编剧的艺术 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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内容简介

　　《编剧的艺术》是一部论述编剧方法的名著，同其他一些剧作法书籍不同，它是从戏剧的基本要素出发，深层剖析了戏剧结构的秘密。在作者埃格里看来，一部成功的戏剧必须具有一个逻辑清晰的前提，发源于具有三个维度的人物，并且拥有预示和升级的冲突。全书引用大量经典戏剧剧本如《玩偶之家》《伪君子》《悲悼》《推销员之死》等，对人物性格、冲突类型进行了细致分析，探讨其成功或失败的深层原因。
　　全书结构严谨、例证鲜明，并有一些针对编剧创作中常见问题的答疑解惑，其文风既旁征博引，又平实易懂，本身便是一部优秀的文学作品。阅读《编剧的艺术》，对深入理解从易卜生到奥尼尔的编剧创作，对戏剧、电影电视、新闻、小说等叙事性文体的写作均能有所裨益。

作者简介

　　拉约什·埃格里（Lajos Egri，1888－1967），生于原奥匈帝国的埃格（今匈牙利境内），十岁就写出了一部三幕剧。1908年，埃格里移民美国。一战期间，他加入纽约的左派戏剧组织，成为导演和剧作家，后于20世纪30年代创立写作学校。埃格里同时也是一位新闻工作者，并曾撰写过电视剧本。
　　
　　高远，2004年毕业于北京电影学院，获硕士学位，现为专职编剧，作品有电视剧《大汉口》等。

精彩书评

　　我非科班出身，亦未拜过师门，自认埃里克先生这本《编剧的艺术》门下弟子。一九八七年，此书在国内初版，读之如灯塔指明，醍醐灌顶，开卷有益，掩书解惑，是我书桌案头上必备的武功宝典。
　　——芦苇
　　
　　埃格里的具有高度独创性却又趣味盎然的《编剧的艺术》一书，多年以来一直是剧作家、电影及电视编剧所固守的秘密。同其他有关编剧的书籍（其中一些便为埃格里所批评）不同的是，作者对戏剧创作基本要素的系统分类极为有效地使得创作方法明晰化了。
　　——约翰·朗格巴赫，作家、书评人
　　
　　对于《剧作的艺术》，我所能做的最好的评价便是，从今以后，即便对于我这样的普通人，也不再会词不达意了。一旦你读了埃格里先生的书，你便会理解一部小说、一部电影、一部戏剧为何那样无聊，或者更为重要的，为何那样激动人心。
　　—— 吉尔伯特·米勒，美国戏剧家、电影导演

目录

推荐序
作者序 引人注目的重要性
前言
第一章 前提

第二章 人物
2.1 基本结构
2.2 环境
2.3 辩证的方法
2.4 人物的发展
2.5 人物的意志力
2.6 情节还是人物
2.7 人物生发剧情
2.8 主使人物
2.9 对立人物
2.10 编排
2.11 对立统一

第三章 冲突
3.1 行动的起源
3.2 原因与结果
3.3 静态冲突
3.4 跳跃冲突
3.5 升级冲突
3.6 运动
3.7 预示冲突
3.8 切入点
3.9 转变
3.10 危机、高潮和结局

第四章 总论
4.1 必备场景
4.2 展示
4.3 对话
4.4 试验
4.5 戏剧的时效性
4.6 上场和下场
4.7 为什么糟糕的戏也能成功
4.8 情节剧
4.9 论天才
4.10 关于“什么是艺术”的对话
4.11 当你写戏时
4.12 怎样获得想法
4.13 为电视写作
4.14 结论

附一 剧本分析
附二 怎样行销你的剧本
译名对照表
出版后记

精彩书摘

　　亨利克·易卜生在谈到他的写作方式时这样说道：“当我写作时，我必须独自一人。如果我的戏里有八个人物，那么我已经有了一个社会。他们让我忙碌。我必须学着了解他们。这个熟悉的过程是缓慢而痛苦的。我定了一个规矩，戏里的三个人物，每个都要和其他的有显著的区别。我是说在人物性格上，而不是说在处理的方式上。当我开始整理素材时，我便感到，对人物的了解如同和他乘火车长途旅行那样，从泛泛之交到建立友谊，再到无所不谈。当我动笔的时候，一切就清晰多了，好像我已经和这些人在矿泉疗养地相处了一个月似的。无论是他们最突出的特征，还是他们最微小的习性，我都了如指掌。”
　　易卜生看到了什么？他所说的“无论是他们最突出的特征，还是他们最微小的习性，我都了如指掌”又意味着什么？让我们来探索一下，什么是人物的突出特征。不是针对一个人物，而是针对所有人物。
　　……

前言/序言

　　

在线试读

《编剧的艺术》精彩内文

在前面一章里，我们已经展示了前提作为写作一部好戏首要步骤的必要性。接下来我们将要讨论人物的重要性。我们将对人物进行剖析，来看看具体是哪些要素构成了这个被称为“人”的生物。人物是我们不得不面对的基础素材，因此我们必须尽可能透彻地了解它。

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很喜欢，京东果然多快好省，以后还会在京东买，很满意

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非常不错，书更加好了

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好书

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哈哈唯一一本一天就看完的书，

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拉约什·埃格里（Lajos Egri，1888－1967）生于原奥匈帝国的埃格（今匈牙利境内），十岁就写出了一部三幕剧。1908年，埃格里移民美国。一战期间，他加入纽约的左派戏剧组织，成为导演和剧作家，后于20世纪30年代创立写作学校。埃格里同时也是一位新闻工作者，并曾撰写过电视剧本。《编剧的艺术》一书曾在多年前以《编剧艺术》为译名在我国翻译出版，对当时国内的编剧创作起到了重要的推动作用，著名编剧芦苇（《霸王别姬》、《活着》）便受其影响。在芦苇的推动下，后浪文化重新购进了这本书的版权，由剧作家高远进行翻译。作者拉约什·埃格里的剧作理论便建立在“前提”、“人物”和“冲突”这三种剧作的根本要素上，从戏剧名作入手，辅以适当的电影、电视剧分析，深入挖掘了这三种要素的本质以及其间紧密的联系。 全书引用了大量的作品，其中既包括莎士比亚、莫里哀、易卜生等名家的经典，也包括很多失败的剧目，并伴有细致的分析。本书是一部论述编剧方法的名著，曾于20世纪80年代以《编剧艺术》为译名在我国出版，对当时国内的编剧创作产生了很大影响。同其他一些剧作法书籍不同，它是从戏剧的基本要素出发，深层剖析了戏剧结构的秘密。在作者埃格里看来，一部成功的戏剧必须具有一个逻辑清晰的前提，发源于具有三个维度的人物，并且拥有预示和升级的冲突。全书引用大 量经典戏剧剧本如《玩偶之家》《伪君子》《悲悼》《推销员之死》等，对人物性格、冲突类型进行了细致分析，探讨其成功或失败的深层原因。全书结构严谨、例证鲜明，并有一些针对编剧创作中常见问题的答疑解惑，其文风既旁征博引，又平实易懂，本身便是一部优秀的文学作品。阅读本书，对深入理解从易卜生到奥尼尔的编剧创作，对戏剧、电影电视、新闻、小说等叙事性文体的写作均能有所裨益...如今怀揣编剧理想的年轻人有若过江之鲫，于是市面上的编剧教程也便多如牛毛。此前出版的教程尽管各有各的参考价值，不过缺点也都非常明显：所选片目太多太杂，若非骨灰级西片影迷，很难参悟个中真谛。相形之下，这部《编剧的艺术》具备许多其他书籍所不具备的优势。 首先，它资格够老，曾给著名编剧芦苇以不少启发：“我非科班出身，亦未拜过师门，自认埃格里先生这本《编剧的艺术》门下弟子。1987年，此书在国内初版，读之如若灯塔指明，醍醐灌顶，开卷有益，掩书解惑，是我书桌案头上必备的武功宝典。”既然本书可在瞬息万变的图书市场上生存下来，可见它确实在一定程度上具有“classical”的性质。其次，它有着非常明晰的结构，按照戏剧的基本要素，分为“前提”、“人物”、“冲突”与“总论”四大章节。在前三章中，作者详细揭示了构建戏剧的必经步骤：先确定前提主题，再依据前提设定主使人物和对立人物，接下来设置一系列冲突，使之成为一部完整的剧作。作者详细地介绍了如何逐步塑造丰满的性格以及扣人心弦的冲突（如“冲突”一章，便分为行动的起源、原因与结果、静态冲突、跳跃冲突、升级冲突几小节），提出了一系列中肯的建议：“一个人物，就是他生理特征和环境施加于他的影响总和。恰像花朵在生长，在朝阳、夕阳或是正午的骄阳之下，结果大为不同一样”、“一个薄弱的人物无法承担延伸剧中冲突的重担。如果他不足以支撑整部戏剧，我们便被迫放弃让他成为主人公。没有竞争便没有比赛，没有冲突便没有戏剧，没有对位便没有和声。”、“无论你的前提是什么，也无论你的人物天性如何，戏里的第一句话就得开启冲突，开启通向对前提的证明的必然旅程。” 最值得一提的是，本书中所选剧本多为经典名作，如《玩偶之家》、《伪君子》和《推销员之死》。不同于课本上动辄上纲上线的“专业”解读，作者从创作的角度，巨细无遗地分析了这些作品构思上的精深巧妙、深思熟虑之处，不仅适于有志创作的读者模仿，其他读者也可获得一个崭新的欣赏角度。倘若在拥有一些模糊的构思之后再学习本书中介绍的技巧，定有助于剧本成型。在读过本书后，有些初出茅庐的写手或许会因畏于剧作结构的复杂而望而却步，且看作者的鼓励：“学习字母表并不是个容易的任务。你可曾记得，B很容易和D搞混，W看起来像颠倒的M？当你还忙着辨认字母时，理解你读到的东西是很困难的，但那时你又可曾设想过，自己终有一天能偶不假思索地写字，把A和W都抛到脑后呢？” 也有些读者或许会想当然地认为本书所言的基础技巧不具备思想性，有悖于“编剧的艺术”之名。实际上，比起“表现主义”、“存在主义”等等虚无缥缈的大词，写一部情节与内容皆扎实的戏剧要困难得多。编剧与其他艺术一样，唯有在熟练掌握了基本技法之后，更上一层楼才有实际意义。埃格里说：“你应当学习经济学、心理学、哲学、社会学……我们时常吃惊于人们总是很想当然地决定成为作家或者编剧。要当一名鞋匠，至少要做三年学徒，木匠和其他手艺也是一样。那么凭什么剧作家——世上最困难的职业就可以不经认真研习，一夜之间就学成呢？”

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和《跨越》一起买的，快递很赞

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买了好多，够看好久了。看了几本之后，写作能力有所提高！

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这本书感觉很一般，没有推荐的那么好，比不上菲尔得那几本书，剧作技巧全都讲明白了，想写剧本看那几本书就够了

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买完朋友也要，又下一单。。。。

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