故宫画谱:点景舟楫(山水卷)

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薛永年 著



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发表于2024-11-09

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图书介绍

出版社: 故宫出版社
ISBN:9787513403177
版次:1
商品编码:11242664
包装:平装
丛书名: 中国历代名画技法精讲系列
开本:8开
出版时间:2012-09-01
用纸:胶版纸
页数:73
正文语种:中文


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图书描述

内容简介

  中国山水画中的点景舟楫,与画中的屋宇、桥梁等题材有相似的表现原则和方法,在再现自身结构、式样的同时,也表现出画家独具的匠心和高超的笔墨。言舟舡者,大曰舟,小曰舡.渔人所泛者曰艇。隐逸高尚之士所乘者曰肪。或插以罾罩,或拖以丝纶者,渔艇也。或为木屋,或为棚模者游肪也。以小桨所摇者渭之飞航。独一木所造者谓之桐槽。于山水中所宜用者惟此耳:其舟舡宜游漾轻浮,不可重载,其余江海巨载之舟,于山水中少用也。」(宋.韩拙《山水纯全集》》「楫所以權舟也,舟楫相配,得水而行:」《汉.《毛传》》舟楫,本意舟与楫,而泛指船只。从功能上分,舟楫大致可分为货船、客船、渔船等,货船用以运输货物,有大有小;客船用以载客,有豪华有简易;渔船适宜捕鱼,因捕鱼方法不同而形态有別。尽管功能不一样,但从基本的形体结构上来看,还是有其共同之处的。船只一般可分为三个部分:船头、船舱、船尾:船头,要劈波斩浪,要牵绳搭挂,要停靠拄竿,要上下通行;船舱,是载人或是载货,是封闭或是敞篷,是单层或是复层;船尾,既要划船又要掌舵,橹是这两项功能的集合体《也有的船将作为动力的桨设置于船的两侧》,船夫或舵手则要看清行使的方向,作出正确的行为一一可见,船头、船舱、船尾在兼顾各项功能的同时,其形体特征有其共同的一面,也有其各取所需、各显神通的一面.
  中国山水画中画点景舟楫不同于造船者造船,造船者的目的在于其实用性,而画者则要表现其作口凹的整体立意和笔墨意味,因此,点景舟楫只是山水画中的一个角色:角色有角色的作用与规范:「凡画山水,意在笔先:丈山尺树,寸马分人::此是诀也.山腰云塞,石壁泉塞::此是法也。」唐。王维《山水沦》山水画有決有法,一切角色都要遵循,不只是舟楫.在决法的威慑下,作为角色的山石、河流、林木、屋宇、桥梁、舟楫乃至人物,都将收敛自身不羁的意气,归编于既定画意的圈栏:连作为展现手段的画法,都要来指手画脚,将那些主流、非主流的个性式样,统统齐头削脚,统一待命。画点景舟楫有很多方法:「丛凶风帆,或其下有水草、芦苇、杨柳之属,皆宜顺风。若帆向东而草头、树杪皆向西,谓之背戾。乃画家之大忌。大船著桅宜在中,小船著杆子在前半,见有著于船头者非是也。篷索远则不见,然丕凶出又无势,止得画一根,远不见人手持之处,其人隐于梢篷内即不见也。远帆宜短,又是一法。如三船同行,一船独,二船稍近,三船均停摆去,可笑也。」(清·龚贤《龚安节先生画决》)。
  画点景舟楫有法,可见于画论、画谱,这些画法皆是前人「外师造化,中得心源」的智慧结晶。而对于后学们,宜从「师古人,师造化」这两方面着力,两相印证,在古人不尽相似的笔墨中,触摸那千古不易的笔墨精神,倾听自己灵敏善感、颤动不已的心源。

内页插图

目录

基础画法
舟楫的形制与材质
舟楫的功能
舟楫与地域
舟楫与意境
舟楫的透视
点景舟楫的画法

技法精讲
宋 马远 寒江独钓图 卷
宋 夏圭 长江万里图 轴
元 吴镇 渔父图 卷
明 唐寅 江南农事图 轴
明 周文靖 雪夜访戴图 轴
清 恽寿平 王翚 花卉山水 合册

名作临摹
五代 赵幹 江行初雪图 卷
宋 郭熙 早春图 轴
宋 王诜 渔村小雪图 卷
宋 佚名 雪渔图 卷
宋 佚名 渔乐图 页
宋 许道宁 雪溪渔父图 轴
宋 许道宁 秋江渔艇图 轴
宋 夏圭 溪渔村夕照图 卷
元 吴镇 渔父图 卷
明 唐寅 溪山渔隐图 卷
明 戴进 风雨归舟图 轴
明 沈周 扁舟诗思图 轴

精彩书摘

  学习中国山水画中的点景舟楫画法,既要掌握山水画的相关专业知识,还要对中国的舟楫文化有所了解,两者结合,才能使所画的舟楫符合画意,不悖情理,中国山水画承载着不可见的天道、人情、物理,通过可见的形象、形式语言具体口王现出来。舟楫也是如此,因此,我们对于点景舟楫画法的探讨将从舟楫的形制与材质、舟楫与画的意境、透视、笔墨等几个方面展开。
  舟楫的形制与材质
  纵观人类发展的历史,无一例外地经历丫适应自然,学习和利用自然,进而以自身的力量改造自然的过程。舟楫从最原始的浮具发展到种类繁多、千姿百态、功能不一的舟、船、轮、舰,恰恰也体现了这一过程。山水画中点景舟楫的形制因材质、功能、地域、时代的差异而千姿百态。中国古代制造舟楫以木材为主,木材适宜制造各样舟楫;也有用竹子、动物皮等材料制造的,如竹筏、皮筏等,与现代造船多以工业材料制造不同。
  ……

前言/序言


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