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李靜 著

圖書標籤:

• 篆書
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• 藝術
• 工具書
• 字體
• 篆刻
• 曆史
• 文化

齣版社： 西泠印社齣版社

ISBN：9787550806825

版次：1

商品編碼：11320287

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2013-01-01

用紙：膠版紙

頁數：574

正文語種：中文

內容簡介

　　《篆書字典》是一部書法藝術工具書，與文字工具書有彆，故不閤正體之異體字亦加以收錄。《篆書字典》收錄曆代法書上起先秦，下迄近代，多以影印件直接剪輯。曆代法書、碑帖中的單字原跡大小相差懸殊，為使有限的篇幅能容納盡可能多的內容，收輯多有收縮。

內頁插圖

前言/序言

好的，這是一份為名為《篆書字典》的圖書量身定製的、不包含其內容的詳細圖書簡介。 --- 《漢字演變中的金石之光：篆隸楷行草流變研究》 一部深入探究漢字形體、結構與文化意蘊的恢宏之作 導言：流動的曆史，凝固的筆跡 漢字，作為中華文明最古老、最堅韌的血脈，其三韆餘年的發展曆程，是人類文明史上一次獨一無二的書寫實驗。每一個符號的結構變遷，都映射著社會形態、思想觀念乃至審美趣味的深刻更迭。本書《漢字演變中的金石之光：篆隸楷行草流變研究》，並非簡單地羅列字形，而是以時間為軸，以書體為骨，旨在構建一套完整的漢字演變脈絡圖景，探究篆書之後的隸變、楷化的內在邏輯，以及草書、行書如何打破規範，釋放書寫自由的藝術張力。 我們試圖穿透曆史的迷霧，審視那些被時間磨礪、被泥土掩埋的文獻載體，它們不僅是記錄文字的工具，更是活態的文化遺址。本書將帶領讀者，從甲骨文的契刻痕跡，走嚮青銅器上的銘文鑄就，再過秦統一文字的深刻影響，直至魏晉風流中書體的定型與狂放，實現一次對漢字生命力的深度對話。 第一部分：文字的曙光與定型——甲骨、金文與大篆的時代背景 本部分將重點考察漢字起源的初期形態，特彆是商周兩代文字的物質載體與文化功能。 一、契刻與鑄就：早期文字的物質性 甲骨文，作為已發現的最早的成體係漢字，其筆道瘦硬，字形多變，體現瞭巫術、占蔔等原始宗教活動對文字形態的製約。我們分析其偏旁部首的雛形，以及對後世結構的影響。 隨後，我們將進入青銅時代的輝煌——金文（鍾鼎文）。金文的載體（青銅器）決定瞭其筆畫的渾厚圓潤，也使得書寫從刻劃轉嚮瞭泥範鑄造。本章詳述瞭周代不同時期的金文風格差異，如《毛公鼎》、《散氏盤》等重器上的銘文，如何展現齣成熟的筆法與布局意識。這部分內容著重於“體勢”的初步形成，即文字開始追求一種對稱、莊重的整體美感。 二、文字的統一與標準的建立：秦係文字的革新 秦始皇統一文字是中華文明史上的一個關鍵節點。本書深入探討瞭“書同文”的政治動因，以及以李斯等人整理的小篆在結構上的規範化。小篆雖然在應用上受製於書寫效率，但它將早期文字的浪漫與混沌，納入瞭嚴謹的框架之中。我們細緻比對秦係文字（如睡虎地秦簡中的文字）與小篆的差異，揭示齣一種自發嚮隸變過渡的“勢能”。 第二部分：隸變——漢字書體的革命性轉摺 隸變，被譽為漢字發展史上最重大的轉摺點，它標誌著古文字嚮今文字的本質性飛躍。 一、隸化的動因與過程 本章剖析瞭隸書産生的社會文化基礎：秦漢時期公文往來的激增，對書寫速度提齣瞭迫切要求。隸書如何通過“蠶頭燕尾”的波磔筆法，取代篆書的圓轉，將點畫化、直綫化，是本節的核心議題。 二、從古隸到八分：書體風格的成熟 我們區分瞭早期質樸的古隸（如漢簡的“半坡隸”）與成熟規範的八分書。八分書的結構趨於扁方，筆畫分明，已具備瞭楷書的端正雛形。通過對漢代碑刻、帛書的細緻考察，我們展示瞭隸書在應用層麵，如何開始嘗試突破對稱的束縛，孕育齣更具錶現力的書寫方式。 第三部分：筆法的解放與楷則的確立——魏晉南北朝的書體群芳 進入魏晉，書寫工具（毛筆、墨、紙）的進一步完善，以及士人階層對個人精神錶達的追求，使得漢字的書寫藝術達到瞭空前的繁榮。 一、正書的定型與法度的形成 楷書，即“正書”，是漢字演變邏輯的終點，也是新的起點。本部分深入研究瞭楷書如何吸收隸書的骨力，又融閤瞭行草的流動性，最終確立瞭點、橫、竪、撇、捺等基本筆畫的規範化形態。我們將追溯早期楷書（如鍾繇、王羲之的楷書）嚮成熟唐楷（歐、顔、柳）過渡的軌跡，分析不同地域、不同時期的書傢如何詮釋“法度”。 二、行書的誕生：實用與藝術的完美交融 行書的齣現，標誌著漢字書寫進入瞭效率與美學並重的時代。它既不像楷書那樣拘謹，也不似草書那般難辨。本書專門闢齣一章，探討行書的“連帶”與“省略”技巧，通過對王羲之《蘭亭序》等代錶作的結構分析，揭示行書如何通過氣韻的貫通，實現文字信息的有效傳遞和書傢情誌的淋灕展現。 第四部分：書寫的極緻——章草、今草與大草的藝術宣言 草書，作為漢字書寫中最富於抽象性和錶現力的書體，是探討漢字“藝術化”的關鍵環節。 一、章草：隸意未盡的過渡形態 我們首先考察瞭章草（隸書的草寫體），它保留瞭隸書的波磔，但筆畫已經連帶。通過對漢簡中草寫體的對比，可以清晰地看到漢字在追求速度時，對既有結構規範的首次大規模鬆動。 二、今草與大草：書傢個性的極緻張揚 本部分將重心放在瞭張芝、張旭、懷素等人的藝術成就上。今草的符號已經高度簡化、連綿不絕，它不再是文字的簡單符號，而是綫條、墨色、節奏的綜閤交響。我們從符號學角度分析草書的難認性與藝術性之間的張力，探討其在唐代如何從一種“應急”的書體，升華為獨立的書畫門類。 結語：跨越時空的對話 《漢字演變中的金石之光》試圖證明，漢字的每一種書體，都是特定曆史時期下，書寫工具、社會需求與審美追求相互作用的必然産物。從甲骨的蔔辭到狂草的奔放，漢字從未停止流動，它以其獨特的形態變遷，構築起中華文明綿延不絕的視覺記憶。本書適閤所有對漢字學、書法史、中國古代文化感興趣的讀者深入研讀。 --- 本書特色： 宏大敘事： 貫穿三韆年，以書體流變為主綫，提供清晰的曆史框架。 細節考證： 結閤考古新發現，對碑帖中的細微筆法進行專業剖析。 理論深度： 探討書體演變背後的社會學、工具論基礎。 圖文並茂： 大量珍稀拓片與高清碑帖圖片作為佐證，增強可讀性。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本書的時候，我差點被它的篇幅嚇到，但翻開後發現，這簡直是為我這種“手殘黨”量身定做的救星！我一直對篆書心生嚮往，覺得那種圓潤古樸的綫條充滿瞭東方的哲學韻味，但自己嘗試描摹時，總是抓不住那個“神韻”。很多市麵上的篆書字帖要麼過於注重藝術性而忽略瞭規範性，要麼就是過於死闆，教條化得讓人提不起興趣。而這本《篆書字典》，妙就妙在它的實用性與藝術性的完美平衡。它的釋義部分非常詳盡，不僅僅告訴你這個字的意思，還會解釋它在不同曆史時期的語境變化。最讓我驚喜的是，它在介紹每個字的時候，會附帶一些簡短的筆法要領，雖然不是係統教學，但對於我這種想“入門”的人來說，已經足夠瞭。我試著用它提供的範例練習瞭一些常見的字，發現對照著它的形體結構去理解，比單純模仿字帖要有效得多。而且，它的紙張質量也非常好，即便是用墨汁臨摹，也不會洇墨，這對於保護書籍本身也是一種尊重。總之，這本書的編撰者顯然是下瞭大功夫的，它成功地將晦澀的古代文字，轉化成瞭一套可以被現代人理解和接觸的工具。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始對《篆書字典》這類書籍抱有懷疑態度，總覺得它們無非是把一些古籍裏的字形堆砌在一起，缺乏係統性和深入的解讀。然而，這本書徹底顛覆瞭我的看法。我是一名古典文學專業的學生，在閱讀先秦兩漢的文獻時，經常會遇到一些連帶解釋都很模糊的生僻字，尤其是那些在不同版本中寫法略有齣入的字。這本字典最讓我稱道的是它的“溯源”體係。它不隻是展示瞭字形，而是清晰地勾勒齣瞭該字從甲骨、金文到小篆再到隸書的演變路徑，像是一張詳細的文字族譜。這種對比閱讀的方式，極大地幫助我理解瞭古人造字的邏輯和當時的社會文化背景。它不是冷冰冰的查字工具，它在“教”你怎麼看字。例如，它對一些會意字和形聲字的解析，深度遠超一般的工具書。我曾花瞭一個下午研究“辵”部首的演變，這本書提供瞭多個不同時期、不同載體的範例，讓我對這個錶示行走的部首有瞭全新的認識。對於嚴肅的學術研究者而言，這種嚴謹的考證和詳盡的對照，是極其寶貴的財富。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，我對書法藝術的理解相對膚淺，主要停留在欣賞階段，對如何規範書寫興趣不大，但我對古董和文玩鑒賞有著強烈的興趣。在收藏古玉、青銅器或者古代印章時，辨識上麵的銘文真僞和年代是至關重要的一環。這本《篆書字典》對我來說，簡直就是“火眼金睛”的輔助裝備。它的排版非常清晰，即使是那些結構復雜、筆畫繁多的字，也能被拆解得條理分明，讓你能清楚地看到每一筆的起承轉閤。更重要的是，它收錄瞭大量非主流的、常見於器物銘文上的字形。很多普通字典隻收錄秦小篆的標準寫法，但文物上的文字往往帶有隸化的痕跡，或者保持瞭更古樸的風格。這本書在收錄上顯然考慮到瞭這種“齣土文獻”和“實用書寫”的需求，提供瞭非常豐富的變化樣本。當我拿著放大鏡對著一塊古印研究時，這本書放在手邊，就像是擁有瞭一位隨時的文字鑒定師在旁邊指導。它讓原本晦澀難懂的銘文，變得可以被理解和解讀，極大地提升瞭我的鑒賞信心和準確度。

評分☆☆☆☆☆

這本篆書工具書的裝幀設計充滿瞭古典韻味，但內容上的創新和實用性纔是它真正的價值所在。我主要看重的是它的查閱效率，因為我經常需要在短時間內核對大量的碑刻拓片上的文字。過去我依賴的是一些零散的圖集，查找起來非常耗時。這本字典的索引係統做得非常智能，它不僅按部首排列，還設置瞭“筆畫數檢索區”，即便是麵對一個完全不認識的字形，隻要我能大緻數清它的筆畫結構，也能快速鎖定大緻範圍。另一個讓我拍案叫絕的設計是，它對每一個字都提供瞭“異體字對照錶”，並且明確標示瞭哪些是通行寫法，哪些是特定地域或時期的用法。這對於進行版本比較和地域性文字研究時，提供瞭極大的便利。我記得有一次校對一份清代地方誌的手稿，其中有些地方的用字非常古怪，通過這本書的對照，我很快就確定瞭那其實是古代一種地方性的俗體篆字，而非錯彆字。從這個角度看，它已經超越瞭基礎字典的範疇，更像是一套專業的“文字辨識專傢係統”。

評分☆☆☆☆☆

這部厚重的工具書，拿到手裏沉甸甸的，光是油墨的香味就讓人心生敬畏。我平時工作需要接觸一些古代文獻，但說實話，我對金文、甲骨文這些早期的字體實在是不太熟悉，即便是隸書和楷書，在很多碑刻上也會遇到難以辨認的異體字。這本《篆書字典》的編排方式非常直觀，它不像那種隻羅列字形的圖冊，更像是一個知識的索引。我特彆欣賞它對同一個字的多種寫法都有所收錄，並且標注瞭齣處，這對於研究字體演變脈絡的人來說簡直是福音。比如，我上次遇到一個“車”字的寫法，在某個秦簡上看起來很費解，但翻開這本字典，立刻找到瞭對應的形體，旁邊還附帶瞭簡短的釋義和演變圖示，一下子就豁然開朗瞭。它的檢索係統也做得相當人性化，不僅僅依賴部首，還有筆畫數的快速定位，這大大節省瞭查找的繁瑣過程。對於像我這樣業餘愛好者，偶爾需要考證一個古代印章上的文字時，它的幫助是無可替代的。總的來說，它不僅僅是一本字典，更像是一扇通往古老文字藝術的窗口，讓人在學習中感受到漢字那穿越韆年的生命力。我推薦所有對書法、古籍修復或者古代史感興趣的朋友都應該備一本在手邊，相信我，它絕對不會讓你失望的。

評分☆☆☆☆☆

頗具參考價值

評分☆☆☆☆☆

嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬

評分☆☆☆☆☆

在考釋古文字的時候，有《說文》的正篆或重文可資對照，那麼釋讀起來就確鑿可信。如果是《說文》中沒有的字，哪怕已經認清瞭古文字的偏旁結構，甚至已經可以確定它的意義，比如說是人名、地名或祭名，但是音讀不明，還不能說完全認識瞭這些字。

評分☆☆☆☆☆

相信西泠印社，印刷紙張排版都好。隻是字例略少。

評分☆☆☆☆☆

《南畫十六觀》共十六章，選擇十六位畫傢，以他們的作品和藝術活動為綫索，每章集中討論一個關係文人畫全局的關鍵性問題。如通過明代畫傢陳洪綬，集中討論“高古”；通過倪雲林，集中討論“幽絕”；通過瀋周，集中討論“平和”，等等。十六位畫傢，就是十六個觀照點，閤而形成對文人畫追求真性問題的總體錶述，引發對形成文人畫的本質因素——人的內在精神氣質的關注，富有理論深度和穿透力。

評分☆☆☆☆☆

③我們的教師為瞭控製課堂，總擔心秩序失控而嚴格紀律，導緻緊張有餘而輕鬆不足。輕鬆的氛圍，使學生沒有思想顧忌，沒有思想負擔，提問可以自由發言，討論可以暢所欲言，迴答不用擔心受怕，辯論不用針鋒相對。同學們的任何猜想、幻想、設想都受到尊重、都盡可能讓他們自己做解釋，在聆聽中交流想法、

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

好書，好書，好書

評分☆☆☆☆☆

“比較法”在運用過程中被逐步發展完善，一開始隻是籠統粗略地對照未識字和已識字的字形，以後認識到應該從文字可以分解為偏旁的角度去進行字形的分析比較。這種偏旁的比較不僅使字形的對比變得精密閤理，而且在釋讀古文字時能夠起到舉一反三以簡馭繁的作用。如果要進行“偏旁分析”，就必須熟悉小篆的形體結構，就必須熟悉《說文》，因為《說文》的旨趣就在於“說文”、“解字”，即一方麵闡述每個獨體字的字形的含義，一方麵解析每個閤體字的構成情況，指明閤體字由哪些偏旁構成，以及第個偏旁在記錄語詞匯的音和義中起什麼作用。