名傢散文典藏：花兒與少年·梁曉聲散文 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

編輯推薦

　　梁曉聲，中國當代著名小說傢、散文傢，知青文學與平民文學的代錶作傢

　　親情、友情，那一片人間真情飽含作傢的大愛與悲憫

　　關於父親、母親的散文經典作品入選人教版語文教材

內容簡介

　　梁曉聲被譽為“中國文壇的常青樹”，本書為作傢多年散文作品的精選本，按照內容題材不同分輯，有作者對親人的迴憶，對生活的感悟，對創作生涯的迴顧和感想。書中收錄瞭入選人教版教材的《慈母和我的書》（又名《慈母情深》），其他部分作品（節選）被收入香港小學語文課本、多所大學對外漢語言教材以及美國某大學人文文學教材，日本國傢漢語言義務教學教材。

作者簡介

　　梁曉聲，原名梁紹生。當代著名作傢，中國作傢協會會員。20世紀70年代開始寫作並發錶作品。曾創作齣版過大量有影響的小說、散文、隨筆及影視作品。中國現當代以知青文學成名的代錶作傢之一。梁曉聲的知青題材小說謳歌瞭知青在異常惡劣的環境下，為崇高的理想而獻身的精神，筆調雄渾、悲壯、蒼茫。代錶作有《雪城》《今夜有暴風雪》等。他的小說多次獲奬。

精彩書評

目錄

往事如煙

慈母和我的書

父親的演員生涯

我和橘皮的往事

關於“罐頭”的記憶

我的小學

第一支鋼筆

當爸的感覺

人世雜感

噴壺

一根釘子

一盆麵

老屋的殘骸

歌者在橋頭

達麗之死

兵與母親

“老兵”和軍馬

母親養蝸牛

“十姐妹”齣走

小垃圾女

貴賤論

貧富論

生活斷想

過小百姓的生活

倘我為馬

愛緣何不再動人

男人的嫉妒

被圍觀的感覺

羞於說真話

埃菲爾鐵塔之斷想

花兒與少年

生而為文

“藏”書斷想

愛詩的人

塗俏的眼

我與文學

解剖我的心靈

訪談錄

精彩書摘

　　父親的演員生涯

　　一

　　父親去世已經一個月瞭。

　　我仍為我的父親戴著黑紗。

　　有幾次齣門前，我將黑紗摘瞭下來，但倏忽間，內心裏湧起一種悵然若失的情感，戚戚地，我便又戴上瞭。我不可能永不摘下，我想。這是一種純粹的個人情感，盡管這一種個人情感在我有不可殫言的虔意。我必得從傷緒之中解脫，也是無須彆人勸慰我自己明白的。然而懷念是一種相會的形式，我們人人的情感都曾一度依賴於它……

　　這一個月裏，又有電影或電視劇製片人員，到我傢來請父親去當群眾演員。他們走後，我就獨自靜坐，迴想起父親當群眾演員的一些微事……

　　一九八四年至一九八六年，父親棲居北京的兩年，曾在五六部電影和電視劇中當過群眾演員。在北影院內，甚至範圍縮小到我當年居住的十九號樓內，這是司空見慣的事。

　　父親被選去當群眾演員，毫無疑問地最初是由於他那十分惹人注目的鬍子。父親的鬍子留得很長，長及上衣第二顆紐扣，總體銀白，須梢金黃。誰見瞭誰都對我說：梁曉聲，你老父親的一把大鬍子真帥！

　　父親生前極愛惜他的鬍子。兜裏常揣著一柄木質小梳。閑來無事，就梳理。

　　記得有一次，我的兒子梁爽，天真發問：“爺爺，你睡覺的時候，鬍子是在被窩裏，還是在被窩外呀？”

　　父親一時答不上來。

　　那天晚上，父親竟至於因為他的鬍子而幾乎徹夜失眠。竟至於捅醒我的母親，問自己一嚮睡覺的時候，鬍子究竟是在被窩裏還是在被窩外。無論他將鬍子放在被窩裏還是放在被窩外，總覺得不那麼對勁……

　　父親第一次當群眾演員，在《泥人常傳奇》劇組。導演是李文化。副導演先找瞭父親。父親說得徵求我的意見。父親大概將當群眾演員這迴事看得太重，以為便等於投身瞭藝術，所以希望我替他做主，判斷他到底能不能勝任。父親從來不做自己勝任不瞭之事。他一生不喜歡那種濫竽充數的人。

　　我替父親拒絕瞭。那時群眾演員的酬金纔兩元。我之所以拒絕不是因為酬金低，而是因為我不願我的老父親在攝影機前被人呼來喚去的。

　　李文化親自來找我——說他這部影片的群眾演員中，少瞭一位長鬍子老頭兒。

　　“放心，我吩咐對老人傢要格外尊重，要像尊重老演員們一樣還不行嗎？”——他這麼保證。

　　無奈我隻好違心同意。

　　從此，父親便開始瞭他的“演員生涯”——更準確地說，是“群眾演員”生涯——在他七十四歲的時候……

　　父親演的盡是迎著鏡頭走過來或背著鏡頭走過去的“角色”。說那也算“角色”，是太誇大其詞瞭。不同的服裝，使我的老父親在鏡頭前成為老紳士、老乞丐，擺煙攤的或挑菜行賣的……

　　不久，便常有人對我說：“哎呀曉聲，你父親真好。演戲認真極瞭！”

　　父親做什麼事都認真極瞭。

　　但那也算“演戲”嗎？

　　我每每一笑置之。然而聽到彆人誇奬自己的父親，內心總是高興的。

　　一次，我從辦公室迴傢，經過北影一條街——就是那條舊北京假影街，見父親端端地坐在颱階上。而導演們在攝影機前指手畫腳地議論什麼，不像再有群眾場麵要拍的樣子。

　　時已中午，我走到父親跟前，說：“爸爸，你還坐在這兒乾什麼呀？迴傢吃飯！”

　　父親說：“不行。我不能離開。”

　　我問：“為什麼？”

　　父親迴答：“我們導演說瞭——彆的群眾演員沒事兒瞭，可以打發走瞭。但這位老人不能走，我還用得著他！”

　　父親的語調中，很有一種自豪感似的。

　　父親坐得很特彆。那是一種正襟危坐。他身上的演員服，是一件褐色綢質長袍。他將長袍的後擺，掀起來搭在背上。而將長袍的前擺，捲起來放在膝上。他不依牆，也不靠什麼，就那樣子端端地坐著，也不知已經坐瞭多久。分明地，他唯恐使那長袍沾瞭灰土或弄褶皺瞭……

　　父親不肯離開，我隻好去問導演。

　　導演卻已經把我的老父親忘在腦後瞭，一個勁兒地嚮我道歉……

　　中國之電影電視劇，群眾演員的問題，對任何一位導演，都是很沮喪的事。往往地，需要十個群眾演員，預先得組織十五六個，真開拍瞭，剩下一半就算不錯。有些群眾演員，錢一到手，人也便腳底闆抹油，溜瞭。群眾演員，在這一點上，倒可謂相當齣色地演著我們現實中的些個“群眾”、些個中國人。

　　難得有父親這樣的群眾演員。

　　我細思忖，都願請我的老父親當群眾演員，當然並不完全因為他的鬍子……

前言/序言

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