中华经典诗话：木天禁语·诗学禁脔 下载 mobi epub pdf 电子书 2025

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编辑推荐

　　

　　诗话，是中国古代评论诗歌、诗人、诗派，记录诗人议论、事迹的著作。写作诗话之风，始于宋代欧阳修的《六一诗话》，盛行于宋代。明、清两代作者也很多。
　　　　为满足广大古典文学爱好者的需求，中华书局策划编选了“中华经典诗话”丛书，精选中国古代文学中经典的诗话、词话作品进行注释、评析，为爱好文学，尤其是爱好诗词阅读和写作的读者提供一套深入理解中国古典诗词之美，培养审美趣味，提高审美鉴赏能力的经典之作。这些作品既是文学爱好者所推崇的提高审美品位之作，也是在中国古代文化中占据一定地位的经典之作。本次推出的是第一辑。

内容简介

　　

　　《木天禁语》与《诗学禁脔》均为被称为“元诗四大家”之一的范梈（字德机）所撰，是元代两种重要的诗论著作。《木天禁语》主要阐述了诗歌创作的“六关”之说。“六关”，即篇法、句法、字法、气象、家数、音节等六个方面。前三者为谋篇锻炼之法，后三者主要是诗歌创作的原理。《诗学禁脔》是一篇专门介绍七言律诗格式的诗学著作，共列举了十五种诗格，每格下各举一首例诗，再逐句从内容形式等方面加以简要分析。

内页插图

目录

木天禁语
内篇
六关
篇法
七言律诗篇法
一字血脉
二字贯穿
三字栋梁
数字连序
钩锁连环
顺流直下
双抛
单抛
内剥
外剥
前散
后散
五言长古篇法
七言长古篇法
五言短古篇法
七言短古篇法
乐府篇法
绝句篇法
句法
字法
气象
家数
音节
续添
凡例
因袭转换法

诗学禁脔
颂中有讽格
美中有刺格
先问后答格
感今怀古格
一句造意格
两句立意格
物外寄意格
雅意咏物格
一字贯篇格
起联应照格
一意格
雄伟不常格
想像高唐格
抚景寓叹格
专叙己情格

精彩书摘

　　【评析】
　　五言长古指五言古诗中篇幅较长的一类。那么，这个“较长”究竟是多长呢？著者此处中并没有做具体的界定，无法确知。不过，下文又论及“五言短古”一体，对此体的具体篇幅则明确指定为四句。如果参照后者的标准，那么，只要是四句以上的五言古诗都应该算是五言长古了。但著者在论及五言长古的篇法时，又提出分段、过脉、回照之类的概念，如果一首五古只有五六句或七八句的篇幅，又哪里需要分什么段，过什么脉呢？所以，著者在谈五古篇法时，实际上把中等篇幅（大约为六句至三十句之间）的五古给忽略了，而这一类恰恰是五古中数量最多、影响也最大的一类，从汉末到唐代以前的诗人，如曹植、阮籍、陶渊明等，都是以这类中等篇幅的五古而著名。范氏对五言长古所举的诗例为杜甫的《北征》，由此来看，他所指的五言长古，应是五古中容量较大、篇幅较长的一种，像杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》、《昔游》、《遣怀》和李白的（（经离乱后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》、《忆旧游寄谯郡元参军》等。这种五言长古因为容量大、篇幅长，常常把叙事、议论、抒情等手法错综交织在一起，所以在篇法结构上也就特别要求精心结撰、组织严密，否则就会让读者感觉冗长拖沓、沉闷乏味。范氏将五言长古的篇法概括为分段、过脉、回照、赞叹四个方面，对初学者来说，掌握这些无论对欣赏还是创作都是有一定意义的。
　　先说分段。对一首长诗来说，如果不分段，就很容易杂乱无章，理不清头绪。对创作者来说，要先根据自己准备表现的内容大致构思出几个段落，每一段准备写什么，要尽量做到了然于胸。著者又认为，分段应该大致均齐，每段的句数可多可少，但每一段之间要保持大致的均衡，不宜参差太大。这也是有道理的。因为五言古诗在音节和意念节奏上一般是不激不厉、逐层向前推进的，即所谓按辔有程，而较少过猛过急的动荡起落。如果每段句数差距太大，容易打破这种稳定的均衡感和节奏感，从而破坏古诗浑厚高古的审美特质。
　　将全诗分成若干段，每一段表达一层意思，这是理清头绪、避免杂乱的前提。除此之外，作者还强调应处理好段落之间的几个重要关系：首先，全篇中几个主要段落的功能定位要清楚。第一段相当于全诗的序，要将中心意思包含于其中。对一篇长诗来说，这一点很关键。如果不在一开头就点明题意，读者看了半天也不明白作者在说什么，自然就会失去继续读下去的兴趣。结尾一段要照应首段，即首尾呼应，这对保持全诗结构的紧凑、思路的清晰同样很重要。第二，段与段之间的过渡要巧妙自然。每一段的最后两句最关键，要既能够总结本段、又可以引出下段。第三，要时时注意回照，也就是前后照应，上下勾连，照应时要尽量不露痕迹。第四，当写到很紧张、很关键的地方时偏偏插入一些看似不很要紧的闲话，可以很好地起到调整节奏的作用，让读者暂时舒缓一下紧张的神经，为迎接下一个高潮的到来做好心理准备。其特点如同大海里的波浪，每一个新的浪头形成之前潮水一定会先往后退一阵。
　　下面以杜甫《北征》为例，略谈一下这些方法的运用。我们根据清人浦起龙（（读杜心解》的分法，将全诗分为五个段落（具见下面所附之《北征》原文），这五段的句数分别为：20、36、36、28、20。
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前言/序言

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　　先说分段。对一首长诗来说，如果不分段，就很容易杂乱无章，理不清头绪。对创作者来说，要先根据自己准备表现的内容大致构思出几个段落，每一段准备写什么，要尽量做到了然于胸。著者又认为，分段应该大致均齐，每段的句数可多可少，但每一段之间要保持大致的均衡，不宜参差太大。这也是有道理的。因为五言古诗在音节和意念节奏上一般是不激不厉、逐层向前推进的，即所谓按辔有程，而较少过猛过急的动荡起落。如果每段句数差距太大，容易打破这种稳定的均衡感和节奏感，从而破坏古诗浑厚高古的审美特质。

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气象最重要，立意起点也不能低，否则无回味。

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