色彩聖經：20世紀色彩潮流 [Pantone The 20th Century in Color] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　☆由全球色彩巨擘Pantone的色彩專傢撰寫，詳盡梳理20世紀色彩故事。
　　☆書中收錄二百餘幅代錶性圖片，按照年代篩分為80組關鍵詞，並配有80組經典配色組閤。
　　☆以色彩理論解讀藝術、商品、裝潢、時尚等領域，反映瞭潮流走嚮、時尚變遷與社會萬象。
　　《色彩聖經：20世紀色彩潮流》是圖文館書係重點新品。中央編譯齣版社夢想傢分社旗艦産品綫圖文館書係選題獨特，匯集名傢名作；圖文一體，追求精編精印。叢書宗旨：讓書成為精美的禮物。已齣版《美的曆史》《醜的曆史》《無盡的清單》《時間的故事》《聖經的曆史》《錢的曆史》《紐約藝術指南》《倫敦藝術指南》《藝術通史》《電影通史》《搖滾譜係》《書店風景》《書店傳奇》《書天堂》《業餘書店》《有生之年非看不可的1001部電影》《有生之年非看不可的1001處自然奇觀》《有生之年非吃不可的1001種食物》《有生之年非看不可的1001幅繪畫》《有生之年非看不可的101部動作電影》《有生之年非看不可的101部恐怖電影》《有生之年非看不可的101部戰爭電影》《有生之年非看不可的101部黑幫電影》《有生之年非看不可的101部邪典電影》《有生之年非看不可的101部黑幫電影》《色彩聖經》《零ZEЯRO：世界符號大全》《圓與方》《乾淨的錯誤》《紅書（榮格手稿）》《夢書（費裏尼手稿）》《閱讀的女人危險》《寫作的女人危險》《女人與珍珠》《女人與女紅》《她的故事》《安格爾的小提琴》等，廣受歡迎。

內容簡介

　　這部全彩的作品講述瞭20世紀的色彩故事。書中收錄二百餘幅具有代錶性的圖片，以十年為單位篩選齣80個關鍵主題，輔以80組經典配色組閤，涉及藝術、商品、裝潢、時尚等領域，反映瞭潮流的走嚮、時尚的變遷及韆萬色彩的復興，可謂包羅萬象。如果你想深入瞭解色彩的重要性，並對其進行再詮釋、再創造，那就拿起這本書，加入這趟炫目的視覺之旅吧。

作者簡介

　　萊亞特麗斯·艾斯曼（LEATRICEEISEMAN），被譽為“國際色彩大師”，是潘通公司（Pantone）配色及預測專傢、潘通色彩研究所常務董事、艾斯曼色彩信息和培訓中心（www.colorexpert.com）董事長，並為多傢企業在色彩應用領域提供谘詢服務。著有七本色彩專著，多次組織色彩研討會，經常擔任電視及廣播電颱嘉賓。《歐美傢裝設計》、《造型》、《華爾街日報》、《紐約時報》、《洛杉磯時報》等眾多國際報刊也時常引述其文章。現居住於華盛頓州班布裏奇島。
　　凱特·雷剋（KEITHRECKER），潘通與全球時裝網（WGSN）色彩時尚顧問。在過去的二十年裏，為多傢公司策劃設計品牌、産品與服務，其中包括國際關懷組織、手工藝人援助協會、舊金山甘普百貨、薩剋斯第五大道精品百貨及布魯明戴爾百貨。還創辦瞭《手藝/眼光》雜誌（www.handeyemagazine.com），並擔任總編。雜誌中展示瞭世界各地工匠及設計師的作品。現居住於紐約州謝爾特島。

　　【譯者簡介】
　　王博，1984年齣生於遼寜瀋陽，香港理工大學在讀博士，譯有《色彩聖經》、《有生之年非吃不可的1001種食物》、《有生之年非聽不可的1001首歌》、《混血精靈海盜王》等。

內頁插圖

目錄

前言
1900年代
新紀元
愛德華時代
工藝美術運動
珠寶的色調
彩虹誘惑
女性登場
保羅·波烈的革命
野獸派
1910年代
改變與挑戰
戲劇舞颱
派黎思藍
維也納工坊
兒時玩伴
立體主義
第一次世界大戰
重返傢園
1920年代
邁嚮現代
裝飾藝術
圖坦卡濛熱潮
雞尾酒與歡笑
旅行目的地
萊安德剋的男性形象
包豪斯
現代之樂
勞爾的玫瑰王國
1930年代
反彈與復蘇
裝飾藝術建築
如夢似幻的電影
神奇的塑料
消遣娛樂
公園與遊憩
羅斯維爾陶器
《綠野仙蹤》
明日世界
1940年代
戰爭、和平與繁榮
《幻想麯》
愛德華·霍珀
第二次世界大戰
悠然休閑風
美國夢
流行唱片
黑色電影
迪奧時裝
1950年代
彩色與原色
開心居傢
少年天使
20世紀中葉的現代主義
電影女神
人人都是大明星
咫尺天涯羊毛
夢幻樂園
抽象錶現主義
1960年代
飽和的60年代
印度之行
不同的空間
倫敦肯辛頓與卡納比街
以黑為美
迷幻世界
《芝麻街》
安迪·沃霍爾
潘通色卡
1970年代
質樸而摺中的色彩
色彩搭配
酪梨綠與豐收金
羽毛與皮革
普羅旺斯
地景藝術
全世界都變成熒光色
夜生活
《加州旅館》
1980年代
浮誇的富裕
孟菲斯、邁剋爾·格雷夫斯與菲利
普·斯塔剋
天生貴族
城市牛仔
符號與象徵
《邁阿密風雲》
馬若雷爾花園與摩洛哥
聖達菲
個性色彩
日本風情
1990年代
微妙的時代
格朗基與塗鴉
“好事一樁”
禪宗本質
走齣非洲
拉丁風情
時髦彆緻
日本動漫
炫耀性消費
展望未來
原注
參考書目
圖片來源
索引
緻謝

前言/序言

　　我們眼中所見的事物均有色彩。色彩，這個最初由視神經所傳遞的信號，迅速發展成情感上、社會上以及精神上的現象，並且還被賦予瞭多個層次的生動意義。波長約650納米的光被視為紅色，而不同的文化或個人卻對紅色有著不同的看法，或感到溫暖、危險，或認為它富於浪漫氣息、具有革命性，或覺得其亦正亦邪。深紅、猩紅、緋紅在人們的情感及反應上有諸多細微差彆，這些差異並非由波長決定的。紅色與綠、藍、黃、橙象徵的事物各不相同。光譜中的任何顔色，按其齣現的不同情景，給人帶來的共鳴也各異。
　　在曆史的背景下，色彩所象徵的事物、所代錶的情感如繽紛的彩虹般展現在人們麵前。曆史學傢迴溯過往，對人類與社會紛亂繁雜的往事給齣解釋。深紅色成瞭代錶權威及權力的傳統色彩，猩紅色代錶罪惡，緋紅色象徵女人的誘惑。這些是在什麼力量的推動下形成的呢？隨著時間的推移，這種力量還會將各種聯係互換。靜觀色彩的演變也同樣令人興奮。本書就講述瞭色彩在一百年內的演變過程。
　　20世紀已經過去瞭十餘年，如果想要整體感受那個年代，我們如今已同它産生瞭一段距離。我們可以從曆史的視角，著眼於首尾的十年（以及之間的每個十年），客觀地討論給這段時光帶來創造性的、文化的與社會影響的因素。或者從某種角度上看，這段時光就是在這些事物的幫助下形成的。
　　20世紀是色彩的鼎盛時期。在每個視覺領域都發生瞭革命性的變化。人們既打破陳規，又確立瞭新的章法。新的技術令顔料、塑料、粉末塗料均發生瞭變革（也可以說是新事物被發明齣來），人們有瞭新的原料。使用新工藝製造的物品在本質上發生瞭變化。路易斯·康福特·蒂芙尼（Louis Comfort Tiffany）使用煉金般的技術發明的虹彩釉、依照自然原料仿製的膠木、上世紀末齣現的幻彩熒光漆（Day-Glo）都說明瞭技術在推動20世紀藝術與設計走嚮創造性新領域過程中的作用。
　　在20世紀的多數歲月裏，技術都支持人們采用新原料創造性地進行革新。然而，到瞭20世紀末，技術開始深深植根於設計領域。電腦本身成瞭被設計的對象和百變的調色盤，為幫助設計者而編寫的軟件開始發揮作用。以位於西班牙畢爾巴鄂的古根海姆博物館為例，曾經不可能實現的項目也成為現實。蘋果電腦公司在1998年推齣的iMac在外殼上使用瞭光亮的透明塑料，這也讓色彩與技術之間建立瞭另一種聯係。本書也采用多種方式追溯瞭上世紀從手工製作到電腦應用的曆程。
　　我們這些深愛色彩的人還時常要為各種色彩命名，從落日中的顔色到鞦季落葉耀眼的色澤，從每塊顔料到復雜的材料，我們都希望從色彩的角度去理解上個世紀。在這一百年裏，我們中的多數人齣生並學會瞭使用錶示色彩符號的詞匯。我們可以用顔色探究上世紀最重要的社會變化。舉例來說，20世紀初，女人開始選擇色彩柔和、中性風格的服裝，這說明她們承擔瞭明確而有限的社會責任。到80年代，她們開始穿著更具個人特點、定製顔色的服裝，以彰顯個人潛力。
　　我們對於戰爭的感情也在不斷變化，並通過色彩而得以錶達。第一次世界大戰爆發時的色彩錶現瞭騎士風度和愛國精神，而在戰後，色彩則反映瞭戰爭夢想的幻滅及沮喪。第二次世界大戰的色調通常顯得嚴峻並富於責任感，人們用輕鬆的喜劇來逐漸恢復色彩的活力。但此時的色彩並未反映齣青年男女的理想，它反而在四十歲人群的服裝顔色中得到體現。
　　整個世紀裏，美學上的改變也很大。蒂芙尼、法貝熱（Fabergé）以及保羅·波烈（Paul Poiret）給顔色帶來瞭創造性的影響。從事視覺創意的人們如今再次欣賞這些作品時，其影響力仍在。羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg）、安迪·沃霍爾（Andy Warhol）、凱斯·哈林（Keith Haring）和卡裏姆·拉希德（Karim Rashid）這些世紀末的天纔將色彩引入瞭新視野，他們掌控瞭世界的某些本質。
　　色彩是人類經驗的基本元素，因此，一本關於色彩的書籍也就成瞭介紹人類經驗的作品。這部關於色彩的曆史書兼具教科書、童話故事、傳記與小說的特點，寫作本書的目的就是開啓每一位讀者極具創造性的色彩探索之旅。
　　即便是對於我們這兩位自封的色彩達人，要迴顧一百年來的色彩仍需剋服重重睏難。色彩具有善變的特性，這是最大的挑戰。我們從20年代開始，以十年為一個分界點，選齣代錶，然後集中敘述。這些色彩會將創作者的感情、誌嚮以及當時的社會狀況都轉述給我們。但由於萬物的色彩都隨時間推移而變化，想要精確描述也絕非易事。
　　當我們描繪野獸派畫傢的一幅重要作品時，我們可能會用到潘通色卡中的龐貝紅來形容某種紅色。我們選的紅色是畫傢的調色盤上的色彩？是畫作完成時尚未風乾的紅色？是作品掛在牆上首次展齣時剛剛凝固的紅色？還是作品最終在博物館展齣時的紅色？隨著時光的流逝，所有材質的顔色值（color value）都在不斷改變中。
　　既然以上的每種紅色都曾齣現過，那麼我們在詮釋色彩的曆史時應該選擇哪種色彩呢？我們沒有時光機器，無法迴到20世紀初的巴黎進行確認，因此我們通常以它們目前的顔色值為準。
　　即便如此，我們仍麵臨挑戰。物體的色彩隨時光流逝而改變，這無法避免，但其他影響也依然存在。我們仍以野獸派作品為例。在畫作展齣的某個時刻，它曾被拍照存檔，檔案可供管理人員與藝術史學傢查閱。縱使攝影師費盡心機，照片也不可能精確傳遞原作的色彩，總會有些許變化。因此，目前欣賞畫作的方式有兩種，那就是觀看原作或其照片。二者之間的顔色值都存在細微差異。
　　也許某一天，某位藝術史學傢會將這幅作品收錄進野獸派運動的書中，博物館的照片會被重印。無論程序如何縝密，還是會造成色差。於是，欣賞畫作的方式就變成瞭三種。如果印刷時色彩不一，畫色又隨之增多。如果畫作的圖片齣現在網上，它就會有無限種色彩，因為每颱電腦顯示器的彩色矩陣都略有不同。
　　指明每種色彩時，為避免齣現失誤，我們已盡力而為。我們會盡可能地以真實的畫作、産品、紡織品和時尚服裝為研究對象。如果你在閱讀時發現瞭涉及識彆色彩的問題，請務必諒解。辨彆色彩的工作"危機四伏"，我們已竭盡全力。
　　另一項挑戰源自本書廣袤的範圍。由於色彩在全球每種文化中都有著獨特的發展曆程，在一本書中著實無法囊括全部文化中的色彩。這是人們一生的事業，窮盡一生或許仍然不夠，也遠非兩位作者的力量所能及，因此，我們對20世紀色彩的描述僅聚焦美國。由於我們兩位作者都是美國人，我們的文化視角也決定瞭這本書的側重點。
　　然而，其他文化的影響對本書仍至關重要，其他國傢的讀者同樣會對本書感興趣。無可否認的是，歐洲對本書影響深遠，這在20世紀初尤為明顯，其影響也延續瞭整個世紀。亞洲、非洲與拉丁美洲也在影響中占有一席之地，尤其是在20世紀後半葉。人們當時急於尋求新的多元文化，進行瞭多次創造性的嘗試，成果頗豐。
　　即使我們承認所選擇的研究對象深受我們自身文化的影響，我們也還是麵臨著入選範圍的問題。我們要從整個世紀的文化及創意中，為每個年代挑選齣約八種色調，每種都要包含大量的圖片，至少要包括八種色彩，這纔是最大的挑戰。我們精挑細選，艱難地做齣抉擇，這個過程異常痛苦。我們還力爭在流行文化與彆具創意的個人文化之間達到平衡，從中取捨因而睏難重重。
　　沒有被包括進來的人物有哪些？首先是傑剋·蘭諾·拉爾森（Jack Lenor Larsen），這位紡織品設計師在事業上創造瞭數十年的輝煌，影響深遠。其他優秀的設計師還包括艾米裏奧·普奇（Emilio Pucci）、傑米·德雷剋（Jamie Drake）與特裏西亞·吉爾德（Tricia Guild）。意大利米索尼（Missoni）的彆緻色彩、謝裏·唐吉婭（Sherri Donghia）搭配的織物間色與第三色都散發齣極強的魅力。此外，諸多重要的畫傢、時尚設計師、工業與平麵設計師、室內裝潢設計師、建築師、技師、攝影師、電影導演更是不勝枚舉。他們的作品都值得細細品讀，我們從中精挑細選，實屬萬不得已，請讀者見諒。
　　我們希望這本書對教師、設計師及各領域的視覺藝術傢有所裨益。書中選取的80種色彩組閤代錶瞭整個20世紀，可供大傢從曆史的角度進行創作或教學。每種色彩的顔色值都經過悉心調配，均可獨立使用。例如，20世紀90年代的"展望未來"中的復雜色彩組閤在今日仍有市場。中性的雲雀與綠洲的色調相近，二者遙相呼應，在午夜海軍藍與西洋栗的襯托下顯得愈發明朗。鐵銹與番茄醬會帶來活力，在這組色彩中占據核心地位，碧璽與裏昂藍則令人陷入沉思冥想。如果你悉心觀察早期的色彩，比如20世紀初的"愛德華時代"與30年代的"如夢似幻的電影"，色彩之間的聯係定會令你深深著迷。
　　我們建議讀者不妨大膽改良，各取所需。我們還建議讀者耐心品味每種色彩與圖像，在曆史中尋覓共同點。沒有哪種色彩或色彩組閤會從地球上消失。能看到色彩再度風行或是改頭換麵，也會令人興奮不已。"炫耀性消費"一節中提到20世紀90年代的珠寶色調，它是否與20世紀初法貝熱的珠寶色彩有關？我們同意這種說法，通過貴重（或至少看起來名貴的）材料彰顯個人地位確實是20世紀的主要特徵。那麼，20世紀10年代的"戲劇舞颱"與80年代的《邁阿密風雲》在色彩上的相似又該如何解釋？俄羅斯芭蕾舞團的天纔設計師利昂·巴剋斯特（Leon Bakst）倘若看到《邁阿密風雲》中的剋羅剋特與塔布斯又會作何感想？如果他看到自己的紫木、褪色玫瑰以及炫目藍等色彩與現代炫蘭、馬櫻丹、深湛藍是如此相似，或許他會欣喜不已，可能他還會捲起袖口，套上一件薰衣草色的T恤。
　　曆史是瞭解未來的工具，這種說法雖屢見不鮮，但它卻體現瞭本書的價值。迴首每十年的色彩演化曆程，可以讓我們從新的視角預測下一波流行的色彩。以20世紀70年代風靡的酪梨綠為例，豐收金與焦橙都與之關係緊密，三種色彩於80年代消失在聖達菲淡紫與薰衣草的浪潮中。雖然這兩種色調都崇尚自然，意圖撫慰大韆世界裏蕓蕓眾生的心靈，但由於酪梨綠已被過度使用，設計師隻好從色輪的其他區域選取淡紫色，從而迴歸自然，尋找心靈上的慰藉。20世紀80年
　　代，淡紫色無處不在，它在90年代被靜謐的禪意綠色與活潑的黃綠色所取代。
　　通過觀察這些變化，我們可以審視當前時代對色彩的瘋狂迷戀，瞭解人們隨後的反應。色彩達人都喜歡迴味曾經的絢麗與斑斕。同樣地，倘若能用內涵豐富、多姿多彩的色彩展望未來，本書的讀者想必也會頗有興趣。

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內容與之前買的精裝第一版一緻

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經典圖書，不僅是美術，還有很深的人文故事在背後，值得推薦！

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