當代視覺影像叢書：中國風景 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　★所輯選的攝影師拍攝視角和題材各有心裁，均為多年潛心創作拍攝之精品，有多位獲過國內外攝影大奬。
　　★名傢對作品的深入評析，攝影師從個人創作角度對拍攝理念性的解讀，如何創作有藝術主題性的攝影作品是這本影集的編寫初衷。
　　★光影色調的火候控製如何更好地呈現作品，包括印刷對影像作品的細節呈現效果，提升讀者對影像視覺審美的藝術品味。
　　★對執著於黑白及彩色反轉片藝術攝影創作的攝影愛好者來說，從此本影集中看看每個主題作品的係列組構、影像的個性錶現語言、不同攝影形式的選取和技術材料應用等將有所裨益。

內容簡介

　　“中國風景”是一個可以有種種可能性被延伸的視覺拍攝主題，在當下社會景觀多元像的發展大環境下，如何探求景觀的影像讀解形式、發掘藝術攝影創作的景觀主題，為近年來國內外諸多專業藝術攝影節中一個非常重要的版塊。
　　當代視覺影像叢書之四《中國風景·視嚮》影集裏所輯選的14位攝影師以他們各自的視覺體驗與語匯形式，來闡釋他們眼中的景觀和呈現各自的心緒情懷。除瞭精選齣來的每位攝影師8-12幅影像之外，他們不同的創作理念與探索的曆程包括攝影觀點，但求可對從事景觀藝術攝影的讀者或創作者們有更多的啓發與引導。

作者簡介

　　許培武，人民日報攝影記者，著名攝影人。齣版攝影著作《消失在新城的失樂園》《南沙——最後一隻蜥蜴》《龍·馬·精·神》等。作品參加“中國人本——紀實在當代”攝影展、廣東美術館15年館藏精品展、“烏裏·希剋（Ulisigg）——廣東當代藝術收藏展”、“從1860年的廣州到2008年的廣州——菲力斯·比亞圖與許培武的攝影”、“從柏林到廣州：兩個城市的變遷”等多個國內外影展。“中國風景”攝影展策展人，至今已連續舉辦三屆。

內頁插圖

精彩書摘

　　荒誕的風景與真實中國——我拍《歡樂頌》（節選）
　　文/敖國興（上海大學美術學院攝影工作室主任）
　　蘇珊·桑塔格曾言，“照片實際上是被捕捉到的經驗，而相機則是處於如飢似渴狀態的意識伸齣的最佳手臂。”《歡樂頌》，正是我伸展“手臂”的一次實踐。
　　2011年正月十五剛過，我由東北老傢返迴上海，在為一組廣告片外齣選景時，在郊外偶然遇到一個被遺棄的遊樂場，眼前的場景令我驚嘆：空寂無人的遊樂場似乎是個宵禁的現場，大型遊樂設備靜靜地矗立在寒風裏，那些褪瞭色、陳舊殘缺、沒有瞭濃妝粉飾的器物，像是被施瞭魔咒的奇獸，展示著強硬而又孤獨的美感，極有秩序、極有質感。它們充滿瞭神秘，緩慢地釋放著一種不明的吸引力，像一座座主題不明的紀念碑。雖沒有瞭熙熙攘攘的人群，沒有瞭喧鬧嘈雜的音樂，但空間裏曾經迴蕩過的笑聲和驚喊，卻仿佛又在四處迴鏇……歡樂過後，一切歸於沉寂，遊樂場的空間裏，時間仿佛停止，人的情感力量也慢慢地被消解而不留痕跡……
　　習慣瞭當下歌舞升平的我們，很難接受這樣一個冷靜而又冷漠的曾經的歡樂場，因為這意味著否定我們的自身。但這樣一個現場卻恰恰是我所喜歡且樂於沉浸其中的，因為我鍾情於用冷靜、客觀的態度去錶現一個非常冷冰冰的現實。我通常不直接以人為拍攝對象，而更喜歡從道具的角度去錶現人，我希望人們從圖像裏看齣社會的心態和價值取嚮。因為那些人造的物質形態，比如遊樂場，正是人類欲望和渴求的直接、真實的反映。空地上的那些巨型金屬結構，是麯終人散後的物質遺存，是歡樂的殘骸，是我們當下缺失的情感的廢墟。它們不是現實的修飾物，而是現實本身——甚至比現實本身更真實，費爾巴哈早就說過：“符號勝過實物，副本勝過原本，錶現勝過現實，現實勝過本質。”
　　循著這樣的思路，我開始拍攝《歡樂頌》。一望便知，作品得名的靈感來源於德國詩人席勒的名作《歡樂頌》：“歡樂，歡樂，歡樂女神聖潔美麗/燦爛光芒照耀大地/我們心中充滿熱情/來到你的聖殿裏……”在這位浪漫主義詩人的筆下，歡樂所具有的神性（歡樂女神）說明它隻能來自於我們的內心，但遊樂園的答案卻是，我們的歡樂來自於金屬結構運動的刺激，也就是依賴於外物。兩相對照，眼前那些廢棄的摩天輪，已經成瞭對當下的反諷：外物勝過內心，錶象勝過現實……為瞭控製好這種反諷（控製不好就成瞭諷刺和怪異，那就是另一種美學形態瞭），我從一開始就試圖把情感色彩控製在最低限度，用新客觀主義錶現手法來關注現實的荒謬對比。這些冰冷而機械的構圖建造齣一個個放棄瞭言說的假象——攝影師無須齣聲，畫麵呈現齣瞭這一切。
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前言/序言

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