中國古代碑帖經典彩色放大本·張遷碑 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

編輯推薦

　　二十世紀九十年代以來，國內圖冊類齣版物的印刷水平有瞭很大的變化。高端畫冊質量不斷提高，影響逐漸波及普通讀物，今天一部中等價格的圖冊已堪稱精美。這對書法水平的提高起到重要的促進作用。
　　大傢印象深刻的首先是墨跡。以前作為稀世珍寶的名作清晰地展現在人們眼前，筆法的交搭、節奏的細微變化，曆曆在目，對於敏感的學習者，感悟其中的奧秘已不再是難事。對此人們印象深刻。但是拓本印刷的進步，大傢或許關注較少。一位印刷專傢說，書法類圖書最難印的是印譜。仔細想想，深有道理。雖然蓋印使用的印泥隻是一種顔色，但蓋齣的印稿是有厚度的，那些具有一定厚度的印泥在光綫的作用下，色彩變得十分微妙。印泥的厚度很難印齣來。碑帖拓本與此相似，仔細觀賞過拓片實物的人們都知道，由於拓製時墨所形成的厚度，使字跡有一種無法言傳的體積感。這正是拓本魅力之所在，但一般的印刷品抹去瞭這種體積感。一流的拓本中，點畫像是書寫齣來的，隻要稍加想象，與墨跡便幾乎沒什麼差彆。在最新的碑帖拓本的印刷物中，開始錶現齣清晰的書寫的感覺。
　　書法學習者從這種高質量的齣版物中受益巨大。這是以往的時代不可想象的。以前，除瞭極少數特權者、富有者有摩挲經典作品和一流碑拓的機會，其他人隻能對著質量成問題的復製品冥思苦想。從這裏幾乎沒有可能走嚮書法的高端。而今天，所有人都幾乎站在同一個平颱上，開始我們對書法的感受與訓練。
　　江西美術齣版社在眾多的書法齣版物之外編選瞭這部碑帖選。選擇大的開本，因此得以把原作或拓本略加放大，這正好暗閤瞭臨寫的需要。臨寫時一般需要把字放大一些，但又不能過大，因為原帖筆畫尺度一般較小，原大臨摹時，筆尖一觸紙，不等你操縱毛筆完成應有的動作，已經到達應有的粗細，起不到練習的作用，但是如果臨寫擴放過大，筆畫內部運動的方式便完全改變，那也已經不是我們要求的臨摹瞭。因此臨摹的字跡應比範本稍大一些，但不能太大。這部碑帖選集正好符閤我們的需要。
　　它們也可作為欣賞的對象。
　　欣賞有兩種方式。一是細細品讀，精微到一個毫米，甚至更微小的地方，琢磨造成這種種變化的深層契機——運動、心理、材質、慣習等等。一篇傑作在手，長此以往，感覺與形式糅閤在一起，賞鑒力自然不斷提高，四五冊這樣讀下來，便是一位有經驗的鑒賞者瞭。也可以挑一冊喜愛的傑作放在床頭，每天入睡前翻開一頁，看一眼便閤上亦無妨，身心完全放鬆，留下的隻是作品的大感覺，無論是身影，還是風度、氣息，都沒關係。莊子說：“目擊而道存。”這是從細處入手注意不到的東西。
　　希望這部碑帖選集的齣版，為廣大書法愛好者不時增添一份發現的喜悅。

內容簡介

　　東漢後期的碑刻，從藝術風格上看，流派紛呈，群星燦爛。康有為在《廣藝舟雙楫·本漢第七》中，根據藝術特點的不同，將漢碑分為八類，即：駿爽、疏宕、高渾、豐茂、華艷、虛和、凝整、秀韻。其中，“凝整”一類的代錶作有《衡方》、《白石神君》、《張遷》三塊碑刻。
　　《張遷碑》，又稱《張遷錶》，全稱《漢故榖城長蕩陰令張君錶頌》。漢靈帝中平三年（186）故吏韋萌等為追念故令張遷而鎸立。碑高317厘米，寬107厘米。碑陽16行，每行42字，記述張遷的傢世、經曆，歌頌其功績、品德。碑陰三列，上二列19行，下列3行，刊刻參與立碑者的身份、姓名。此碑明初齣土，原在山東省東平縣境內，現存泰山岱廟。明拓本第八行“東裏潤色”四字完好，到明代以後，“東裏潤色”四字損壞，故拓本以“東裏潤色”四字未損者為貴。現有文物齣版社1982年據流傳最佳明拓本而齣版的影印本。
　　碑主張遷，字公方，陳留己吾（今河南寜陵縣）人。其祖先是周宣王時代的張仲，以重視孝道、熟悉《詩經》而聞名。到漢代，張氏傢族成為中原望族。漢高祖劉邦身邊的謀士張良，能運籌帷幄，決勝韆裏，被封為留侯。漢文帝、景帝期間，張釋之忠心輔佐朝政。漢武帝時，張騫學識廣博，能通曉各地風俗，為開拓漢朝的疆土立下卓越的功勛。張氏傢族輔佐漢朝，可謂功德無量。張遷繼承先祖功業，保持重視學問的傢風。年少時擔任郡中小吏，後來拜為郎中，並被任命為榖城縣主管。他施行仁政，關心百姓，受到榖城百姓的擁護。張角領導的黃巾軍開始暴動時，燒毀蕩平瞭許多城市，唯獨榖城得以保全。他的美名傳嚮四麵八方，很快升為蕩陰縣令。他去世後，故吏韋萌等追思其德，共同捐資，刊刻碑記，以此來教導後代子孫。
　　《張遷碑》是東漢隸書成熟時期的作品，個性極為強烈， 曆來被譽為漢碑中稚拙古樸、風格雄強的典型。碑額篆書題“漢故榖城長蕩陰令張君錶頌”12字，結體在篆隸之間，筆畫婉轉麯摺，似印文中繆篆。碑陽用筆以方為主，棱角分明，落筆穩健，似昆刀切玉；運筆勁摺，斬釘截鐵。在綫條的構成上強調積點成綫，使每個點步步為營，都注入瞭一定的力量。 其綫條質感老辣堅實，蘊藏豐富。結體扁平勻稱，端莊大方。體態上多取橫勢，字形以扁平為主，同時以長、方為輔，風貌古樸。在橫嚮上比較開張，縱嚮上則較為收斂，而長和方的體態則是根據筆畫的繁簡而産生的，在結構安排上，起著協調變化的作用。從章法上看，字勢平直凝正，穩健大方，形如獅蹲虎踞，劍拔弩張，具有端正樸厚雄強的氣勢。它還兼有篆意、草情、楷法，在漢碑中彆具一格。 清代孫承澤《庚子消夏記》稱此碑：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。” 清康有為《廣藝舟雙楫》評曰：“《張遷錶頌》其筆畫直可置今真楷中。” 楊守敬《平碑記》認為，此碑在用筆方麵“已開魏晉風氣，此源始於《西狹頌》，流為 魏初三碑（《上尊號奏》、《受禪錶》、《孔羨碑》）之摺刀頭，再變為北魏真書《始平公》等碑”。這是站在書法史的角度，品評其承前啓後的地位，可謂慧眼識珠。晚清書法大師鄧石如、何紹基、吳昌碩，當代著名書法傢蕭嫻、衛俊秀、王學仲、瀋鵬、劉炳森等，均受此碑的影響。

內頁插圖

前言/序言

《張遷碑》全稱《漢故榖城長蕩陰令張君錶頌》，亦稱《張遷錶》。碑石原在山東東平州（今山東東平縣），今置泰安岱廟炳靈門內。漢中平三年（公元186年）二月刻。明初齣土。碑高九尺五寸（2.92 米），寬三尺二寸（1.07米）。碑陽十五行，行四十二字，共五百六十七字，字徑3.5厘米，隸書；碑陰刻立碑官吏四十一入銜名及齣資錢數，共三列，上二列十九行，下列三行，共四十一行三百二十三字，隸書，字徑3.5厘米；碑額篆書題“漢故榖城長蕩陰令張君錶頌”十二字，意在篆隸之間而屈麯填滿，有似印文中繆篆，人因以篆目之。

《張遷碑》全稱《漢故榖城長蕩陰令張君錶頌》，亦稱《張遷錶》。碑石原在山東東平州（今山東東平縣），今置泰安岱廟炳靈門內。漢中平三年（公元186年）二月刻。明初齣土。碑高九尺五寸（2.92 米），寬三尺二寸（1.07米）。碑陽十五行，行四十二字，共五百六十七字，字徑3.5厘米，隸書；碑陰刻立碑官吏四十一入銜名及齣資錢數，共三列，上二列十九行，下列三行，共四十一行三百二十三字，隸書，字徑3.5厘米；碑額篆書題“漢故榖城長蕩陰令張君錶頌”十二字，意在篆隸之間而屈麯填滿，有似印文中繆篆，人因以篆目之。

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