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☆☆☆☆☆

[奥] 赫尔曼·布洛赫 著，流畅 译

图书标签:

• 悬疑
• 推理
• 犯罪
• 心理
• 小说
• 剧情
• 反转
• 未知
• 调查
• 神秘

出版社： 上海三联书店

ISBN：9787542651839

版次：1

商品编码：11834363

包装：精装

开本：32开

出版时间：2015-12-01

用纸：纯质纸

内容简介

　　中篇小说。小说的主人公理夏德是大学教师，从事代数的研究。理夏德对不确定性有着几乎本能的厌恶，这主要源于童年时期其父难以捉摸的性格和行为所带来的压抑感，并由此导致其逆向发展为对数学确定的追求。整篇小说没有波澜起伏的情节，描述一般限于理夏德的家庭、同事、情感、工作，令人意外的情节就是其小弟的突然自杀。但小说始终存在着一种内在张力，即对活生生的生活和无比清晰而令人眩晕的宇宙之间的冲突。理夏德对自己的生活不感兴趣，专注于清晰完美的数学世界，而理夏德父亲的难以捉摸如同黑夜，乃是一种象征，象征着与理夏德所追求的稳定明确符号世界的否证。而小弟的自杀则将理夏德重新带回了现实世界。

　　布洛赫的小说不追求跌宕起伏的情节，结构也相对松散自由，往往杂糅多种文体，但处处透出强大的哲学和思想背景，包含了极其丰富的对现代人及其社会的存在本身的探究。米兰·昆德拉对布洛赫极为推崇，认为他是中欧小说传统中最重要的作家，同时也是20世纪最伟大的作家之一。博尔赫斯也曾评论过这部中篇小说。

作者简介

　　赫尔曼·布洛赫，1886年生于奥地利，20世纪最伟大的德语作家之一。因受纳粹迫害，后流亡美国。1951年在美国去世。长篇小说《梦游人》全景式地展示了19世纪末20世纪初欧洲社会的价值崩溃和转变。《维吉尔之死》则糅合梦幻与现实、诗歌与小说，以自己的方式重现罗马诗人维吉尔的最后时刻。

精彩书评

　　★布洛赫生命的线路（circuit）和创造力，他的工作场域，实际上并不是一个圆；相反，它更像一个三角形，其每一边都能被准确地标识出来：文学-知识-行动。惟有他，才能以其独特性充满这个三角地带。

　　——汉娜·阿伦特

　　★我对赫尔曼·布洛赫怀有崇高的敬意。他是一位伟大的思想家和优秀的诗人。他的《梦游人》是一部令人钦佩的作品，而且我认为他的《维吉尔之死》是迄今人们运用小说这个灵活的手段所进行的最独特和最透彻的尝试之一。

　　——托马斯·曼

　　★赫尔曼·布洛赫是继乔伊斯之后欧洲最伟大的小说家……《维吉尔之死》是继《尤利西斯》之后小说艺术真正的突破。

　　——乔治·斯坦纳

　　★赫尔曼·布洛赫的《梦游人》是我反复称赞的一部作品，它包含了后普鲁斯特小说所有可能性的萌芽。

　　——米兰·昆德拉

精彩书摘

　　《未知量》：
　　第一节
　　物理教室成排的座位都上了白瓷釉，四面墙壁贴着白瓷砖，看起来又干净又整洁。在这间阶梯教室的前头，有一张长长的讲台，上面放着一堆奇形怪状的玻璃器皿，实验室管理员安东·克里斯平正在把它们收拾掉。他是一个小个子男人，胡子拉碴，一件脏兮兮、皱巴巴的黑色工作服从肩膀上松垮垮地垂下来，格子花背心上挂着一条银表链；擦黑板的时候（黑板在最后一堂课上涂满了数学公式），他得把脚尖踮起来才行。有一些学生仍待在座位上，看着黑板在湿抹布的擦拭下逐渐变得干净、明亮，白色的粉笔浆分成几股白色浊流往下淌；最后，当管理员水平地一抹，把那些仍在黑板下沿流淌的水渍擦掉时，许多旁观者都有一种惬意的感觉。例如理夏德·希克，他盯着黑板潮湿的反光，想起了黑色天鹅绒般的夜空。
　　理夏德·希克离开座位，从上边推推挤挤地走了下来。跟管理员一样，他穿着一件黑色的实验室工作服，却把脖子上的扣子也扣上了，如同一件法衣，所以，他看起来一点都不像管理员那样漫不经心；相反，他显得又高又笨拙，小心翼翼地提起工作服的下摆，却无法防止它被翻起的座椅夹住。尽管这样粗笨，附着在他结实头骨上的脸却完全相反，那是一种总是假定其主人过着正确生活的瘦削和清晰，这种瘦削和清晰最终将变成某类西班牙人脸上苦行似的严酷。走廊里是课间常见的景象，冬天的太阳在窗外照射，因为屋顶积雪的反光而显得更加耀眼；窗下的暖气正从暖气片上升起；香烟的雾气悬浮在阳光中；地板上回响着悠闲的脚步声；烟蒂扔到了角落里；沉闷的空气从打开的教室门里透出来，散发着一股灰尘昧。希克以一副僵硬、静止的姿态——他的右肩总是比左肩高出一点——朝维特布雷希特教授的私人房间走去。他想去询问他的博士论文的事。
　　那间同时用作教授接待室的小考场门开着。大学的参考书阅览室就设立在这里；相框里的几位教授从墙上往下望；一张大考桌周围放了几把黄色的椅子，桌前坐着卡佩尔布伦博士，维特布雷希特的数学助手。作为一位纯数学家，他鄙视涉足物理学的人。由于希克为了物理学而荒废了纯数学，所以他尤其瞧不起他。他正在桌前慵懒地工作，这时把头抬了起来。
　　“您好啊，希克……我说，您还会算数吗？”“不，”希克一本正经地说，“一位真正的数学家用不着会算数。”“妙极了，”卡佩尔布伦说，“但我还是想请您帮我应付一下这个工作。”“能让我看一下吗？”希克客气地说。
　　卡佩尔布伦站了起来。他神情愉悦，看上去一点都不像科学家；他长得有点胖，以后肯定是大肚便便的，但眼下他正想方设法地进行控制。
　　“好极了，明天就是星期天了，”他说，“我想，您不喜欢滑雪吧？”希克马上开始埋头计算，他说：“这如果不是错误，那就是奇迹。”“希望是奇迹吧，”卡佩尔布伦漠不关心地说。
　　“这么大的错误是不可能的……维特布雷希特教授不可能没发现。”“是啊，他提到过，”卡佩尔布伦答道，“但教授毕竟偶尔也会犯错误，尤其是当这个错误与他们的想法相符的时候。”希克瞥了一眼通向维特布雷希特房间的那扇门。
　　“不，不，他不在那儿，但我已经当面跟他说过了……不管怎样，我今晚要到克勒贝尔小屋去，得等到星期天晚上才能回来。”希克说：“如果这是正确的，那将意味着物理学的一场革命。”“这类革命多不胜数，”卡佩尔布伦说。
　　……

《未知量》 作者： [您的名字] 内容简介： 《未知量》并非一部关于某个特定领域的知识探索，也不是一本旨在传授某种具体技能的指南。它是一扇通往内心世界的窗户，一次对人类情感、经历和潜能的深度挖掘。本书以一种极其细腻和富有诗意的方式，触及了那些我们常常回避，却又深刻影响着我们生活的“未知”——那些尚未被定义的情感，那些未曾被完全理解的经历，以及那些潜藏在我们深处的无限可能。 在这本书中，您不会找到一套清晰的步骤来解决现实生活中的具体问题，也不会发现详尽的数据和图表来证明某个科学理论。相反，您会遇到一系列的叙述、反思和意象，它们如同涓涓细流，缓慢地渗入读者的意识，引发共鸣，唤醒沉睡的感知。作者以一种近乎冥想的笔触，引导读者审视那些构成我们生命肌理的微妙之处。 《未知量》探讨了“未知”本身的复杂性和多面性。它不是一个需要被填补的空白，而是一个充满生命力、不断生长的存在。作者没有试图为这些“未知”赋予固定的意义或标签，因为任何试图定义它的尝试，都可能扼杀它原本的活力。相反，本书鼓励读者拥抱这种不确定性，将其视为成长的契机，视为探索自身更深层次的可能性的起点。 书中没有宏大的叙事，也没有戏剧性的情节冲突。取而代之的是对日常生活细节的精妙捕捉，对个体内心波澜的细致描摹。例如，书中可能描绘了一个在雨天独自坐在窗前的人，看着雨滴在玻璃上划出轨迹，思绪随之飘散，却又无法捕捉到确切的思绪内容。又或者，它可能描绘了在人群中感受到一种莫名的孤独，即使周围充满了欢声笑语，内心深处却涌起一股无法言说的疏离感。这些场景并非为了讲述一个故事，而是为了呈现一种普遍存在于人类经验中的“未知”状态。 《未知量》也深入探讨了记忆的模糊性以及情感的不可言喻。许多时候，我们记得某些片段，却记不清事情的来龙去脉；我们感受到某种情绪，却无法准确地用语言来描述。作者通过一些象征性的描述，比如“时间的河流”、“情感的迷雾”，来触及这些难以捉摸的内心体验。这本书不提供答案，而是提出问题，它邀请读者在字里行间找到自己的影子，去思考那些关于爱、失落、希望、恐惧的，那些我们自己也说不清楚的感受。 然而，这并非一本悲观的书。《未知量》同样聚焦于“未知”中蕴含的希望和创造力。当人们不再畏惧未知，而是将其视为一片广阔的探索领域时，新的可能性就会随之而来。书中可能暗示，那些我们无法预见的结果，那些我们无法掌控的未来，正是生命中最令人着迷的部分。这种对未知的接纳，能够释放出巨大的内在力量，激发我们去尝试、去创造、去体验那些从未设想过的生活。 本书的语言风格是其独特之处。作者摒弃了直白的说教和刻板的分析，而是运用了大量富有想象力的比喻、隐喻和意象。文字如同画布上的色彩，轻柔地晕染开来，营造出一种梦幻般的氛围，引导读者进入一种更加感性、更加直觉的理解状态。阅读《未知量》，就像是在一片宁静的湖面上泛舟，偶尔有微风吹过，带起层层涟漪，每一圈涟漪都可能唤醒一段尘封的回忆，或者孕育一个全新的想法。 《未知量》并不要求读者具备特定的专业知识背景。无论您是文学爱好者、哲思者，还是仅仅在生活中寻求一些不同寻常的思考，都能在这本书中找到触动心灵的角落。它适合在安静的午后，在温暖的灯光下，慢慢品读。在阅读过程中，您可能会时而陷入沉思，时而会心一笑，时而又感到一丝淡淡的忧伤，但最终，您会收获一种更加深刻的自我认知，以及一种对生命本身更加开放和包容的态度。 本书并非试图定义“未知”，而是邀请读者一同踏上探索“未知”的旅程。这趟旅程没有终点，因为“未知”本身就是永无止境的。它鼓励您去倾听内心的声音，去感受那些细微的情感波动，去拥抱生活中的不确定性。在每一次翻阅的过程中，您都可能从中发现新的意义，因为“未知量”的解读，最终取决于您自己。 《未知量》是对人类体验一次温柔而深刻的致敬，它让我们明白，生命的精彩，恰恰在于那些我们尚未完全理解，也永远无法完全理解的部分。它提醒我们，真正的成长，往往发生在走出已知边界的那一刻，而那片最广阔的领域，正是我们称之为“未知”的海洋。 这本书，就像一本打开的日记，里面记录的不是事件的始末，而是事件发生时，内心深处泛起的涟漪。它像一首没有歌词的乐曲，旋律起伏，引导着听者进入一种无法言说的情绪之中。它又像一幅未完成的画，留下了大量的空间，让观者可以根据自己的想象去填补色彩。 《未知量》不是一本您读完便束之高阁的书，它更像是一个老朋友，在您需要的时候，会静静地陪伴在您身边，提供一种不那么显眼的慰藉，一种不那么直接的启发。它会让您重新审视那些习以为常的生活，那些被忽略的感受，以及那些隐藏在日常琐碎背后的，生命本身的重量和深度。 它不提供地图，却能指引方向。它不提供答案，却能激发思考。它不提供定义，却能拓展边界。这，便是《未知量》所希望带给您的，一种更加自由，更加辽阔的，关于自我和生命本身的理解。

评分☆☆☆☆☆

我得承认，这本书的阅读体验是相当“折磨人”的，但这种折磨却是极其迷人的。它的文字密度相当高，每一个句子都仿佛经过了千锤百炼，信息量大得让人不得不放慢速度，甚至需要反复回读才能捕捉到其中蕴含的深层含义。对于追求轻松阅读体验的读者来说，这无疑是一道门槛，我刚开始读的时候，确实感觉有些吃力，需要不断地查阅背景资料或者在脑海中构建复杂的逻辑关系。但是，一旦你适应了这种高强度的信息输入，你会发现其中蕴含的智慧和洞察力是多么惊人。作者似乎对人性有着近乎残酷的透彻理解，他笔下的人物没有绝对的善恶，只有在特定情境下做出的必然选择，这种复杂性让人不忍释卷。整本书的气质是沉郁而内敛的，很少有高亢的情绪爆发，更多的则是渗透在字里行间的压抑和张力，读完后，我感到一种深深的疲惫，但同时又有一种被深刻洗礼过的清明感。

评分☆☆☆☆☆

这本书最令人称道之处，在于它对“存在”这一宏大主题的探讨，它不是那种直接抛出哲学论断的作品，而是通过一系列光怪陆离、甚至有些荒诞的情节，让你在不知不觉中开始反思自己身处的现实。我读到一些情节时，会产生一种强烈的“既视感”，仿佛作者洞察了人类集体潜意识的某种底层逻辑。这种对形而上问题的渗透是极其巧妙的，它没有说教，而是让你在故事的迷宫里自己找到答案，或者意识到，也许根本就没有标准答案。书中的世界观构建得非常庞大且自洽，即使是那些看似离奇的设定，也都有其内在的逻辑支撑。读完后，我感觉自己对日常生活的观察角度发生了一些微妙的偏移，看待一些日常琐事时，会多一份抽离和审视。这是一本需要时间来消化的书，它的回味期非常长，值得反复品读和沉思。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是精神上的过山车，每一次翻页都像是在进行一场未知的冒险。作者的叙事手法极其高超，他没有给你任何预设的框架，而是让你完全沉浸在那种扑朔迷离的氛围中。我花了很长时间才适应这种叙事的节奏，一开始甚至有些不知所措，感觉自己像个迷失在茂密丛林中的探险者，每一步都踩在不确定的泥土上。但正是这种不确定性，让我对接下来会发生什么充满了好奇。故事的细节描绘得入木三分，那些环境的刻画、人物微小的动作，都让人感觉身临其境。我尤其欣赏作者处理冲突的方式，它们不是那种直来直往的碰撞，而是像慢火炖煮一样，一点点积累，最终爆发出的能量让人措手不及。读完之后，我发现自己一直在回味那些模糊不清的线索，试图将它们拼凑起来，但每一次努力似乎都只是更深入地陷入了迷雾之中。这本书成功地挑战了我对传统故事结构的认知，它更像是一种体验，而非单纯的阅读。

评分☆☆☆☆☆

从文学美学的角度来看，这本书无疑是一部杰作，它的语言风格独树一帜，充满了古典的韵味和现代的疏离感。作者对词语的选择极为精准，常常能用一个不常见的动词或一个略显生僻的形容词，瞬间点亮整个场景，带来强烈的画面冲击力。我尤其欣赏它对“沉默”的处理，很多重要的信息并不是通过对话传达的，而是隐藏在人物的犹豫、眼神的闪躲，乃至大段的空白之中。这种“少即是多”的表达哲学，让文本充满了呼吸感和想象空间。阅读这本书，就像是在欣赏一幅需要驻足良久才能品出其中妙处的油画，你不能急躁，必须耐心地让光线和阴影在你眼前慢慢显影。它可能不会迎合所有人的口味，但对于那些渴望在文字中寻找真正艺术性的读者来说，它绝对是一次不可多得的盛宴。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构设计简直是鬼斧神工，它拒绝采用线性的时间叙事，而是像一幅破碎的马赛克画卷，需要读者自己去寻找碎片，然后努力拼凑出全貌。这种叙事上的跳跃和错位，让阅读过程充满了智力上的博弈。我最喜欢的部分在于，作者似乎故意在关键节点设置了信息黑洞，你以为你抓住了什么重要的东西，但下一秒，这个“真相”可能就被彻底颠覆了。这种不断地自我怀疑和修正，极大地增强了故事的悬念感和可读性。它不像那种你一口气就能读完的小说，更像是需要你时不时停下来，合上书本，走到窗边，让思绪沉淀一下，然后再重新投入进去。我感觉作者是在和读者进行一场高智商的猫鼠游戏，而我们作为读者，既是棋子，也是裁判。这种互动性，是许多当代文学作品所欠缺的。

评分☆☆☆☆☆

赞赞赞赞赞啧啧啧啧

评分☆☆☆☆☆

躺上船舱里的小床，双手交叉于那经常骚动不安的胸口，一种他似乎不曾体验过的安宁迷漫于他的全身。在黑暗中，海面汹涌，暴风雨大作，他知道这条船是条残破的老船，船上水手乃是一批不可信任的无赖，然而他却奇异地感到心境安宁，完全听任这些强盗以及狂暴的环境的摆布。为了渡海，他付了钱，他把身上所有的一切，所有作恶得来的金钱都给了他们，他们贪婪地计数着，毫不在意金

评分☆☆☆☆☆

赫尔曼·布洛赫(HermannBroch)不由自主地成为了一位诗人。他天生就是诗人，但他并不想成为诗人——这正是他天性（nature）的根本特征。这一特征启发了他最杰出的书中的戏剧性情节，并成为他生活中的基本冲突。这一冲突是生活中的，而不是心理的，因为它并不是一种能用“心理”斗争来表达的心理学意义上的冲突——这种心理斗争的结果，和布洛赫自己半反讽、半厌恶地称为“灵魂中的噪声”的东西没什么不同。它也不是一种他的诸种天赋之间的冲突，例如他的科学和数学天赋，与他的想象和诗性天赋之间的冲突。心理的冲突是可以解决的，即使不能解决，它最多也只能产生“纯文学”（belleslettres），但决不会产生真正创造性的作品。进一步说，心理的冲突或不同才能之间的冲突，也从来不可能成为一个人天性的根本特征。这是因为天性的根本特征，比起所有的天赋或才能，比起所有可用心理学来描述的特点和素质来，要处于一个更深的层次。像天赋和心理特点这样的东西，都是从天性中生长出来的，并按照天性的法则发展或被它摧毁。布洛赫生命的线路（circuit）和创造力，他的工作场域，实际上并不是一个圆；相反，它更像一个三角形，其每一边都能被准确地标识出来：文学—知识—行动。唯有他，才能以其独特性充满这个三角形地带。

评分☆☆☆☆☆

对那些还在纠结的，看不到自己的女孩子说：女孩阿，别傻了。你爱上的不一定是他，而是浪漫。

评分☆☆☆☆☆

书很好，非常满意。书很好，非常满意。

评分☆☆☆☆☆

版本不错，印刷还行，京东活动很好。

评分☆☆☆☆☆

作者写了一个很老套的言情故事，女孩在小渔村遇见了一个男生。他很受欢迎，会板着脸说笑话，会抱着吉他唱歌，女孩想要继续听的时候，他说：“我又不是点歌台。”他也很聪明，对朋友很讲义气。这样的男生，降落在任何一个女孩的身边，都像是一个奇迹，点亮了周围黑暗的夜空。作为言情故事，这个优秀的男生一定要是桀骜不驯，然后不求安定，细胞因子里都是漂泊与流浪。这样才有故事可以说下去，才能从2000字的故事，掰到2000字。后来呢？女孩和男孩分开了。后来呢？男孩子因为意外死了。女孩回到了初次见面的地方，开始思念。为了言情故事内容更丰富，就出现了温柔的男二号，把之前的误会解释清楚，之后就是完美的大团圆结局。说到这份上，应该没有人再愿意看言情了。总是类似的套路，类似的情节。看的就是作者的催泪功底了。

评分☆☆☆☆☆

作者很聪明的，把故事的背景放在了一个水清沙白的小渔村，有热带的异域风情，时不时出现一些没有见过的植物名字，让这个窝在冬天屋子里的我们向往南国的夏天，温暖潮热，有季风带来的大海咸腥味。然后迫不及待地收拾行李定好去远方的机票。看落日不是一件很重要的事，但加上了主语，和谁去看，却成了我们生命中最重要的小事。

评分☆☆☆☆☆

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