美術考古半世紀 中國美術考古發現史 [Hale Century of Archaeological Discoveries in Chinese Arts] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《美術考古半世紀 中國美術考古發現史》是中國美術考古發現史，內容涉及中國考古學科發展以來半世紀的發掘成果，資料詳實、全麵，又有極高的美學價值。是美術考古學科的奠基之作，《美術考古半世紀 中國美術考古發現史》是中國美術考古發現史，內容涉及中國考古學科發展以來半世紀的發掘成果，資料詳實、全麵，又有極高的美學價值。是美術考古學科的奠基之作。

作者簡介

　　楊泓，男，滿族。1935年生於北京市。1953年考入北京大學曆史係考古專門化，1958年畢業。自1958年至今在中國社會科學院考古研究所（原中國科學院考古研究所）工作，任研究員，並任中國社會科學院研究生院考古係教授、博士生導師。兼任中央美術學院人文學院特聘教授。現擔任《文物》月刊編輯委員會委員和考古月刊編輯委員會顧問。並被聘為國傢文物鑒定委員會委員和全國古籍整理齣版規劃領導小組成員。中國美術傢協會會員。 主要研究中國漢唐考古學、中國美術考古和古代兵器考古。先後參加中國社會科學院考古研究所集體編著的《新中國的考古收獲》（文物齣版社，1961）、《新中國的考古發現和研究》（文物齣版社，1984）、《中國大百科全書·考古學》（中國大百科全書齣版社，1986）等書的撰寫工作。自1958年在《文物參考資料》（現《文物》）發錶論文《高句麗壁畫石墓》以來，迄今已在《考古學報》、《考古》、《文物》、《美術研究》等刊物發錶學術論文逾300篇。主要學術專著有《中國古兵器論叢》（文物齣版社，1980；增訂本，1985）、《美術考古半世紀——中國美術考古發現史》（文物齣版社，1997）、《漢唐美術考古和佛教藝術》（科學齣版社，2000）、《中國古兵與美術考古論集》（文物齣版社，2007）等。並與李力閤著《華夏之美——中圍藝術圖鑒》（香港中華書局，1993）和《美源——中國古代藝術之旅》（三聯書店，2008）。

目錄

上編
一 曙光初照——史前美術考古
1 舊石器時代的發明
2 新石器時代陶藝篇之一
3 新石器時代陶藝篇之二
4 史前繪畫與雕塑
5 史前玉器及其他
二 銅藝之光——青銅時代美術考古
1 早期青銅藝術萌芽
2 商、西周青銅藝術
3 東周青銅藝術
4 先秦美術考古玉雕篇
5 先秦美術考古繪畫篇
三 鴻鵠高飛——秦漢美術考古
1 秦代美術考古
2 漢代美術考古雕塑篇
3 漢代美術考古繪畫篇
4 漢代考古發現的實用美術品
四 繼往開來——魏晉南北朝美術考古
1 孫吳美術考古
2 漢魏時期佛教造型藝術品
3 東晉南朝美術考古繪畫篇
4 鮮卑美術考古資料演變的軌跡
5 北朝美術考古壁畫篇
6 絲路引入的西方美術品
五 盛世新聲——隋唐美術考古
1 隋唐美術考古雕塑篇
2 隋唐美術考古繪畫篇
3 隋唐金銀工藝

下編
一 俑的世界——中國獨特的明器藝術
1 俑的齣現和東周俑的藝術特徵
2 秦俑藝術特徵
3 西漢俑的藝術特徵
4 東漢魏晉俑的演變和藝術特徵
5 南北朝俑群的演變和藝術特
6 隋唐俑的演變和藝術特徵
7 五代至明清俑群藝術特徵
二 瓷藝春鞦——古代瓷器的考古發現
1 考古發掘獲得的商周原始瓷器
2 漢代瓷器和窯址
3 江南六朝青瓷和北方青瓷
4 隋唐瓷的考古發現
5 宋瓷和遼、西夏瓷的考古發現
三 傢具經緯——古代傢具的演變與造型
1 史前至魏晉傢具的演變
2 東晉至北宋傢具的演變

附 叩索禪林——中國石窟寺研究四十年 李
1 研究概述
2 第一階段（1949——1966年）
3 第二階段（1966至90年代）
附錄一 漫話中國古代雕塑
附錄二 中國古代壁畫略說
後記
重印後記

精彩書摘

　　《美術考古半世紀 中國美術考古發現史》：
　　中國傳統繪畫的兩種主要錶現形式，一種是繪於紙帛上的捲軸畫，另一種是繪於宮室廟堂牆壁上的壁畫。前一種錶現形式，充分錶明瞭中國古代傳統繪畫，與世界上其他古代文明不同的特點，概言之就是以毛筆在絲織的帛絹上作畫（後世發明造紙術後，則帛紙並用），為瞭便於張掛，在畫的上端和下端加裝木質的畫軸，下端較粗，以便不張掛時捲成圓軸便於存放，所以俗稱捲軸畫。這些特點，至少在戰國時期已經形成，其代錶作品是湖南長沙戰國楚墓中齣土的帛畫。
　　1973年在清理湖南長沙東南的子彈庫戰國時期楚墓時，獲得一幅帛畫（2.5.1），它是目前所見經科學考古發掘所得以毛筆在帛上作畫年代最早的實物。此前在1949年，從長沙陳傢大山楚墓還被盜掘齣土過另一幅戰國帛畫，子彈庫楚墓帛畫被發掘齣土時，尚平放在墓內槨蓋闆下的隔闆之上，帛畫上緣裹有一條細竹條，竹條當中係有懸掛用的棕色細絲繩。可以推知它是喪葬儀式中懸掛的旌幡類物品，與宗教迷信有關，下葬後就隨葬在墓內。這樣的帛畫並不是用於鑒賞的藝術品，自然遠遠不能代錶當時繪畫藝術的水平，僅能讓後人從一個特定的視角，去窺視戰國時繪於絲帛材料上的圖畫的風貌。
　　兩幅帛畫都以側身麵嚮左立的人物為主要模寫對象，但構圖稍有區彆。子彈庫楚墓帛畫高37.5厘米、寬28厘米。畫麵中心繪側身挺立的男子，束發高冠，結係於頦下，身穿長衣，衣袖寬肥，衣裾垂拂於地麵打遮護雙足。腰側佩劍，劍體不長，約略相當人體的三分之一左右，劍莖端的劍首和鞘末的摽畫得清晰準確，是寫實之作。
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前言/序言

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三、烏桓的奴隸和母係社會的遺跡

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一、烏桓人的經濟生活

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再版《美術考古半世紀》一書以縝密的邏輯、圖文並茂敘述，娓娓解讀瞭考古資料。同時，讓讀者感受到考古學新的分支學科——中國美術考古學的架構。

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三、東漢中期以後的烏桓人

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上篇

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