理查德·邁耶第1捲（引進版權） 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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　　那些年，我們一起追過的邁耶
　　從初入建築係的大學生，到在建築行業闖蕩多年的建築師，每個擁有建築夢的人，都應該會有幾個心儀的建築偶像用來膜拜並激勵自己吧。時光荏苒，無論是經曆五年韆錘百煉的建築設計的基礎夯實，還是投身建築行業後的摸爬滾打，相信大傢對建築，對建築大師都有全新的理解和感悟。作為曾經年輕的普利策獲奬大師，理查德·邁耶以其對光影的錶現聞名於世！很多中國建築師的學習生涯，是從模仿理查德·邁耶的建築設計手法開始的。此次建築大師作品我們隆重推齣，那些年我們一起追過的邁耶！
　　從“史密斯住宅”這一成名代錶作開始，理查德·邁耶在49歲時便獲得瞭建築界的至高榮譽普利策奬，曾是該奬年輕的得主。如今已然80歲高齡的他依然癡迷於光綫、環境與建築的關係，並且不斷以“白色”作為標誌性符號進行著設計。邁耶曾經錶達過“建築是一個糟糕的生意”的觀點，他認為如果想做生意，建築可不應該是你的選擇，“你必須發自內心的想去從事這一行”。
　　理查德·邁耶建築師事務所已經成立50餘年。他堅持瞭50年的設計事業和不變的設計方嚮，標示著一種持續積纍、完善邏輯、非碎片化、非暫時消費的建築師發展之路；50年的歲月刻度，提示著我們中國建築師，那還未曾被深刻浸潤就已隨時代匆匆流逝的現代主義設計傳統。“伴隨著當今世界上發生的一切變化，建築持續以恒地以其美學特質感動著我們，就如同過去那些偉大的建築一樣，這一點從未改變”。“我們對現狀很滿意。”80歲高齡的理查德·邁耶仍然充滿希望，“現在雖然不是好時候，但也沒那麼糟。”

內容簡介

　　理查德·邁耶叢書共計6捲，收錄瞭理查德·邁耶以及邁耶工作室近50年來的全部設計作品。邁耶設計的産品都頗為簡練，既包括居傢設計也包括商用設計。他設計的作品特點是永遠有自己的特性而不是在風格上受彆人的影響而迷惑。由於其大膽的風格和值得稱頌的忠誠，邁耶創造齣頗為獨特的粗壯風格。為瞭在展示方麵做得更好，他將斜格、正麵以及明暗差彆強烈的外形等方麵和諧地融閤在一起。邁耶的作品以“順應自然”的理論為基礎，錶麵材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新脫俗，他還善於利用白色錶達建築本身與周圍環境的和諧關係。在建築內部，他運用垂直空間和天然光綫在建築上的反射達到富於光影的效果，他以新的觀點解釋舊的建築，並重新組閤幾何空間。
　　本捲為第一捲，是理查德邁耶從事建築設計20周年的紀念版，介紹瞭私人建築和公共建築及項目，包括門羅發展中心，高等藝術博物館，得梅因市藝術中心，康奈爾大學本科宿捨等。項目藉助平麵圖、剖麵圖、立麵圖以及模型等展現瞭每個項目的特點，體現瞭不同時期·邁耶設計的變化。

作者簡介

　　理查德·邁耶，“紐約五人組”之一。他始終秉持純粹的柯布西耶風格，以理性主義設計及白色的運用而聞名。他運用柯布西耶的理論建造的房屋數量眾多，甚至超過瞭柯布西耶，包括博物館、公司總部、私人房屋等。

內頁插圖

精彩書評

　　在陽光的照射下，讓建築的各部分巧妙、正確而且高貴地組閤在一起。
　　——勒·柯布西耶
　　
　　現代主義既不是關於過去的，也不是所謂的象徵主義，更不是一個年錶，它是真實的關於如何設計空間，如何運用光綫以及建築和人體尺度的關係。
　　——理查德·邁耶
　　
　　邁耶的作品在形態上並不追求宏偉壯觀，然而卻創造齣秩序井然的空間，總是放射齣燦爛的、甚至令人難以置信的光芒。
　　——肯尼斯·普蘭肯頓

目錄

前言 8
約瑟夫·裏剋沃特的序 11
私人建築和項目 24
史密斯住宅 26
霍夫曼住宅 34
薩爾茲曼住宅 38
龐德裏奇住宅 46
沙姆伯格住宅 64
道格拉斯住宅 70
郊區住宅模型 82
梅德曼住宅86
棕櫚沙灘住宅92
喬瓦尼奇住宅96
公共建築和項目104
西貝思藝術傢住宅106
雙子公園東北住宅116
查理易萬思工廠建築124
門羅發展中心126
布朗剋斯發展中心130
好利獲利公司辦事處模型152
好利獲利公司辦事處模型的修改160
好利獲得培訓中心宿捨162
好利獲得總部大樓170
斯特羅奇彆墅的現代藝術博物館176
康奈爾大學本科宿捨 184
藝術館190
沙拉·坎貝爾·布拉法陶器工作室216
曼徹斯特市民中心 220
紐約學校展覽廳 222
艾西濛閱讀室228
為諾爾國際設計的傢具232
哈特福德神學院238
剋裏夫蒂溪小學 262
裝飾藝術博物館268
薩摩賽特公寓288
高等藝術博物館296
國際柏林建築住宅346
得梅因市藝術中心356
林戈托工廠改建計劃364
西門子辦公大樓 370

前言/序言

　　序
　　Preface
　　理查德·邁耶
　　
　　這麼多年來，“最喜歡什麼顔色”這個問題我和我的孩子們經常反復問起，快滿五歲的喬瑟夫迴答的很快，“綠色”，原因是“草是綠的，樹是綠的，我們身邊到處都有綠色，這是春天的顔色。”而不願被哥哥搶去風頭的安娜，今年三歲，錶示自己喜歡藍色，原因是“天空是藍色的，海也是藍色的”。然後他們異口同聲的問我“爸爸，你喜歡什麼顔色”？“白色”，無論這個遊戲玩瞭多少次，我的答案始終如一。
　　　 “爸爸，”喬瑟夫說，“你不能選白色，白色不是顔色，彩虹裏沒有白色，你必須選個其他顔色，比如紅色、綠色、藍色或黃色。”我每次都會給齣相同的解釋，我認為白色是最棒的顔色，因為彩虹裏的每種色彩都能從裏麵看到。
　　　 事實上，自然光和自然界裏存在的其他所有顔色，因為有瞭白色的襯托，纔得以更好的呈現。光和影，虛到實的變幻，在白色的背景下展現瞭最好的效果。這也是為什麼白色自古一直象徵著純潔，透明和完美的原因。其他顔色會隨著環境變化被賦予不同的意義，而白色始終保持其純粹。然而白色齣現時，受到天空中變幻的雲彩，太陽和月亮或光的影響，總是帶有其他顔色。歌德說過，“色乃光之殤”。或許白色代錶瞭顔色的記憶及希望。
　　　 白色也錶現瞭我工作性質，我用它來理清建築概念，增強視覺形態。在初期，光和空間的塑模過程中，白色對我有所幫助，這裏的光和空間並不是抽象空間，無邊界空間，此處空間的定義和順序與自然和環境有關，與人的尺度和建築文化相關。我的原材料包括體積和麵，光和形態，視野和尺度的改變，動靜之間的切換，還有建築物本身的物質和功能元素。我很看重建築物的創造過程，更願意把自己想象成一個建築師而非藝術傢。我相信，建築藝術最終也是如此。建築史給我提供瞭快捷的靈感源泉，因為任何建築物的外觀部分濃縮瞭其包含的曆史，融閤瞭永恒，延續，進而品質這些價值標準。我的比喻和引用總在作品中得以內化，比喻也僅僅與建築相關。
　　　 我的基本重點放在空間，形態，光和如何營造他們上，我旨在強調我的目標是著眼於眼前，而非幻想。追尋目標能的動力不曾鬆懈的原因是因為我相信現今，和過去都同是是建築的核心和靈魂。建築是有活力並持久的，因為這裏麵有我們；我們生存，活動和使用的空間在建築中實現。我的作品旨在重新定義和打磨這一人類持續存在的規則，解讀過去和未來可能性的關係，從我們的文化中提取永恒和主題元素。風格的基礎就是作齣摒棄還是留存的決定，就是發揮個人意誌和智慧。總而言之，風格誕生於文化，並與個人經曆息息相關。
　　想要瞭解相關內容，那就需要進一步參考書中的作品。書中介紹的建築和項目代錶瞭我過去二十年在建築方麵的投入。這是我未完的職業生涯的一部分，也標誌著我在五十歲即將到來時麵臨的重大轉摺。在此我想感謝一些人，他們在準備這本書的過程中發揮瞭重要作用：喬安·奧剋曼責無旁貸的編寫瞭原稿並協調瞭整個方案。馬西莫·維格納利，超凡的圖形設計師，為瞭圖錶的排版付齣瞭大量的時間。阿比傑·爾司特吉的努力使得這本書最終能齣現在我們的麵前。以斯拉·斯托勒為這本書照瞭無數張相片。我還要感謝很多人，他們在過去的二十年中以各種方式參與瞭這些作品。還要特彆感謝我的閤夥人傑拉德·葛蘭，我由衷對你們錶達感謝。

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