大横披·白描牡丹画集

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李俊才 绘



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发表于2024-11-05

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图书介绍

出版社: 天津出版传媒集团 ,
ISBN:9787530556726
版次:1
商品编码:11340019
包装:平装
开本:8开
出版时间:2013-10-01
用纸:胶版纸
页数:24
正文语种:中文


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图书描述

内容简介

  李俊才,1963年出生,河北沧州人,现为河北省美术家协会会员,沧州工笔画学会理事,民建中央画院沧州分院特聘画师。出版有《国画速成图谱——工笔喜鹊柿子画法》(天津人民美术出版社)、《工笔花鸟画技法范图——荷花鸳鸯画法》(天津人民美术出版社)。

内页插图

目录

《大横披白描牡丹画集》无目录

前言/序言


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用户评价

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很好,,,,

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这本百描画集很不错,几十张图

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  华嵒自幼酷爱绘画,涉笔成趣,后因家贫失学,备受世俗冷落。康熙四十二年(1703年)华氏家族重建祠堂,华嵒被推荐为正厅画壁画,因身份低微,乡绅群起反对。后来他偷进祠堂,画了四幅壁画后愤而离乡飘泊,流寓于杭州。光绪十五年(1889年)罗嘉杰刊印华嵒《离垢集》,在序言中说:“上杭华氏祠堂垩壁,至今墨迹犹存,盖山人所作也。”说明这些壁画保留了很久。离乡之后,华苗来到杭州,戴进、蓝瑛等北宗画家皆出于杭州,“浙派”风格也在此盛行。华嵒山水画多少受到“浙派”影响,但他能由此上追南宋院体绘画,又超越了“浙派”。华苗绘画广取宋元各家之长,对于明清画家艺术精华也有吸收。在杭州,他结识了不少文人朋友.如徐逢吉、蒋雪樵、厉鹗、吴石仓、金志章等人。在他们的影响下,华嵒逐渐潜心于诗文创作,这也促使他开始由一个画工向一位文入画家转变。

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这本百描画集很不错,几十张图

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还可以,不过对于初学者不是很合适

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  华嵒自幼酷爱绘画,涉笔成趣,后因家贫失学,备受世俗冷落。康熙四十二年(1703年)华氏家族重建祠堂,华嵒被推荐为正厅画壁画,因身份低微,乡绅群起反对。后来他偷进祠堂,画了四幅壁画后愤而离乡飘泊,流寓于杭州。光绪十五年(1889年)罗嘉杰刊印华嵒《离垢集》,在序言中说:“上杭华氏祠堂垩壁,至今墨迹犹存,盖山人所作也。”说明这些壁画保留了很久。离乡之后,华苗来到杭州,戴进、蓝瑛等北宗画家皆出于杭州,“浙派”风格也在此盛行。华嵒山水画多少受到“浙派”影响,但他能由此上追南宋院体绘画,又超越了“浙派”。华苗绘画广取宋元各家之长,对于明清画家艺术精华也有吸收。在杭州,他结识了不少文人朋友.如徐逢吉、蒋雪樵、厉鹗、吴石仓、金志章等人。在他们的影响下,华嵒逐渐潜心于诗文创作,这也促使他开始由一个画工向一位文入画家转变。

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  华嵒自幼酷爱绘画,涉笔成趣,后因家贫失学,备受世俗冷落。康熙四十二年(1703年)华氏家族重建祠堂,华嵒被推荐为正厅画壁画,因身份低微,乡绅群起反对。后来他偷进祠堂,画了四幅壁画后愤而离乡飘泊,流寓于杭州。光绪十五年(1889年)罗嘉杰刊印华嵒《离垢集》,在序言中说:“上杭华氏祠堂垩壁,至今墨迹犹存,盖山人所作也。”说明这些壁画保留了很久。离乡之后,华苗来到杭州,戴进、蓝瑛等北宗画家皆出于杭州,“浙派”风格也在此盛行。华嵒山水画多少受到“浙派”影响,但他能由此上追南宋院体绘画,又超越了“浙派”。华苗绘画广取宋元各家之长,对于明清画家艺术精华也有吸收。在杭州,他结识了不少文人朋友.如徐逢吉、蒋雪樵、厉鹗、吴石仓、金志章等人。在他们的影响下,华嵒逐渐潜心于诗文创作,这也促使他开始由一个画工向一位文入画家转变。

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好评好评好评好评好评好评

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便宜,里面的画不错。。。。

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