内容简介
山水画历史悠久,作品精彩纷呈,画法传承有绪。就题材而言,不止是山和水,更包罗自然万象。而画水是其中极为重要的组成部分。山无水不活,咫尺之间欲得千里之势,更需水的铺陈渐远,如隋代展子虔《游春图》,宋代王希孟《千里江山图》等。至如表现山的高远、深远,往往借瀑布隐显、溪泉转折以达呈其意。山此知水的作用可渭以一当十,以虚代实,不容或缺。在山水画中,古人很早就对画水有准确而高明的认识,从而创造出种种精妙的画法。东晋顾恺之画《洛神赋图》,其表现人物、山川以及洛水波涛绵延之势,用笔如春蚕吐丝。唐代张彦远所观晋代山水画「水不容泛,人大于山」,主要是把山水作为人物画的故事场景加以辅助。五代荊浩(传》《画山水赋》云:「远山无皴,隐隐如眉,远水无波,高与云齐」,唐代乇维《山水论》中也提到「远水无波,高与云齐」,可知古人师造化,于真山水中创造画法的思想与实践精神。
内页插图
目录
基础画法
平波式
曲折式
网巾式
浪涛式
技法精讲
五代 赵幹 江行初雪图 卷
五代 董源 溪岸图 轴
宋 张择端 清明上河图 卷
宋 赵伯骕 万松金阙图 卷
宋 乔仲常 后亦壁赋图 卷
宋 佚名 江村图 页
元 王蒙 具区林屋图 轴
名作临摹
隋 展子虔 游春图 卷
宋 李结 西塞渔社图 卷
宋 马远 水图 卷
精彩书摘
《故宫画谱·山水卷:水》自然界中的水,千变万化,水的画法也多种多样,总其要者,可分为三大类:一、留白法,二、烘染法,三、勾染法。留白法较容易理解,即计白当黑,于水波一笔不画,只从坡岸处鈹染,或点缀水中碎石,或借画舟船、鱼一、莲等物,以此会意,故而又称虚托法。烘染法纯以水墨或色彩渲染,不用笔线勾勒,多用于表现雪景。勾染法是指以笔线勾画水流之曲折回环、激荡喷薄、急湍四溅等状貌,有的再辅以复勾或渲染。其法式最多最丰富。按组合方式不同,勾染法又可分为平波式、曲折式、网巾式和浪涛式。以下对勾染法各组合方式作具体分析:乎波式二生二,二生三,三生万物」,画水波亦如此:平流微波起伏绵延,千里不绝,千笔万笔起始于一笔,千万波纹起始于一个波纹。高而锐处为波峰,平而低缓处为波谷。波纹一而二,二而三,顺势排列,成为一组,再画第二组,第三组,以至成片。
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前言/序言
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