发表于2025-05-21
故宫画谱·花鸟卷·墨竹 下载 mobi pdf epub txt 电子书 格式 2025
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评分文同以善画竹著称。他注重体验,主张胸有成竹而后动笔。他画竹叶,创浓墨为面、淡墨为背之法,学者多效之,形成墨竹一派,有“墨竹大师”之称,又称之为“文湖州竹派”。“胸有成竹”这个成语就是起源于他画竹的思想。 文同对竹子有深入细致的观察,故其画竹法度谨严,同时作为文臣,其作品又有着区别于职业画家的新意。《图画见闻志》说他的墨竹“富潇洒之姿,逼檀栾之秀”。《宣和画谱》则进一步指出其作品“托物寓兴,则见于水墨之战”。 看到了文同墨竹画中所具有的特质。可以说文同这类作品的出现,是文人画开始兴起的标志之一。文同的墨竹作品给当时苏轼、金代王庭筠父子、元代李刊等诸多画家以重要影响,墨竹逐渐成为中国文人画的一个重要题材。 文同是北宋中期中国画处于转折阶段的代表人物之一, 他与苏轼、米芾一起掀起了文人画思潮, 影响深远。要理解这样一个转折和思潮, 文同是一个关键性人物, 他的绘画思想及创作集中体现了当时画风的时代典型性和过渡性。受文同影响的文人画家既从他身上受到启发, 又从自身和所处时代出发对他的画法有选择地予以学习和继承。这种由选择带来的差异, 既有个人的原因, 但更多的是时代画风逆转的体现。本文将从这一角度, 分析两个转折是如何具体入微地体现在宋元时期文人画当中的。 要理解这一点, 须先从文同的两种画风说起。 文同虽以法度严谨、潇洒有致的墨竹画闻名, 但据文献记载, 他的画实际上有两种风格“: 文同?8943 .善画墨竹, 富潇洒之姿, 逼檀栾之秀, 疑风可动, 不笋而成者也。复爱于素屏高壁状枯槎老蘖, 风格简重, 识者珍爱。”“[2] 文同?8943 .善画墨竹, 知名于时。凡于翰墨之间, 托物寓兴, 则见于水墨之戏。顷守洋州, 于谷构亭其上, 为朝夕游处之地, 故于画竹愈工。至于月落亭孤檀栾飘发之姿, 疑风可动, 不笋而成, 盖亦进于妙者也。或喜作古槎老蘖, 淡墨一扫, 虽丹青家极毫楮之妙者形容所不能及也。”[3]可见文同的绘画, 就创作内容、态度、技法而论, 显然有两种不同的风格。一路是以《墨竹图》为代表, 工笔带写、法度严谨的风格。文同画墨竹在写生上花了很大功夫“, 于谷构亭其上,为朝夕游处之地”, 画竹能“ 先得成竹于胸中”, 这样的探索必然能够达到“ 疑风可动, 不笋而成”的逼真效果。再结合其传世作品《墨竹图》( 台北故宫博物院藏, 绢本) 来看, 虽是以墨写竹, 同样遵循了随类赋彩的写实原则, 正如米芾言“: 以墨深为面, 淡为背, 自与可始也。”
评分这里又要给大家讲为什么方程式的高速弯要比普通轿车改装的赛车好很过。比如一辆普通赛车,包括保时捷3,在一个高速弯的速度有120,而方程式可以到180甚至更加高。两个原因,再贵的跑车,重量最轻都要超过一吨。大家都知道,一样东西越是重,在转弯的时候受到的离心力就肯定越是大,同样条件下自然越重越容易超过轮胎极限。第二点,方程式完全不用考虑实际生活的用途,而其他赛车大多是由民用车辆改装而来,民用车的风阻系数势必在一个比较低的范围,要不然肯定兜风,一兜风高速加速差,油耗加大,而且噪音也变大。虽然为了高速稳定,民用车设计的时候也考虑了一定的下压力,但是这完全没有专门为了比赛用的方程式下压力好。方程式的前车鼻和大尾翼能在高速的弯角产生数百公斤的下压力,这就是说简单了的空气动力学。
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评分墨竹,竹写意。
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评分好
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