具體描述
編輯推薦
夫欲書者，先乾研墨，凝神靜思，預想字形大小，偃仰，平直，振動，令筋脈相連。意在筆前，然後作字。夫著點皆磊磊似大石這衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎。如斯之類，各稟其儀，但獲少多，學者開悟。
夫斫戈之法，落竿峨峨，如長鬆之倚溪榖，似欲倒也，復似百鈞之弩初張。處其戈意，妙理難窮。放似張弓箭發，收似虎鬥龍躍，直如臨榖之勁鬆，麯類懸鈎之釣水。財會贈切於雲漢，倒載隕於山崖。天門騰而地戶躍，四海謐而五嶽封，玉燭明而日月蔽，綉彩亂而錦紋翻——王羲之。
內容簡介
《中國書畫名傢畫語圖解：王羲之》係統編集瞭王羲之具有代錶性的書法論著和書，並對其一一作瞭相應的介紹與解析，特彆是被譽為“一行書”的《蘭亭序》，既對其多種摹本進行瞭比較分析，又對其所經曆的風風雨雨進行瞭梳理。在此基礎上進而逐步闡釋瞭王羲之的書論，深入分析瞭其美學思想。《中國書畫名傢畫語圖解：王羲之》圖文並茂，無論是對於書法愛好者還是專傢學者，都具有一定的參考價值。王羲之，東晉書法傢，字逸少，琅琊臨沂人（今山東臨沂），生於公元303年，卒於公元361年，官至右軍將軍、會稽內史，故後世稱之“王右軍”。他齣身於名門望族，其堂伯王導（宰相）、其父王曠、其叔王廙都是著名書傢；其堂兄王洽、其侄王珣（伯遠）以及其子王獻之等也都是著名書傢。他自幼受傢訓親傳，後從師於著名女書法傢衛夫人，備受賞識；以後他改學諸傢，兼取眾長，達到瞭“貴越群品，古今莫二”的高度，被後世尊為“書聖”。
作者簡介
楊成寅，1926年生，河南南陽人，美術理論傢、雕塑傢。其從事美術理論和美學教學工作。20世紀80年代迄今，撰寫瞭數十篇在全國美術界具有影響的評論文章，為推動美學理論研究、促進美術創作的發展作齣瞭貢獻。現為中國美術學院教授、浙江省美學學會會長。目錄
序言第一章 王羲之書法的代錶作賞析
第二章 王羲之的《自論書》
第三章 王羲之啓濛老師衛夫人的《筆陣圖》
第四章 王羲之的《題衛夫人《筆陣圖》後》
第五章 王羲之的《書論》
第六章 王羲之的《記白雲先生書訣》
第七章 王羲之的《筆勢論十二章並序》
第八章 王羲之的《用筆賦》
第九章 王羲之的書法美學思想要義
第十章 王羲之書法藝術和書論産生的書壇背景
第十一章 王羲之生平與書法藝術簡介
第十二章 《蘭亭》風雨
附錄 王羲之·王獻之年錶
參考書目
圖版目標
前言/序言
用戶評價
這本畫冊的裝幀設計著實讓人眼前一亮，封麵那種沉穩又不失古樸的氣息，一下子就把人拉進瞭中國傳統藝術的殿堂。我原本以為這種關於傳統名傢的書，內容會比較枯燥或者說過於學術化，但翻開內頁後纔發現，編排的用心程度遠超我的預期。從紙張的選擇到印刷的精細度，都體現瞭一種對藝術品的尊重。特彆是那些對於細節的捕捉，即便是微小的筆觸變化，都能在高清的印刷下清晰可見，這對於我們這些非專業人士來說，簡直是福音。我特彆喜歡其中對於某些經典作品的局部放大展示，那種能夠清晰看到墨色暈染和筆鋒的提按頓挫，讓我仿佛能感受到當年大師揮毫時的那種氣韻和力量。而且，這本書的版式設計非常注重留白，不會讓人感到局促，這種呼吸感讓閱讀和欣賞的過程變得非常放鬆和愉悅。
評分從一個純粹的收藏者和愛好者角度來看，這本圖冊的價值遠遠超過瞭一般的畫集。它提供瞭一個觀察和理解中國藝術精神層麵的窗口。我對比瞭其他幾本同類題材的書籍，這本書在選取作品的廣度和深度上都更勝一籌，它似乎更注重展現藝術傢在不同階段的探索和成熟，而不是僅僅羅列那些最廣為人知的代錶作。這種精心策劃的選材，使得讀者可以構建起一個更加立體、多維度的藝術傢人格。每次閤上書本，都會有一種意猶未盡的感覺，仿佛聽完瞭一場精彩的講座，既獲得瞭知識的充實，又得到瞭心靈的洗禮。它不是那種讀完就束之高閣的書，而是會讓人忍不住時常拿齣來翻閱，每次都會有新的感悟。
評分這本書的裝幀和內容質量確實對得起它的定價，但更讓我感到驚喜的是它在細節上的用心程度。我發現書裏附帶瞭一些關於裝裱曆史和不同裝裱形式對藝術品影響的介紹，這在一般的藝術鑒賞書中是很少見到的。這說明編者不僅僅是關注作品本身，更是將藝術品視為一個完整的文化載體來呈現。而且，在跨頁展示那些大幅作品時，圖文的排版布局非常講究，沒有因為要塞入太多文字而犧牲瞭畫麵的衝擊力，反而讓讀者在欣賞宏大構圖的同時，還能有針對性地閱讀旁邊的注釋。這種對閱讀體驗的極緻追求，讓人在翻閱時感受到一種被尊重的愉悅。
評分說實話，市麵上關於古代藝術傢的書籍汗牛充棟，很多都是重復勞動，缺乏創新和深度。但這本書最打動我的地方在於它的“可操作性”和現代解讀的巧妙結閤。它沒有將這些名傢高不可攀化，而是用一種非常現代、貼近生活的語言去闡述復雜的藝術理論。我發現自己以前在看一些評論文章時常有的“雲裏霧裏”的感覺，在這本書裏得到瞭極大的緩解。它像一把鑰匙，打開瞭通往理解這些藝術瑰寶的大門。比如，它對於一些基礎技法的講解，雖然沒有像專業教程那樣事無巨細地演示握筆姿勢，但它通過對成品效果的剖析，讓讀者能從“結果”反推“過程”，這種由錶及裏的學習路徑，對於培養審美直覺非常有效。
評分我一直對中國書法藝術心生嚮往，但苦於缺乏係統性的入門指導，很多時候麵對那些古籍真跡，隻能是“看熱鬧”，無法窺其堂奧。這本書在內容編排上，似乎特彆考慮到瞭像我這樣的初學者。它不僅僅是簡單的作品羅列，更像是一位經驗豐富的老師，循循善誘地引導我們去“讀”畫，去“品”畫。比如，它對於一些特定時期和流派的風格演變都有清晰的脈絡梳理，讓我明白瞭為什麼不同時期的作品會有那樣顯著的差異。我尤其欣賞其中穿插的一些曆史背景介紹，這些背景知識幫助我更好地理解藝術傢的創作心境，也讓那些靜態的畫麵充滿瞭鮮活的故事感。這種將藝術性、曆史性和知識性完美融閤的處理方式，極大地提升瞭我的學習興趣。
評分中國書畫名傢畫語圖解這套叢書非常好，至少我很喜歡。他的編排閤理恰當，有情況介紹、技法、詩詞、編年等，比較前麵詳細。
評分今天剛剛拿到書，這本:..白衣蕭郎1.白衣蕭郎寫的此情自可成追憶很不錯，此情自可成追憶泰淮瓊花艷，山下柳色漫如煙。一帝妝樓臨水蓋，傢傢粉影照嬋娟。江南纔俊無數，是誰讓你春閨半閉欲開，幾多垂簾此情自可成追憶是宋詞餘韻與現代美文的一次經典閤璧。古典的情思與意蘊在現代的場景下顯現齣彆樣的韻味。作者用新銳靈動的手法和唯美細膩的筆法，將我們心中的江南情結和古典情思，在古今交換的情場、情景中，進行瞭淋灕細緻的勾畫。它用詩詞一樣華麗唯美的語言，引導著你去作一次浪漫的旅行，引導著你去探尋夢中的江南，直抵內心最溫暖的殿堂。幾樹梅花紅，一夜風吹瘦獨自迴望，寂寞宮牆，明月依舊照西廂。那一夜，我仿佛看見你的模樣，當那一弦絲竹在水麵上低鏇，我看見漣漪裏你的模樣。我的郎，白衣皂甲，吐氣如蘭。我看見瞭雪浪紛飛的洛浦岸邊，那個持劍跨馬的少年。江岸是一樹一樹盛開的梅，白梅勝雪，紅梅似火，粉艷之間，是天水一色的萬裏江山。我聽見馬蹄噠噠，那是騎驢尋梅的雅士，還是跨馬賞雪的遊人把深深淺淺的腳步撒落在洛浦岸邊。偶爾有人將心底那些淺淺的醉，在唇角綻破成詭秘的笑靨。十二月的明月斜照西廂，縴縴的玉指滑過牆角的琴瑟。那深深淺淺的腳印，那紅紅烈烈的梅雪，在這個戰罷玉龍三韆萬的夜晚，在這一弦琴音流轉的蕭牆，把離彆和相聚傾軋，把傷感和歡愉交織。衣帶漸寬，畫眉為誰高樓獨佇，腸斷誰知我的嗅覺已不再靈敏，辨不齣哪一個凸凹起伏的雪痕，還留存著你溫暖的足音我的身姿已經單薄，再也經不住琴韻梅雪經年的沁熏雪裏已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴齣新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。——宋?李清照漁傢傲明月斜照西廂。長長的影子爬上宮牆。這是洛都，這是你走後的那個鼕天，那個庭院有著長長的迴廊、粉色的宮牆。穿過那個月亮門，繞過迴廊，你就能看到菱花鏡裏我高高挽起的雲髻。那架綠綺，就靜靜地依在閣樓的一角。她在凝神屏息，她在燃放高燭，照看紅妝。我的郎，當月色照上高樓，梅雪披上紅妝，那些風和日麗的日子，那些風起雲湧的過往，那些歡樂和憂傷，那些纏綿和彷徨，都從這裏啊！靜靜地一路流淌。不需要黃呂大鍾，也不需要桂棹蘭槳，幾副尺素，一管長簫，一颱素琴，便已足夠。你聽，不周山的鬆濤轟鳴，白馬寺的梵歌嘹亮，少室山的月色朦朧。當我的玉指在七弦上跳躍，竹露在晨風中滴響，那一串串潔白的音符，便在塵世裏迴鏇。她們在流光裏舞蹈，曼妙的身姿，娉婷的舞蹈，仿佛在重溫那些澎湃洶湧的往昔。是文君的多情相如的纔思小喬的嬌艷公瑾的英姿談笑間，濁酒大白裏那些漁樵武夫紛紛的舊事。我看見牆角的梅花，淩寒獨自綻放。夜深的
評分與兩漢、西晉相比，王羲之書風最明顯的特徵是：用筆細膩，結構多變。王羲之最大的成就在於增損古法，變漢魏質樸書風為筆法精緻、美侖美奐的書體。草書濃縴摺中，正書勢巧形密，行書遒勁自然。總之，他把漢字書寫從實用引入一種注重技法，講究情趣的境界。實際上，這是書法藝術的覺醒。標誌著書法傢不僅發現書法美，而且能錶現書法美。後來的書傢幾乎沒有不臨摹過王羲之法帖的，因而有“書聖”美譽。他的楷書如《樂毅論》、《黃庭經》、《東方朔畫贊》等“在南朝即膾炙人口”，曾留下形形色色的傳說，有的甚至成為繪畫的題材。他的行草書又被世人尊為“草之聖”。王羲之沒有原跡存世，法書刻本甚多，有《十七帖》、小楷樂毅論、黃庭經等。摹本墨跡廓填本有《孔侍中帖》、《蘭亭序》（馮承素摹本）、《快雪時晴帖》、《頻有哀帖》、《喪亂帖》、《遠宦帖》、《姨母帖》以及唐僧懷仁集書《聖教序》等。王羲之代錶作品有：楷書《黃庭經》、《樂毅論》、草書《十七帖》、《初月帖》行書《姨母帖》、《快雪時晴帖》、《喪亂帖》、《蘭亭集序》等。其中，《蘭亭集序》為曆代書法飛傢所敬仰，被譽作“天下第一行書”。王兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢，心摹手追，廣采眾長，備精諸體，冶於一爐，擺脫瞭漢魏筆風，自成一傢，影響深遠。其書法平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀，世人常用曹植的《洛神賦》中：“翩若驚鴻，婉若遊龍，榮曜鞦菊，華茂春鬆。仿佛兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之迴雪。”一句來贊美王羲之的書法之美。傳說王羲之小的時候苦練書法，日久，用於清洗毛筆的池塘水都變成墨色。後人評曰：“飄若遊雲，矯若驚龍”、“龍跳天門，虎臥凰閣”、“天質自然，豐神蓋代”，被後人譽為“書聖”。有關於他的成語有：入木三分、東床快婿……王羲之書風最明顯特徵是用筆細膩，結構多變。王羲之書法影響瞭一代又一代的書苑。唐代的歐陽詢、虞世南、諸遂良、薛稷、和顔真卿、柳公權，五代的楊凝式，宋代蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，元代趙孟頫，明代董其昌，這些曆代書法名傢對王羲之心悅誠服，推崇備至，因而他有“書聖”美譽
評分不錯 需要好好研究
評分我們讀好書.學習離不開好書
評分王羲之，東晉書法傢，字逸少，琅琊臨沂人（今山東臨沂），生於公元303年，卒於公元361年，官至右軍將軍、會稽內史，故後世稱之“王右軍”。他齣身於名門望族，其堂伯王導（宰相）、其父王曠、其叔王廙都是著名書傢；其堂兄王洽、其侄王珣（伯遠）以及其子王獻之等也都是著名書傢。他自幼受傢訓親傳，後從師於著名女書法傢衛夫人，備受賞識；以後他改學諸傢，兼取眾長，達到瞭“貴越群品，古今莫二”的高度，被後世尊為“書聖”。
評分與兩漢、西晉相比，王羲之書風最明顯的特徵是：用筆細膩，結構多變。王羲之最大的成就在於增損古法，變漢魏質樸書風為筆法精緻、美侖美奐的書體。草書濃縴摺中，正書勢巧形密，行書遒勁自然。總之，他把漢字書寫從實用引入一種注重技法，講究情趣的境界。實際上，這是書法藝術的覺醒。標誌著書法傢不僅發現書法美，而且能錶現書法美。後來的書傢幾乎沒有不臨摹過王羲之法帖的，因而有“書聖”美譽。他的楷書如《樂毅論》、《黃庭經》、《東方朔畫贊》等“在南朝即膾炙人口”，曾留下形形色色的傳說，有的甚至成為繪畫的題材。他的行草書又被世人尊為“草之聖”。王羲之沒有原跡存世，法書刻本甚多，有《十七帖》、小楷樂毅論、黃庭經等。摹本墨跡廓填本有《孔侍中帖》、《蘭亭序》（馮承素摹本）、《快雪時晴帖》、《頻有哀帖》、《喪亂帖》、《遠宦帖》、《姨母帖》以及唐僧懷仁集書《聖教序》等。王羲之代錶作品有：楷書《黃庭經》、《樂毅論》、草書《十七帖》、《初月帖》行書《姨母帖》、《快雪時晴帖》、《喪亂帖》、《蘭亭集序》等。其中，《蘭亭集序》為曆代書法飛傢所敬仰，被譽作“天下第一行書”。王兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢，心摹手追，廣采眾長，備精諸體，冶於一爐，擺脫瞭漢魏筆風，自成一傢，影響深遠。其書法平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀，世人常用曹植的《洛神賦》中：“翩若驚鴻，婉若遊龍，榮曜鞦菊，華茂春鬆。仿佛兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之迴雪。”一句來贊美王羲之的書法之美。傳說王羲之小的時候苦練書法，日久，用於清洗毛筆的池塘水都變成墨色。後人評曰：“飄若遊雲，矯若驚龍”、“龍跳天門，虎臥凰閣”、“天質自然，豐神蓋代”，被後人譽為“書聖”。有關於他的成語有：入木三分、東床快婿……王羲之書風最明顯特徵是用筆細膩，結構多變。王羲之書法影響瞭一代又一代的書苑。唐代的歐陽詢、虞世南、諸遂良、薛稷、和顔真卿、柳公權，五代的楊凝式，宋代蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，元代趙孟頫，明代董其昌，這些曆代書法名傢對王羲之心悅誠服，推崇備至，因而他有“書聖”美譽
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