劉子久畫石 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《劉子久畫石》形成瞭嚴謹精妙，空靈灑脫，淡雅明快的繪畫風格，獲得社會各界人士的稱贊。

作者簡介

劉子久（1891—1975）是我國著名的山水畫傢。名光城，號飲湖，天津市人。早年參加北京中國畫學研究會，受業於金北樓，專攻山水畫和花鳥畫，取得瞭較高的藝術成就。曾任中國美術傢協會理事會理事，中國美術傢協會天津分會副主席。劉子久先生曾深入學習研究過清代“四王”的山水畫技法，對唐宋以來的傳統繪畫進行過廣泛的臨摹和研究。他的畫風嚴謹，穩重剛健，應屬“北宗”一路，又能以“南宗”筆墨移入，熔為一爐，剛柔相濟。

目錄

前言
第一部分 太湖石
第一種類型
第二種類型
第三種類型

第二部分 山石
1.麓石
2.巒頭

前言/序言

劉子久畫石 下載 mobi epub pdf txt 電子書 格式

評分☆☆☆☆☆

　　明清以後的花鳥畫創作隨著文人畫的興起，更加強調繪畫筆墨的娛樂性、隨意性。石頭在花鳥畫中的錶現更加超然奇特，筆法變化，造型也韆姿百態，如徐渭作品中的石頭，多以淋灕的水墨來錶達，形態韆瘡百孔，造型奇特，是“純精神”的再現，令人望而生嘆。作者藉此來錶達對人生的感嘆與不屈的性格的寫照。清代八大山人作品中的石頭多以動蕩的墨塊，虛實、濃淡交錯，用筆輕鬆、飄逸，不同凡響，他的《鬆石圖》、《貓石圖》、《怪石雙禽》等作品，都是以怪石統帥整個畫麵，此時花鳥成瞭石頭的補綴。由此，石頭從作品錶現的次要位置上升到主要位置，具有瞭獨立審美特性的主體。

評分☆☆☆☆☆

　　三、中國花鳥畫中的物，如竹、梅、蘭、石等往往是某種“意”的載體。文人畫傢畫石頭與花鳥的結閤，是為瞭錶達意的需要，而不太考慮自然的狀況。石頭多與梅、蘭、竹、菊“四君子”組閤是用其隱喻、象徵的手法來進行創作。清代鄭闆橋喜歡用蘭、竹與石構成畫麵，石頭用筆中鋒，少許皴擦，形態多奇、瘦、傲，其一是為與竹、蘭高古之氣和諧，二是對自己清高人品的寫照，並配詩，以挺而堅的石頭寫照自己的身心。近現代的花鳥畫傢更注重石頭在畫麵中的錶現，齊白石先生的石頭既有古典筆墨意趣又具現代審美的韻味意識，如《中流砥柱》中以高聳的石頭錶達生命的旺盛，而潘天壽先生的石頭，多以沉靜穩健的形式齣現，用筆中鋒，以力透紙背的綫條勾勒，輔以濃淡墨塊，圓點排列，形式感強，石頭在其中體現齣靜穆、崇高、博大之美。又為作品的章法起到重要作用，具有極大的藝術感染力。

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

　　明清以後的花鳥畫創作隨著文人畫的興起，更加強調繪畫筆墨的娛樂性、隨意性。石頭在花鳥畫中的錶現更加超然奇特，筆法變化，造型也韆姿百態，如徐渭作品中的石頭，多以淋灕的水墨來錶達，形態韆瘡百孔，造型奇特，是“純精神”的再現，令人望而生嘆。作者藉此來錶達對人生的感嘆與不屈的性格的寫照。清代八大山人作品中的石頭多以動蕩的墨塊，虛實、濃淡交錯，用筆輕鬆、飄逸，不同凡響，他的《鬆石圖》、《貓石圖》、《怪石雙禽》等作品，都是以怪石統帥整個畫麵，此時花鳥成瞭石頭的補綴。由此，石頭從作品錶現的次要位置上升到主要位置，具有瞭獨立審美特性的主體。

評分☆☆☆☆☆

書還不錯8開的書摺瞭放進16開的盒子，工作人員沒腦子嗎，

評分☆☆☆☆☆

學習畫石，可以參考。劉子久(1891—1975)，名光成，號飲湖，天津人。1920年畢業於北京陸軍測量學校高等班，隨即參加北京中國畫學研究會。在金城指導下，劉子久係統臨摹瞭明清以來許多名傢名作，在山水畫和花鳥畫的傳統技法方麵打下瞭堅實基礎。學成後擔任中國畫學研究會導師，開始瞭賣畫授徒的藝術生涯。1926年金城病逝，劉子久在北京畫界漸覺舉步維艱，於是在1931年返迴津門故裏，先後在天津美術館、博物館工作，並創立天津國畫研究會，被推舉為主任委員。1956年齣任天津美術傢協會副主席，1960年被選為中國美術傢協會理事。劉子久在從事山水畫創作的同時，熱心中國畫教學及藝術設計工作。現代馳譽畫壇的王頌餘、孫剋綱、劉繼卣等人都是當年學生的優秀代錶。

評分☆☆☆☆☆

相忘，自是一種境界。元代吳太素《鬆齋梅譜》雲：『凡欲作梅，清心靜慮，滌思頤神，如身處幽僻自對山林，默想梅花形狀。』『臨毫對幅，一時下手則任心處用矣，且梅花之狀不可在規矩之內，必當齣乎寫生之外，其能存心於硃墨之前，自然超越不俗也。

評分☆☆☆☆☆

好，，，，，，，，

評分☆☆☆☆☆

石頭是一種普遍存在的物質，在地球上及彆的星球上幾乎無所不在，是大自然賜予人類最珍貴而又最廉價的物品。古人雲：“水無石不澈，山無石不雄，城無石不古，殿無石不華，園無石不秀，廟無石不靈，齋無石不雅，人無石不安。”“花如解矣還多事，石不能言最可人。”……自古以來，石頭就被作為文化載體，賦予其靈性與人格象徵化。而曆代花鳥畫傢們總是喜歡用看似簡單的筆墨手法，描繪各色各樣的石頭，以抒發心中的情感。

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