梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事 [DOCE CUENTOS PEREGRINOS] pdf epub mobi txt 电子书下载 2026

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[哥伦比亚] 加西亚·马尔克斯著，罗秀译

图书标签:

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出版社：南海出版公司

ISBN：9787544275552

版次：1

商品编码：11682937

包装：精装

外文名称：DOCE CUENTOS PEREGRINOS

开本：32开

出版时间：2015-05-01

用纸：雅致纸

页数：212

正文语种：中文

具体描述

编辑推荐

蜷在巨大城市里租来的蜗居中，读落魄青年马尔克斯和他朋友们的欧漂故事，这是怎样一种酸爽的体验？
　　我们都是异乡客，我们的故事或许欢乐，或许悲摧，或许古怪荒唐，但里头都藏着一点儿相似的东西。

内容简介

　　《马尔克斯：梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》中的十二个故事源于一场梦中的欢快葬礼。和人生中很好的那些朋友欢聚一堂，我开心得忘了那是自己的葬礼。醒来后我决定写一写我在欧洲漂泊时结识的一些来自拉丁美洲的朋友的故事，以及那个时候的我的故事。
　　七十六岁的老妓女在梦中窥见自己将死的预兆，开始无比耐心地准备身后事，甚至教会了一只狗狗长途跋涉到她的墓前哭泣……
　　德国家庭女教师简直是个纳粹。我们从爸爸的古董罐子里弄来些残存的希腊毒酒，掺在那女人偷喝的酒里。第二天她看上去一点事儿没有。但第三天她真的死了！
　　淑女和小混混相爱了。钻石、豪车、貂皮、盛宴护卫的真挚爱情完美得不像是真的，直到淑女娇嫩的手指被玫瑰花刺扎了一个小得几乎看不见的口子。

作者简介

　　加西亚·马尔克斯，1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。1967年《百年孤独》问世。1982年获诺贝尔文学奖。1992年出版《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》。2014年4月17日于墨西哥病逝。

精彩书评

　　★这是状态很好的马尔克斯。他通过独特的讲述让我们看到现实，既沉重又滑稽。
　　——《洛杉矶时报》
　　
　　★充满人生之奇异的滋味……加西亚?马尔克斯无与伦比的抓人能力让这十二个故事分外迷人，令人难忘。
　　——《纽约时报》
　　
　　★这是讲故事的胜利。
　　——《旧金山纪事报》
　　
　　★光彩夺目，每个故事都是一颗宝石。
　　——《西雅图时报》

精彩书摘

　　《马尔克斯：梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》：
　　空寂的公园里树叶已经变黄，他坐在树下的木头长椅上，双手拄着手杖的银质圆柄，望着湖中灰扑扑的天鹅，心里想着死亡。他第一次到日内瓦来的时候，这片湖还是宁静而清澈的，有温驯的银鸥飞到跟前，在人们掌中啄食。傍晚六点，妓女们像幽灵般出现，打着丝绸阳伞，裙裾的褶边薄如蝉翼。而现在，目力所及之处唯一可能出现的女性就是荒芜码头上的卖花女。令人难以置信，时间不仅摧毁了他的生活，也让世界变得同样满目疮痍。
　　这座城市里到处都是曾经显赫如今却鲜有人知晓的人，他不过是其中之一。他穿着深蓝底色白条纹的外套、锦缎马甲，戴着退休法官式的硬礼帽，长着火枪手一样高傲的胡须，微微发蓝的浓密鬈发泛起浪漫的涟漪。他有一双竖琴家的手，左手无名指上戴着代表鳏居的戒指，还有一双欢快的眼睛。唯一泄露他真实健康状况的只有疲惫苍老的皮肤。但以七十三岁的年纪来说，他依旧堪称风度翩翩。然而，在那个早晨，他却感到所有的浮华都已烟消云散。那些拥有荣耀和权势的岁月已经无可挽回地远去了，生命中剩下的时光只能是一步步走向死亡。
　　两次世界大战过后，他又回到了日内瓦，为马提尼克。的医生们无法确诊的疼痛寻求确切的答案。原以为最多待上十五天，然而已经过了六个星期。日复一日都是令人筋疲力尽的检查和不确定的结果，而且还不知何时才是尽头。医生们检查了他的肝脏、肾脏、胰腺，以及更不可能的前列腺，寻找疼痛的根源。直到那个令人不快的星期四，给他做过检查的众多医生中最寂寂无闻的一位约他早上九点在神经科诊室见面。
　　这间诊室更像修士的小屋。医生个子不高，神情阴郁，因为拇指骨折，右手还打着石膏。当灯光熄灭，屏幕上出现了一张脊骨的x光片。直到医生用指棍指给他看腰下两块椎骨的接合处，他才意识到这是自己的脊柱。
　　“您的疼痛就来自这里。”医生说。
　　但他觉得问题没那么简单。这种疼痛飘忽不定，难以捉摸，有时候似乎在右侧肋骨，有时候又似乎在下腹，腹股沟那里经常会突然感到刺痛。医生停下来听他的申诉，指棍尖仍旧停在屏幕上。“正因如此，我们才会这么长时间难以确诊，”他说，“但现在我们知道了，就在这里。”随后他指着太阳穴补充说：①拉丁美洲向风群岛中部法属岛屿。
　　“虽然从严格意义上讲，总统先生，所有疼痛都在这里。”
　　在宣布诊断结果时，医生的态度让人如此紧张，以至于最后的治疗方案显得轻描淡写：总统先生必须接受一次有风险的手术。被问及风险究竟有多大时，这位老医生回答得含含糊糊。
　　“这个我们也无法断言。”他说。
　　直到不久以前，他说，这种手术失败致死的风险还相当大，而导致不同程度的瘫痪的可能性更大。但是两次战争带来的医学进步使这些担心都成了过去。
　　“您放心吧，”他最后说，“好好安排一下您的事情，然后通知我们。但有一点是确定的，您别忘了，宜早不宜迟。”
　　这样一个早晨不适宜消化这个不幸的消息，尤其是当天气也突然变了脸。那天他很早就从旅馆出来了，没有穿大衣，因为当时窗外阳光明媚。他迈着沉稳的步子，从医院所在的丽日大街来到幽会天堂英国公园。他在那里待了一个多小时，一直在思考死亡。与此同时，秋天悄然而至。湖面上波涛汹涌，有如怒海，狂风惊走了银鸥，卷走了最后几片枯叶。总统先生站起来，没有买花，而是从公共花坛里折了一朵雏菊别在外套翻领上的扣眼里，却正好被那卖花女撞见。
　　“这些花不是上帝赐予的！先生，”她愤愤地喊道，“那是市政府种的花。”
　　……

前言/序言

　　本书中的十二个故事是在过去十八年间写就的。在获得它们现在的形式之前，其中五个是新闻报道和电影剧本，一个是电视连续剧。还有一个是十五年前我接受采访时的录音，听我讲述的那个朋友将其整理出来并发表了，我在这个版本的基础上重写了一遍。这是一种很宝贵的创作经验，值得在这里絮叨一番，哪怕是为了让那些有志于以后成为作家的孩子从现在就开始了解，写作这种“恶习”是多么贪婪和熬人。
　　第一次萌生这个念头是在七十年代初期，缘于一个醍醐灌顶的梦。那时我已经在巴塞罗那住了五年。有一天，我梦见参加自己的葬礼，走在一群朋友中间，大家穿着肃穆的黑衣，气氛却像过节般热烈。所有人都因为相聚而感到快乐。而我则比任何人都快乐，因为死亡给了我这个同拉丁美洲的朋友们欢聚一堂的好机会，他们都是我最老最亲同时也阔别最久的朋友。葬礼结束，人们开始散去，我想陪他们一同离开。但其中一个朋友的话却如当头棒喝，让我意识到，对我来说，节日已经结束。“你是唯一不能走的人。”他说。直到这时我才明白，死亡就是再也不能跟朋友们在一起。
　　不知道为什么，这样一个很典型的梦，我却将它解释为自己身份认同感的觉醒，并觉得这是一个很好的起点，来写一写发生在那些旅居欧洲的拉丁美洲人身上的奇闻异事。这是一个令人鼓舞的发现，因为那时候我刚写完《族长的秋天》——那是我写得最艰难、最冒险的一部作品——正不知道接下来应该写点儿什么。
　　在大约两年间，我把脑海中闪现的那些我没拿定主意如何处置的题材都记录了下来。在决定开始做这件事的那个晚上，因为家里没有笔记本，孩子们借给我一个学生用的作业本。在我们频繁的旅行中，他们总是将它装在书包里背来背去，生怕弄丢了。最后本子上积累了六十四个题材，以及相关的各种细节，只差落笔了。
　　一九七四年，从巴塞罗那回到墨西哥的时候，我突然意识到这本书不应该像我一开始计划的那样是一部长篇小说，而应该是一本短篇小说集：在纪实报道的基础上，以诗歌创作的匠心赋予它们灵性。到那时为止，我已经出版了三本短篇小说集，但没有哪本是整体构思和处理的，每个故事都是独立、偶然的个体。因此，如果能用一条线索将所有故事串联起来，并赋予它们统一的基调和风格，使它们在读者的记忆中成为不可分割的整体，这六十四个故事的写作将会是一次令人神往的探险。
　　头两个故事，即《雪地上你的血迹》和《福尔贝斯太太的快乐夏日》，完成于一九七六年，立刻就在几个国家的文学副刊上发表了。我一天也没有停顿，但当第三个故事，也就是关于我自己葬礼的那篇写到一半的时候，我感觉比写一部长篇小说还要累。第四个故事也是如此。我根本没力气把它们写完。个中原因今天我已明了：写一个短篇小说需要付出的心血不亚于为一部长篇小说开头。在长篇小说的第一部分，作者必须把一切都确定下来：结构、语调、风格、节奏、篇幅，有时候甚至要确定某一人物的性格特征。而之后的部分，作家体会到的则是单纯的写作的快乐，那是人类所能想象的最私密、最自我的一种愉悦。如果一个作家没有花费整个余生来修改自己的作品，那是因为他在结束时和开篇时一样意志坚定。而短篇小说既没有开始，也没有结局：只有煎熬或者不煎熬。如果没有感受到煎熬，那么不管是我自己的还是他人的经验都表明，在大多数情况下，最好还是换个思路重新开始，或者直接把它扔进废纸篓。不记得是谁用一句令人欣慰的话精辟地总结了这一经验：一个好作家被欣赏，更多的是由于他撕毁的东西而非他发表的。虽然并没有把这些故事的草稿和笔记撕毁，但我做了一件更糟糕的事：把它们遗忘了。
　　我记得那个作业本一直放在墨西哥家中的书桌上，淹没在一大堆书本纸张里。直到一九七八年，有一天找别的东西时，我突然意识到已经很长时间没看到它了，当时我没有放在心上。但当确信它真的不在书桌上时，我感到一阵恐慌。我们找遍了家里的每个角落，移开家具，还拆掉了书架，就为确定它没掉到书架后面。我们还问遍了家里的用人和朋友，现在看来这一举动几乎是不可宽恕的。然而这一切都徒劳无功。唯一可能的——或者听上去合理的——解释是，在我常常发起的纸张清理运动中，某一次，这个作业本被扔进了废纸篓。
　　我的反应令自己都感到吃惊：那些被遗忘了近四年的题材对我来说成了一件关乎名誉的事。我决定不惜一切代价恢复它们。通过努力，我得以重建其中三十个故事的笔记，过程之艰辛绝不亚于把它们写出来。在努力回忆的同时，我也对这些材料进行了筛选。狠心剔除了那些我感觉难以处理的题材，最后剩下十八个。这一次我振作精神，决心一鼓作气把它们写出来，但是没过多久就发现已经对它们失去了热情。不过，我并没有像平时忠告年轻作家的那样，把手稿扔进废纸篓，而是重新把它们装订存档，以备万一。
　　一九七九年，当开始写作《一桩事先张扬的凶杀案》时，我发现自己在两部作品之间的空档丧失了写作的习惯，重新提笔写作变得越来越困难。因此，在一九八。年十月到一九八四年三月间，我给自己规定了一项任务，每周为几个国家的报纸写一篇文章，以避免手生。那时我突然想到，我同笔记本上那些题材的龃龉之处仍然在于其文学体裁。事实上，它们不应该是短篇小说，而应该是新闻报道。在发表了其中五个之后，我再次改变了看法：它们更适合拍摄成影视作品。于是诞生了后来的五部电影和一部电视剧。
　　我事先完全没有想到的是，写作新闻报道和影视剧本，使我对这些故事的看法发生了一些改变。在创作剧本的过程中，导演们在故事中注入了他们的想法，我在将它们写成现在这个最终版本时，不得不小心翼翼地把这些想法从我自己的想法中挑出去。此外，同时与五个不同的创作者合作，让我发现了一种写这些故事的新方法：有空时就开始写，感到疲惫或者有事情临时插进来时就放下，然后开始写另外一个。在一年多一点儿的时间里，十八个题材中的六个进了废纸篓，其中就包括我的葬礼，因为实在无法描绘出梦境中那种欢欣的气氛。而剩下的故事则像有了呼吸，获得了长久的生命。
　　它们就是本书中的十二个故事。经过两年时断时续的写作，去年九月它们已经准备好付印了。要不是因为在最后时刻我又产生了一个疑问，它们早已结束了不停地进出废纸篓的朝圣之旅。这些故事发生在欧洲的几个城市，我凭着遥远的记忆描述那些地方。在过了近二十年之后，我想要印证一下我的记忆是否忠实。于是我开始了一趟短暂的追寻之旅，去了巴塞罗那、日内瓦、罗马和巴黎。
　　这些城市没有一个与我的印象有丝毫相似之处。跟今天的整个欧洲一样，其翻天覆地的变化令人吃惊，曾经的一切都变得虚无缥缈。真实的记忆就像记忆中的幻影，而虚假的记忆是如此令人信服，以至取代了现实，因此我无法分辨幻灭与怀旧的界线。这就是最终的答案。我终于找到了完成本书最需要的东西，这个东西只有时光的流逝能赋予我：一种置身于时间之中的视角。
　　这次幸运的旅行结束之后，我把所有故事从头到尾重写了一遍，在狂热的八个月时间里，我无须拷问自己，真实在哪里结束，想象从哪里开始，因为我怀疑，也许二十年前我在欧洲经历的一切都不是真实的，这种怀疑令我受益。从那时开始，写作变得十分流畅，以至于有时我会觉得，写下这些文字是出于纯粹的叙述的快感，仿佛整个人都飘浮在空中。此外，同时写作所有故事，随心所欲地从一个跳到另一个，这种方式使我能够尽览全景，不但避免了因为频繁地开始而感到疲惫，也更容易发现文中无关紧要的冗余词句和致命的前后矛盾。我认为，我已经收获了最接近我理想的短篇小说集。
　　经历了长时间的反复，克服了挣扎犹疑，现在这本书已经准备好被送到各位的书桌上。除了最早的两个，其他所有故事都是同时完成的，结尾处标注的是我动笔的时间。在这个版本中，故事是按照它们在笔记本上的顺序排列的。
　　我一直认为，对一个故事来说，后一版总是比前一版更好。那么如何确定哪个是最终版本呢？这是一个职业秘密，没有理性原则可循，只能遵从直觉的魔力，就像厨师知道什么时候汤熬得正是火候一样。无论如何，以防万一，我不会再去读它们。我从来不会再去读自己的任何一部作品，因为担心自己会后悔。读过这些故事的人知道该怎么处置它们。幸运的是，对于本书中的十二个故事来说，被扔进废纸篓，它们应该会有回家的轻松感觉。
　　加夫列尔·加西亚·马尔克斯
　　一九九二年四月于卡塔赫纳

《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》并非一部简单的故事集，而是一扇通往内心深处、穿越地域隔阂的奇妙之门。这部作品以其独特的视角和深刻的情感触动，邀请读者踏上一段探索人生百态、理解人性幽微的旅程。它不像一本流水账式的叙事，而是更像一场精心编排的梦境，每一篇故事都如同一颗晶莹剔透的宝石，折射出生命的不同侧面，却又巧妙地相互映照，构成一个和谐而引人深思的整体。书名本身就带有一种悖论的美感——“欢快葬礼”。葬礼通常与悲伤、告别相关，而“欢快”则赋予了它一种超脱、释然，甚至是庆祝生命的力量。这种反差，正是作品核心精神的缩影。它并非回避死亡的沉重，而是以一种更广阔的视角去审视生命与消逝的关系。在作者的笔下，死亡不再是终结，而是一种转变，一种回归，甚至是一种新生。这种对死亡的解读，不带一丝哀怨，反而充满了对生命本身的热爱与尊重，让人在悲伤的表象下，感受到一种独特的、宁静的喜悦。这种“欢快”，是对生命历程的肯定，是对离去者留下的美好回忆的珍藏，是对生者继续前行的鼓励。它是一种深沉的智慧，一种对无常人生的豁达态度。而“十二个异乡故事”，则为我们打开了更广阔的世界。这十二个故事，如同十二扇窗，让我们窥见不同文化、不同背景下的人们的生活。他们是“异乡人”，在陌生的土地上，或漂泊，或安顿，或挣扎，或寻找。他们的人生故事，或悲伤，或喜悦，或迷茫，或坚定，都充满了人性的真实与复杂。这些故事并非简单的异域风情展示，而是通过一个个鲜活的人物，深入挖掘他们内心深处的渴望、失落、爱与孤独。作者以其敏锐的洞察力，捕捉到那些最细微的情感波动，最深刻的人生体验，让读者仿佛身临其境，与这些异乡人一同经历他们的喜怒哀乐。这些“异乡故事”的奇妙之处在于，尽管人物身处不同的时空，有着各自的文化烙印，但他们所面临的困境与追求，却有着惊人的共鸣。无论是对故土的思念，对未来的憧憬，还是在陌生环境中的适应与挣扎，亦或是人与人之间微妙的情感羁绊，都触及了人类共通的情感内核。作者并不刻意强调文化的差异，而是借由这些“异乡”的视角，反观我们自身的“故乡”，反观我们内心深处最真实的自我。这些故事，让我们理解，无论走到哪里，无论身份如何，我们都是在同一片星空下，追寻着相似的意义，承受着相似的命运。作品的语言风格也是其独特魅力的一部分。它不是那种华丽辞藻的堆砌，也不是直白的叙事，而是以一种诗意而又朴实的笔触，缓缓展开。字里行间流淌着一种宁静而深邃的力量，仿佛在低语，却能直抵人心最柔软的地方。作者善于运用意象，将抽象的情感具象化，将复杂的人生哲理融入到日常的细节之中，让读者在不经意间被触动，被引导，去思考，去感受。这种语言的魅力，不在于其多么艰深，而在于其多么真挚，多么贴近生活，多么能够引起共鸣。《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》并非旨在提供现成的答案或解决方案，它更像是一面镜子，映照出我们内心深处的困惑与渴望。它鼓励我们去拥抱生命中的不完美，去理解人生的无常，去珍视每一次相遇，去感受每一个瞬间。那些“欢快葬礼”中的释然，那些“异乡故事”中的坚韧，都为我们提供了面对生活挑战的勇气和智慧。这部作品能够给予读者的，远不止是消遣时间的乐趣。它是一种精神的滋养，一种情感的洗礼，一次深刻的自我探索。它让我们重新审视自己的生活，重新理解人生的意义。在快节奏、信息爆炸的时代，它提供了一个可以静下心来，与自己对话，与人性对话的空间。阅读这部作品，就像是在品味一杯陈年的美酒，初入口时或许有些许复杂，但随着时间的推移，其醇厚的香气和深邃的口感便会逐渐释放，令人回味无穷。它不会给你带来强烈的戏剧冲突，也不会让你在跌宕起伏的情节中喘不过气来，但它会用一种润物细无声的方式，在你心中播下思考的种子，在你灵魂深处留下温暖的印记。这部作品的价值，在于它所展现的人性深度和情感广度。它让我们看到，即便在最平凡的生活中，也蕴藏着不凡的诗意；即便在最孤独的旅途中，也充满了与他人的连接。它以一种温柔而坚定的力量，告诉我们，无论身在何处，无论经历何种变迁，爱与希望，永远是支撑我们前行的力量。总而言之，《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》是一部能够触动灵魂、启迪心灵的杰作。它以独特的视角，细腻的笔触，深刻的情感，为读者呈现了一场关于生命、关于人性、关于存在的深度思考。它不是一个简单的故事的集合，而是一次对生命的赞歌，一次对人性的礼赞，一次对心灵的温柔抚慰。每一次翻阅，都能从中发现新的光芒，获得新的感悟，是一部值得反复品读、细细体味的文学佳作。它将引领读者踏上一段难以忘怀的内心之旅，在这段旅程中，我们或许会找到自己，找到生命中那些最珍贵的东西。

用户评价

评分☆☆☆☆☆

这本书的氛围营造能力简直是大师级的，我感觉自己完全被作者带入了一个特定的时空维度中。那种弥漫在字里行间的略带忧郁、却又奇妙地夹杂着一丝希望的独特气息，是其他任何作品都无法复制的。无论是描绘那些遥远而陌生的地理环境，还是刻画人物面对困境时的内心挣扎，作者总能精准地捕捉到那种“在路上”的漂泊感和身份的不确定性。这种强烈的空间感和情绪感染力，使得阅读体验异常沉浸，仿佛我本人就是那个故事中的角色，正经历着他们的欢笑与泪水。读完合上书本的那一刻，那种从书中世界抽离出来的失重感，久久不能平复。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格简直像是一股清流，我从未读过如此细腻又充满力量的文字。作者的叙事节奏把握得炉火纯青，时而舒缓如涓涓细流，娓娓道来；时而又如同骤雨狂风，将情节推向高潮，让人屏息凝神。那些描绘景物的笔触，仿佛拥有魔力，我能真切地感受到文字构建出的场景的温度、气味乃至湿度。人物的内心独白更是写得入木三分，那些复杂、矛盾的情感纠葛，被作者剖析得淋漓尽致，让人在阅读时忍不住产生强烈的共鸣。读完一个章节，常常需要停下来，回味那些精妙的措辞和结构，那种文字的韵律感和音乐性，让人欲罢不能，恨不得将每一个句子都默诵一遍。

评分☆☆☆☆☆

我必须说，这本书的结构布局简直是天才之作，它不是线性的叙事，而是像一个精密的万花筒，每一个部分都折射出不同的光彩，但整体又紧密相连，构成一个宏大的主题。章节之间的过渡自然而然，却又常常在不经意间埋下伏笔，直到最后才恍然大悟，原来所有的线索都在这里交汇。这种非传统的叙事结构，极大地挑战了读者的固有思维，迫使我们主动去构建情节的逻辑和人物的动机。我特别欣赏作者在篇幅安排上的大胆创新，有些故事篇幅很短，如同闪烁的星火，却足够点亮整个黑暗的夜空；而有些则绵长深邃，带领读者进行一场漫长的精神旅程。这种张弛有度的编排，让阅读体验充满了探索的乐趣。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我带来的最深切感受，是一种近乎哲学层面的触动。它探讨的主题非常宏大，却不是那种空洞的说教，而是通过一个个鲜活的个体故事来体现的。我感觉作者像是一位深刻的观察者，将人性的幽微之处、存在的荒谬感以及对美好事物转瞬即逝的留恋，都以一种既疏离又充满同理心的方式呈现出来。每一次阅读，都像是进行了一次深刻的自我审视，关于记忆、关于身份、关于时间流逝的本质，都引发了我大量的思考。这不是那种读完就丢到一边的娱乐读物，而是那种需要时间去消化、去反复咀嚼，才能真正领悟其深意的作品。它留给读者的空白和想象空间，比直接给出的答案要多得多。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，我一拿到手就被那封面深深吸引了。纸张的质感非常考究，拿在手里沉甸甸的，感觉就不是那种廉价的印刷品。尤其喜欢那种微微泛着柔和光泽的纸张，阅读时眼睛也不会感到疲劳。装帧的工艺也十分精湛，书脊的缝线处理得恰到好处，翻阅起来手感极佳，而且经得起反复摩挲。内页的排版布局也看得出设计者的用心，字体的选择古典又不失现代感，行距和字距的安排让阅读过程变得非常流畅舒适。这种对细节的极致追求，让我觉得这不是一本普通的书籍，而是一件值得珍藏的艺术品。光是捧着它，就仿佛已经进入了那个充满神秘和故事的世界，提前感受到了作者想要传达的那种独特的氛围。

评分☆☆☆☆☆

正品图书,jingdong值得信赖，非常好

评分☆☆☆☆☆

帮朋友下的单。应该还不错

评分☆☆☆☆☆

真的是好书配送也很棒

评分☆☆☆☆☆

马尔克斯的书，先买了收藏者，慢慢看

评分☆☆☆☆☆

一曲新词酒一杯一句异乡一行泪马尔克斯是这样一个会讲故事的人长篇的伟大短篇的天才在如此精炼的篇幅里抓住读者的心十二的小故事人物个性社会地位迥异冥冥之中却有一个那样的共同指向他们都是异乡客悲痛而孤独着更孤独的人是因为他们心里还有爱

评分☆☆☆☆☆

不错，挺好的，继续购买。