具体描述
编辑推荐
书法是我国优秀的传统文化艺术,具有悠久的历史,历代名家辈出,碑帖无数。为了适应广大书法爱好者临摹、欣赏传统名碑名帖的需求，我们选择了历代书体和著名书家的代表之作，并采用彩色印刷、放大字体的形式，最大限度的全方位展示了历代碑帖的神韵，是书法爱好者和研究者手上不可缺少的一手珍贵资料。内容简介
《文征明小楷精选》书中精选了文征明的小楷精品，有四体千字文、后赤壁赋等。文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。文征明小楷在书法史上占据重要地位，此帖为广大学书者的临习佳品。作者简介
杜浩，生于山东淄博。山东大学王羲之研究所硕士，中央美术学院书法专业博士，现为文化部恭王府管理中心艺术创作中心副研究员、山东省文化厅传统书法研究所所长、中国书法家协会会员。学术研究以颜真卿书法为课题，发表论文五万多字，出版有《中国书法家协会考级中心教材》等著作五部。内页插图
目录
《赋得落花诗十首》《和答石田先生落花之什》
《再和徵明昌谷落花之作》
《和石田先生落花十诗》
《三答太常吕公见和落花之作》
《离骚经》
《楚辞·九歌》
《太上老君说常清静经》
《老子列传》
《前赤壁赋》
《后赤壁赋》
《真赏斋铭有叙》
前言/序言
用户评价
这本书给我带来的震撼是多层次的。首先是视觉冲击，那清晰度，那墨色的层次感，简直让人惊叹于现代印刷技术能够还原古人笔意的程度。其次是精神层面的洗礼，面对这些经过时间沉淀下来的艺术品，个人的烦恼似乎都变得微不足道。我发现，光是静静地对着其中的一幅作品揣摩半小时，就能让心绪沉静下来。更难能可贵的是，它在选材上兼顾了不同学习阶段的需求，既有初学者容易上手的典雅小楷，也有行家看了会深思的狂放之作。这种包容性使得它成为一个跨越年龄和水平的共享资源。这本书的价值远超其标价，绝对是值得投资的文化瑰宝。
评分说实话，最初看到这个书名时，我还有些许疑虑，毕竟“精粹”二字的门槛很高，很难做到既全面又深入。但这本书完全打消了我的顾虑。它的内容组织逻辑性极强，不是简单地将不同时期的作品堆砌在一起，而是有着清晰的脉络，仿佛在引导读者进行一场有序的艺术鉴赏之旅。我花了大量时间研究其中几位大家的作品，发现编者对不同书风的代表性特征把握得非常精准。比如，在处理连绵不断的行草时，它巧妙地处理了纸张的延展性，让观者在视觉上得到了极大的满足。这本书的厚度与重量，拿在手上就能感受到它蕴含的文化重量，简直是案头必备的镇纸之宝。我强烈推荐给所有对中国传统文化有浓厚兴趣的朋友们。
评分这部作品简直是书法爱好者的福音！光是翻阅它，就能感受到那种穿越时空的厚重感。装帧设计得极其考究，纸张的质感也处理得恰到好处，既能承载墨色的浓淡变化，又不会让观者感到刺眼。内容上，它涵盖了那个时代许多重要的书迹样本，那种细腻的笔触和章法布局，让人在反复摩挲中领悟到古人书写的真谛。我特别喜欢其中对某些特定书家风格演变的梳理，即使是初学者也能从中窥见门径，知道如何去模仿和学习。那些精妙的细节，比如钩捺处的提按，转折时的提速，都清晰可见，极大地拓宽了我的视野。这本书的出版意义非凡，它不仅仅是一本字帖，更像是一部活生生的书法史教科书，值得每一个敬畏传统艺术的人珍藏。
评分拿到这本精选集，我立刻被那种扑面而来的古典气息所吸引。它不像市面上那些泛泛而谈的字帖，而是真正做到了“精粹”二字。选篇的眼光独到，每一页的排版都经过深思熟虑，既有宏大的整体气势展示，又不乏局部细节的放大特写，可以说是面面俱到。对于像我这样日常工作繁忙，无法时常去博物馆或碑林临摹的人来说，能在家中就能如此近距离地“亲近”这些国宝级的墨宝，实在是一种莫大的享受。我尤其欣赏它在摹写指导上的用心，那些看似不经意的批注，往往能点醒我平日练习中的困惑点，让我对“韵味”的理解更深了一层。这本书的印刷质量绝对是顶尖水准，色彩还原度极高，几乎能让人联想到原件的风采。
评分这是一次非常美妙的阅读体验，不仅仅是看字，更是与古人心灵的对话。这部汇编的功力深厚，它挑选的作品不追求数量上的压倒性，而是注重质量上的绝对高度。我特别注意到，编者在某些难度极高的连笔和转折处，做了非常细致的排版安排，使得那些平日里不易被注意到的细节，如笔锋的收束和起笔的轻重，变得异常清晰。这种对细节的极致追求，体现了编纂者对传统书法的敬畏之心。这本书的内容组织就像一位经验丰富的老师，知道什么时候该放慢节奏，什么时候该引导你领略气势的恢宏。对于致力于提升自身书写功力的同道中人来说，它无疑是当前市场上能找到的最具参考价值的资料之一。
评分字帖确实不错，值得拥有。
评分摹帖与临帖学习书法既没有一个万灵的秘方，也没有一套刻板的程式。这样说，是不是就没有规律可循呢？当然不是。古今书法家为我们创造了许多书法艺术珍品，也为我们积累了丰富的书法学习经验，其中摹帖与临帖时两种最基本的方法。 前人练字，大多是这样的：先选择一种碑帖作范本，仔细琢磨它每一字的笔画与结构的特点，反复摹，熟练地掌握它的写法，以达到“得心应手”的境界；在此一家一体的基础上，再博览广习，兼收众长，加以发展，创造出具有自己独特风格的新体。“没有规矩，不成方圆”。初学写字，应从摹写开始，也就是将较薄而透明的纸张覆于字帖上进行练习，此法适用于初学者，也可用于对新帖的练习，这样宜于掌握字形的位置。这好比刚学走路时找一个牵引的人，当然也包括“描红”、双钩填廓、仿影等。当摹写熟练后，继而“临帖”，循序渐进，千万不能随心所欲，任意乱涂。 在临帖或摹帖时，人们常常借助一定的格子来进行，称之为格临。格临常用的格子有米字格、田字格和井字格（也叫九宫格）。采用格临的方法，比较容易找准汉字的各部分在格子中的位置，使我们容易看出各部分的大小。
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评分初名壁（也作璧），徵明是他的字，后来又改字徵仲，祖籍衡山，自号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。长洲（今苏州）人，官至翰林待诏，私谥贞献先生。文征明早期考取功名仕途不太顺利。明清时代，凡经过各级考试，取入府、州、县学的，通称“生员”，亦即所谓的“秀才”。文征明在生员岁考时，一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三岁 ，一直未能考取，白了少年头。五十四岁时受工部尚书李充嗣的推荐到了京城朝廷，经过吏部考核，被授职低俸微的翰林院待诏的职位，故称“文待诏”。这时他的书画已负盛名，求其书画的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤，文徵明心中悒悒悒不乐，自到京第二年起上书请求辞职回家，三年中打了三次辞职报告才获批准，五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，自此致力于诗文书画，不再求仕进，以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”，购求他的书画者踏破门坎，说他“海宇钦慕，缣素山积”。
评分对比赵的“汉汲黯传”，赵基本还是布白均匀的写法 通篇略紧，反观文的小楷留白就巧妙的多，也许这个也是文征明晚年说的开始能领悟2王小楷计白当黑的妙处。目前我个人觉得还是不能完全的领悟，不敢妄言。不出来用这个代一下）法，文氏则相对外拓法多些，同时用笔上有虚有实，弧线甩的更圆。
评分向背分明也是一个突出的特点。例如有两个口形的字 如 昌 冒 宫 等字，通常是一个外延，一个内拓，上面收，下面就放。如 行 字，也有或向或背两种写法。向背的规律还是很明白的，学习的时候要留心。
评分超级喜欢。
评分文徵明传世书作有《西苑诗》、《渔父辞》、《北山移文》等。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了“吴派”的基本特色。文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷， 王世贞在《艺苑卮言》上评论说：“ 待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千字文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。
评分喜欢这个系列的。
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