和天翻地覆：一個酒醉的火車司機製造瞭一場災難，一個父親藉來一架飛機追逐綁架他女兒的綁匪，一個年輕人愛上瞭收音機裏的一個聲音。風格幽默、懸疑、野蠻，飽含人性的力量。《短經典：死水惡波》是一個敘事大傢第一部偉大的作品。

目錄

死水惡波 晚間新聞令人膽寒 賭桌上的調味酒 梅蘭？勒布朗求婚記 思想的領航員 空路不堪望 滅蟲人 溝中小蛙 閤法偷竊 劫持 返航 悔

前言/序言

故事梗概： 《短經典：死水惡波》並非講述一個跌宕起伏、驚心動魄的宏大故事，而是通過一係列看似獨立卻又藕斷絲連的短篇篇章，編織齣一幅描繪都市生活角落裏，那些被遺忘、被壓抑、被忽視的人性側麵的畫捲。它像是一麵布滿裂痕的鏡子，摺射齣繁華都市下隱藏的孤獨、掙紮與無力。 書中的人物，或許是你我擦肩而過的陌生人，或許是你我生活中的某個熟悉的麵孔，隻是我們從未真正深入地看見他們。他們可能是在寫字樓裏日復一日奔波的白領，在喧囂夜市中謀生的個體戶，或是獨守一方陋室的退休老人。他們每個人都有自己的故事，自己的秘密，自己的渴望，和自己的無奈。 故事的“死水”並非指靜止不動，而是指一種停滯不前的睏境，一種日復一日重復的平庸，一種難以打破的僵局。這種“死水”可能來自於傢庭的束縛，事業的瓶頸，人際關係的疏離，甚至是內心深處對現狀的妥協。而“惡波”則是在這死水之下湧動的暗流，是那些壓抑已久的情緒，是那些隨時可能爆發的矛盾，是那些悄無聲息侵蝕著人心的絕望。 書中，我們可能會遇到一位年輕的程序員，他用代碼構建瞭一個虛擬世界，試圖逃離現實生活中的社交障礙和自我懷疑。他的故事，是對科技時代下人與人之間連接方式的拷問，是對真實情感在虛擬世界中的消解與重塑的探討。他的每一次綫上互動，都可能是一次對現實孤獨的短暫麻痹，也可能是加劇內心空虛的催化劑。 或許，還會有一位中年傢庭主婦，她的生活圍繞著丈夫、孩子和傢務運轉，然而，在日復一日的瑣碎中，她感受到的是被邊緣化的孤獨和自我價值的迷失。她嘗試尋找新的興趣，卻發現自己早已失去瞭曾經的激情。她的故事，是對傳統性彆角色下女性睏境的細膩描摹，是對被忽略的母性與妻性的哀歌。她試圖在洗衣做飯的間隙尋找片刻的寜靜，卻發現內心的波濤暗湧。 還有一位飽經風霜的老人，他獨自居住在一間老舊的公寓裏，與迴憶為伴。他曾經擁有過輝煌的過去，但如今，隻剩下孤獨和疾病。他看著窗外川流不息的車輛，感受著時間的無情流逝，迴憶中那些鮮活的麵孔，如今隻剩下模糊的剪影。他的故事，是對生命長度與生命意義的沉思，是對孤獨晚年的無聲控訴。他的每一次呼吸，都帶著歲月的嘆息。 書中，這些人物的故事之間，可能並沒有明確的因果聯係，但他們卻在同一個城市，同一個時代，共同呼吸著相同的空氣，感受著相同的社會脈搏。他們的命運，就像是漂浮在同一片“死水”中的葉片，偶爾會被“惡波”捲起，然後又沉寂下去。 作者筆下的“惡波”，並非總是轟轟烈烈的戲劇衝突，更多的時候，它是一種無形的力量，一種難以言說的壓抑，一種滲透到生活細枝末節的消極。它可能是一次不經意的誤解，一句傷人的話語，一個未能實現的承諾，甚至是內心深處對自我設定的枷鎖。這些“惡波”匯聚在一起，形成瞭一股強大的阻力，讓人們在生活中步履維艱。 《短經典：死水惡波》試圖呈現的是一種真實而殘酷的現實。它不會給你提供解決所有問題的靈丹妙藥，也不會給你描繪一個皆大歡喜的結局。相反，它更像是一次深入人心的剖析，一次對人性弱點的無情揭示，一次對都市生活睏境的冷靜觀察。 這本書的魅力在於它的“短”。每一個篇章都像是一顆飽滿的珍珠，雖然獨立，卻能摺射齣整體的光芒。讀者可以在短時間內沉浸於一個人物的內心世界，體驗他/她的喜怒哀樂，感受他/她的掙紮與無奈。而當閱讀完所有篇章後，讀者會將這些零散的片段串聯起來，形成一幅更加宏大而深刻的城市畫像，一個關於現代人精神睏境的縮影。 “死水”是錶麵的平靜，是麻木的忍耐，是習慣性的逃避。“惡波”則是內心的暗湧，是潛藏的欲望，是積蓄的怨懟，是隨時可能決堤的情感洪流。這兩者看似矛盾，卻又緊密相連，共同構成瞭許多人在現代都市生活中所麵臨的真實睏境。 閱讀《短經典：死水惡波》，你會發現，那些看似平常的生活背後，隱藏著多少不為人知的波濤。你會看到，在擁擠的人潮中，有多少靈魂在默默地掙紮。你可能會在某個角色的身上看到自己的影子，在某個場景中找到自己的共鳴。這是一種帶著淡淡憂傷的閱讀體驗，卻也是一種深刻的反思和警醒。它讓你不得不去審視自己的生活，審視自己內心深處的“死水”和“惡波”。 這並非一本追求華麗辭藻或宏大敘事的書，它的文字樸實而有力，如同手術刀般精準地切割開生活的錶象，直指人心的深處。它沒有強行灌輸任何觀念，而是留給讀者廣闊的思考空間。每一個故事都是一個引子，引發讀者對自身、對社會、對人生的無限聯想。 《短經典：死水惡波》所探討的，是那些在現代社會中普遍存在的，卻又常常被忽視的生存狀態。它是一種對現實的深刻洞察，一種對人性的無聲拷問，一種對都市孤獨的深情凝視。它提醒著我們，在看似繁華的背後，還有許多不為人知的角落，還有許多正在悄然發生著的故事，還有許多在“死水”中掙紮，在“惡波”中沉浮的靈魂。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始有點擔心這種“經典選集”會不會過於枯燥或者說教。畢竟，“經典”這個詞有時候會讓人聯想到僵硬的教條和過時的錶達。然而，這本書的選材策略卻相當大膽且精準。它避開瞭那些被過度解讀、已經淪為口號的段落，轉而挖掘那些充滿生命力和原始衝動的文本片段。我尤其欣賞它對“晦澀”的處理，那些真正深刻的思考往往需要我們多讀幾遍，去感受文字背後的呼吸和張力。它沒有把讀者當成初學者來哄著讀，而是坦誠地展示瞭思想的復雜性。這讓我感覺自己不是在被動接受信息，而是在主動參與到一場智力上的探險。每一次攻剋一個難解的句子，都有一種小小的勝利感，這種閱讀的“挑戰性”反而構成瞭它最大的魅力所在，讓人欲罷不能地想要深入探索。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的最大收獲，是關於“語境重塑”的啓發。我們所處的時代，信息爆炸，碎片化是常態，很多深刻的道理被簡化成瞭可以被快速消費的口號。這本書卻像是提供瞭一個“慢鏡頭”，強迫你重新審視那些被我們匆匆略過的錶達方式。比如，其中一段關於“沉默的力量”的論述，放在今天這個人人爭相發聲的環境裏，顯得格外刺耳卻又無比珍貴。它提醒我們，真正的力量往往潛藏於那些未被言說之處。閱讀它就像進行瞭一次深度的“脫敏治療”，讓我們的感官重新對那些需要耐心解讀的文本保持敏感度。它不是提供答案，而是提供瞭一套重新提問的工具箱，讓你學會如何從看似平淡的文字中，提煉齣屬於你自己的核心價值。

評分☆☆☆☆☆

我最近迷上瞭一種閱讀方式，就是不帶任何目的性地去翻閱那些看似“冷門”的文學選集。這本書給我的第一印象就是，它像一個技藝高超的策展人，巧妙地將不同時代、不同語境下的碎片化思考串聯瞭起來。這種組閤方式非常新穎，它沒有采用傳統按時間綫索推進的敘事結構，而是更偏嚮於一種主題的互文。讀著讀著，你可能會突然發現，一百年前一位詩人的低語，竟然能與現代一位哲學傢提齣的觀點産生奇妙的共振。這種跨越時空的對話感，極大地拓寬瞭我對既有知識體係的理解邊界。它不是要你一口氣讀完，而是鼓勵你隨時停下來，思考一下，這個看似孤立的段落，在你的個人經驗中投射齣瞭怎樣的光影。我發現，許多我原本以為已經想通瞭的道理，在這樣的並置之下，又呈現齣瞭新的層次和微妙的矛盾，非常耐人尋味。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字風格變化多端，簡直像一個語言的萬花筒。有時是極其凝練、帶著古老韻律的詩歌體，讀起來需要屏息凝神，生怕錯過任何一個音節的微妙變化；轉眼間，又跳躍到一位現代評論傢那種犀利、帶著反諷意味的散文筆調，句式結構復雜，信息密度極高，需要反復咀嚼纔能完全消化。這種風格上的巨大落差，非但沒有造成閱讀上的混亂，反而形成瞭一種奇特的張力，就像在聆聽一場由不同樂器共同演奏的交響樂。你必須隨時調整自己的“接收模式”，從古典的莊重切換到現代的跳躍。這種對閱讀節奏的動態調整，是這本書最考驗讀者的部分，但也是最能訓練我們適應不同思維模式的地方，從中獲得的語言駕馭能力，是任何單一風格書籍都無法比擬的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是一絕，那種沉甸甸的質感，拿在手裏就能感受到一股舊時光的味道。封麵那淡雅的墨色調，配上那種略帶磨砂的紙質，每一次翻閱都像是在進行一場私密的儀式。我一直很喜歡實體書帶來的這種觸感，電子屏幕永遠無法取代紙頁與指尖摩擦的細微感受。內頁的排版也十分考究，字號適中，行距舒適，即便是長時間閱讀也不會感到眼睛疲勞。尤其是那些引文和注釋部分，處理得乾淨利落，既不打斷閱讀的流暢性，又能在需要時提供足夠的背景信息。整體來看，齣版方在製作這本書上確實下足瞭功夫，光是捧著它，就已經覺得值迴票價瞭。這種對細節的極緻追求，往往預示著內容本身也經過瞭精心的打磨和篩選，讓人對接下來的閱讀充滿期待。我甚至會特意留齣時間，在一個陽光最好的下午，泡上一杯清茶，慢慢地、沉浸式地去欣賞這本書的物理形態。

評分☆☆☆☆☆

在養老金問題上截然不同的看法並不是第一次齣現。2012年年中，由中銀國際首席經濟學傢曹遠徵和德意誌銀行大中華區首席經濟學傢馬駿牽頭的研究團體聯閤發布報告，稱到2013年中國養老金的缺口將達到18.3萬億元。

評分☆☆☆☆☆

華為P6手機(25張)華為聚焦ICT基礎設施領域，圍繞政府及公共事業、金融、能源、電力和交通等客戶需求持續創新，提供可被閤作夥伴集成的ICT産品和解決方案，幫助企業提升通信、辦公和生産係統的效率，降低經營成本。

評分☆☆☆☆☆

這種小說很難寫齣人物性格的變化來，壞人必須永遠壞，並緻力於將壞的水準發揚光大，推嚮極緻，他們比任何信徒都更虔誠，然而，當你開始為他的專業精神摺服時，他的末日也就到瞭，作傢會及時齣麵乾掉他，讓你在遺憾中欽佩寫作的巧妙。

評分☆☆☆☆☆

隻見府裏庭院之深，簡直是他難以想像到的，他暗忖：“侯門果真深似海，我一入此門，凶吉實是不可預料瞭。”

評分☆☆☆☆☆

南方文學的特點是誇張，不論是它的陰鬱，它筆下人物的極端，它環境的嚴苛，它情節的跌宕，都有把常態人生濃縮的偏執，作傢們喜歡讓壓縮餅乾跳舞，這既滿足瞭敘事麯摺的市場需求，又滿足瞭隱喻和假裝有內涵的專業需求。當然，也要付代價，就是人物要麼太麵具化，要麼太含混。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

這層窗戶紙，在中文寫作中，古龍捅得最好，而高特羅就苦難得多，他是在賊窩裏涮賊，他身邊相近的南方作傢太多，比如理查德•福特，比如雪莉•傑剋遜，這逼著他不得不去揮霍纔華，比如《賭桌上的調味酒》，明明是三四篇小說，他居然寫成瞭一篇，不禁讓人驚嘆：哥們，你也太想成名瞭吧。

評分☆☆☆☆☆

④關係和諧，纔能有輕鬆愉快；關係融洽，纔能夠民主平等。生生和諧、師生和諧、環境和諧、氛圍和諧，都需要教師的大度、風度與氣度。與同行斤斤計較，對學生寸步不讓，艱難有和諧的課堂。和諧的關鍵在

評分☆☆☆☆☆

這項業務主要是維奧萊特開發齣來的。兩人結婚那會兒他還同母親住在巴納高姆大宅的門房裏。之前他已經開始給鋼琴調音瞭――兩架在巴納高姆大宅，一架在巴納高姆鎮上，還有一架在一傢農戶裏，他要走上四英裏。那時候人們都可憐他是個瞎子，所以他時不時被叫去修理馬桶或是椅子的海草坐墊，這也是他學來的本事，或者在某個重要場閤拉奏小時候他母親給買的那把小提琴。婚後，維奧萊特改變瞭他的生活。她住進瞭那間門房，她跟他母親也不是一直都處得好，但好歹還是過下來瞭。她有輛車，這便意味著隻要她在哪兒發現一架長期疏於照料的鋼琴，她就可以開著車帶他去。她駕車去那些人傢裏，最遠的在四十英裏外呢。她算上車子的油耗和損耗，確定瞭他的收費。她備瞭個地址簿，還在日記裏記下每傢下次調音的日期，這些都很管用。她記下一筆筆可觀的收入增長，發現迄今為止最賺錢的還屬拉小提琴：在寂寥的酒館裏那些鄉村與西部音樂的晚會上拉奏，夏天裏，在十字路口搭起的舞颱上為舞會拉奏――一項在一九五一年問還沒有完全絕跡的活動。歐文？德羅姆古爾德喜歡小提琴，在哪兒都願意拉，不管有沒有錢，不過維奧萊特看中的是錢。 於是，這第一段婚姻就這樣忙忙乎乎地發展著，後來，維奧萊特繼承瞭她父親的房子，便把丈夫接去同住。它曾是一座農颱，但因為傢裏幾代人都嗜酒如命，把農場的地都喝沒瞭。不過，還好維奧萊特沒有沾染上這一睏擾著她傢的惡習。 “好瞭，告訴我那兒有什麼。”早些年她丈夫經常這麼問，維奧萊特便把這所她帶著他人住的房子的情況告訴他，房子坐落在偏僻的山腳下，這些山有時候看上去是藍色的，房子就在一條巷子拐彎處靠後一點的地方。她描述著屋子裏的角角落落，當東邊吹來的風形成的氣流影響到那間過去被叫做客廳的屋子裏的爐火時，他可以聽到她拉啓和閂上木百葉窗的聲音。她描述著鋪在屋裏僅有的那段樓梯上的地毯的花紋，廚房碗櫃上那藍白相間的瓷把手，還有那扇從不曾開啓的前門。他聽得津津有味。他的母親，從來沒有遷就過兒子的苦惱，當初可投有這麼耐心。他父親過去在巴納高姆大宅當馬夫，跌瞭一跤後死瞭，他對父親一無所知。“瘦得跟條獵狗似的。”維奧萊特這樣描述他父親留下的一張照片。 她讓巴納高姆大宅那寬敞、冰涼的大廳曆曆在目。“通往樓梯的這一路上我們繞著走的是一張桌子，上麵擺瞭隻孔雀。這是一隻銀色的大鳥，張開的尾翼間點綴著一小片一小片的彩色玻璃，代錶它五顔六色的羽毛。綠的和藍的。”他問起顔色時她說道，哦，還有，她確信那不過是用玻璃做的，不是什麼珠寶，因為有一次，在他全力以赴對付客廳那架破得不成樣子的大鋼琴的時候，有人告訴過她。樓梯是弧形的，因為經常跑上跑下修理育嬰室那架夏貝爾鋼琴，所以他知道。第一層的樓梯過道黑得跟隧道似的，維奧萊特說，有兩張沙發，兩頭各一張，牆上還黑魃魃地掛著幾排麵無笑容的畫像。 “我們現在經過的是杜西加油站，”維奧萊特會說，“菲利神父在泵那兒加油呢。” 杜西加油站售的是埃索汽油，他知道這個詞怎麼寫，因為他問過彆人。標識用的是兩種顔色；那個圖形與他感覺得到的形狀做過比較。藉助維奧萊特的眼睛，他看見瞭奧格希爾郊區麥剋科迪大宅那荒涼的外牆。他看見瞭基勒思那個文具商沒有血色的臉。他看見瞭他母親永遠地閉上瞭眼睛，雙手交叉在胸前。他看見瞭群山，有時是藍的，有時霧散去又變灰瞭。“報春花沒那麼鮮艷，”維奧萊特說，“更像是稻草或者是鄉村黃袖的顔色，中間有一點顔色。”他就會點點頭，知道瞭。淡藍色的，就跟煙一樣，她描述著山巒，中間那塊不是紅色，更像是橙色。對於煙，他知道的也並不比她告訴他的多，但是，他能分辨那些聲音。他堅持認為他知道紅色是什麼，因為他聽得齣它的聲音，也知道橙色，因為嘗得齣來。他看得見埃索招牌上的紅色，還有報春花裏的那點橙色。說“稻草”和“鄉村黃油”他就明白瞭，維奧萊特說惠騰先生脾氣古怪也就夠瞭。有個院長嬤嬤看上去很嚴肅。安娜？剋雷吉喜歡異想天開。鋸木廠的托馬斯是個邋遢的傢夥。巴特？康倫的前額長得像梅裏剋傢的那條獵犬，每次看到梅裏剋傢的布羅伍德，就要摸摸它。威廉•特雷弗，“愛爾蘭的契訶夫”、近年來諾貝爾文學奬的大熱門，而國內多年來一直沒有他的作品譯本。直到浙江文藝齣版社齣版瞭他的短篇小說集《紙牌老韆》纔首開局麵。隨後，99讀書人跟進開始齣版他的作品集，包括這本《雨後》。 作為一種文學體裁，短篇小說的讀者日漸萎縮，所受重視程度也相應降低；甚至詩歌和戲劇都比之狀況要好些，這從諾貝爾文學奬獲奬者近幾年偶有詩人和戲劇傢可見一斑。其實這幾種文學類型在今天，都受到通俗文化和商業機製的極大衝擊和製約；作為短篇小說消費和具有優良寫作傳統大國的美國，錶現至為明顯，但仍有《紐約客》等雜誌一直在刊齣高品質的短篇小說。來自愛爾蘭的威廉•特雷弗即是有史以來在該雜誌發錶短篇小說最多的作傢。 不少人對好的短篇小說的理解是，要有一個完整而又吸引人的情節，結尾要有力，所謂的“寸鐵殺人”。。