在社会这个无趣世界中,欲让幻想之花绽开的最高艺人。
——《池袋西口公园》石田衣良
作者具有令人联想起昭和初期新兴艺术派风格的独特才华,看似古旧却又新颖,看似新颖却又夹杂怀古情趣。
——直木奖评委 五木宽之
篇章中论诗解诗, 或者直抵写诗时的心程,机锋流转,意味叠叠。张大春展示了明显的考据癖,和接驳式逻辑,这个文法绵密的连环套手,总是淡然带起“个中因由,且听我徐徐道 来” 的畅说架势,不兴不徐地筑连缘牵。如果你的耐心够用,倒颇可为长久以人们来对诗仙的老大难疑惑寻些线索。比如他的身份背景,书中历数《结客少年场行》,并 多次探掘李白的象征词“明月”--从曲折动荡的家园谱族到一代名将斛律光再到某个惦念不忘刻意抹去的人,处处设喻,时时昭明。又如为什么李白自比谢灵运青 睐谢脁,文坛前侪,他重视谁?李白与卢焕漫谈诗文诸章,很可帮我们回顾并索骥写“正声何微茫?哀怨起骚人。扬马激颓波,开流荡无垠”,“何时到栗里,一见 平生亲”,“蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发”的大诗人心底的仰望。他常铺开了愁绪后,迅速遁让,避实就虚,欲赊酒买梦,长醉不醒,读之说不清是喜是悲, 是嗔是癫,那么奇诡的情意轨迹,联系张式别解貌似听琴聆禅的“客心洗流水,余响入霜钟”,他的隐哀由衷,似乎再显然不过。
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