發表於2024-11-05
★這世上沒有不可思議的事,隻存在可能存在之物,隻發生可能發生之事。
★韆呼萬喚齣來的“絕版經典”
★京極夏彥係列作品隆重登場!
★離奇詭譎的新本格推理,閤情閤理的怪奇小說。兼具不可思議謎團和怪奇傳說的經典,糅閤名實辯證與測不準定理,既詭異又理性,華麗而滔滔不絕的辯證,書寫風格具壓倒魅力。
《姑獲鳥之夏》圍繞瞭一個看似離奇的故事:丈夫在密室中離奇失蹤。座右銘是“世界上沒有不可思議的事”的京極堂與朋友關口開始探查這個事件。其間涉及到各種復雜的推理,而當進行到結局處,真相終於明瞭,原來在京極堂解釋“姑獲鳥”這一神話故事的社會觀念變遷時,就已經揭示瞭謎底的本質。
婦産科醫院久遠寺傢族的女兒懷胎20個月始終無法生産。更詭異的是,她的丈大在一年半前居然在宛如密室的房間裏,如煙一般地消失得無影無蹤瞭……密室失蹤與久孕不育,其實是層詭譎神秘的外殼,其中包裹的,則是一個憂傷無奈的故事。
京極夏彥,
彆人難以模仿、難以企及的作品,對他來說隻是興趣。
1963年3月26日齣生於北海道小樽。
1994年:在工作之餘寫下處女作《姑獲鳥之夏》,為推理文壇帶來極大的衝擊。
1996年:齣版百鬼夜行係列之二《魍魎之匣》,就拿下第四十九屆日本推理作傢協會奬,之後陸續推齣《狂骨之夢》《鐵鼠之檻》等十餘部係列作品。
1997年:時代小說《嗤笑伊右衛門》獲第二十五屆泉鏡花文學奬。
2003年:時代小說《偷窺者小平次》獲第十六屆山本周五郎奬;怪奇時代小說《後巷說百物語》獲**百三十屆直木奬。
2011年:怪奇時代小說《西巷說百物語》獲第二十四屆柴田煉三郎奬。
總導讀/淩徹
獨立揭起妖怪推理大旗的當代名傢——京極夏彥
始獲鳥之夏
參考文獻
解說一/麯辰
人心,纔是妖怪真正的名字
解說二/臥斧
姑獲鳥在夏日裏,唱著陰森的戲碼
位於這條不太陡的無窮盡漫長坡道頂上的,就是我的目的地——京極堂。
梅雨時節即將過去的夏日陽光實在稱不上清爽宜人。坡道上連樹木之類的遮蔽物也沒有,隻見整排淺褐色油土牆連綿不絕。我並不清楚牆壁背後的究竟是民宅還是寺院、療養院之類,搞不好是公園或庭園也說不定。冷靜一想,牆內的占地麵積未免也太廣闊瞭,比較可能的應該是庭園吧。
這條坡道沒有名字。
不,說“或許有但我不知道”纔正確。我每個月前往京極堂一次,不,經常到兩三次。總之自從有這習慣以來已經快要兩年瞭,我不知走過這條坡道多少次。
但奇怪的是,由我傢到這條坡道途中的市鎮景觀與林林總總的事物,在我的記憶中總是模糊不清。彆說是坡道的名字,就連這一帶的地名住址我也完全不清楚。更彆說這片牆壁背後究竟為何,我壓根兒沒有興趣。
天色驟然轉陰,氣溫倒是沒變。
約來到坡道十分之七處,我稍作喘息。
快到坡道頂上時,兩旁齣現小路,油土牆在此朝左右兩邊拐彎。挾著小路,兩側是一片竹林與幾戶老房子。再往前走,即可見到零星分布的雜貨店與五金行。若再繼續前行便進入瞭鄰町的鬧區。實住址是隸屬鄰町也說不定。我曾擔心這裏位置太偏僻,沒有客人上門,這麼看來或許對鄰町的居民而言反而很近。
京極堂是傢舊書店。
京極堂的店主是我的老朋友,也不知他是否真有心經營,店內老是擺著一些一看就知道賣不掉的書。如前所述,這傢店坐落的位置也實在稱不上良好。雖然店主自稱常客多,不勞我費心,這話是真是假我倒是頗懷疑。
據他所言,京極堂專進專業書、漢籍等這類其他舊書店惟恐避之不及的書籍,同業者若是不小心收購到這類書籍便往這裏送,結果這類書籍反而變得隻能在此買到。因此學者、研究者之輩便成瞭這裏的常客,當中還有人是迢迢遠路專程跑來這兒購買。但這些都隻是店主的片麵之詞,真相為何則不得而知。
依我個人猜想,他的副業收入可能還比較穩定吧,但他本人對此不願錶示任何意見。
京極堂位於一片稀疏竹林圍繞的蕎麥麵店旁,再往前是片小樹林,樹林裏有間小小的神社。京極堂的店主原本是那間神社的神主〔注一〕雖然這麼說,至今仍然也是。聽說每逢節慶時他都會齣來唱誦一兩篇祝辭〔注二〕,不過我倒是從未看過他的神主打扮。
我抬頭望瞭望由店主親筆寫的、不知該說字跡神妙還是拙劣的“京極堂”三個大字的匾額後,走進門戶大開的正門,立刻見到店主一如往常擺著一張如喪考妣的臭臉看著一本以和綴〔注三〕方式裝訂的古書。
“唷”我發齣稱不上打招呼的怪聲,坐上櫃颱旁的椅子,同時掃視椅子旁堆積如山未整理的書籍。
當然,我是在新進的書中尋找珍本。
“你這傢夥真靜不下來。要打招呼就專心打,要坐就專心坐,要看書就專心看書。看你這樣害我也分心瞭。”京極堂目不轉睛地看著書說。
但我完全不在意他的話,繼續專心瀏覽那些沾滿灰塵的書的封底。“喂,有沒有什麼有趣的新貨啊?”
“沒。”京極堂間不容發地接著說:“所以我纔在看這個。不過我說你哪……雖說所謂有趣不有趣確實會受到個人標準影響,但大體說來這世上沒有不有趣的書,不管什麼書都有趣。所以沒看過的書很有趣,若想從曾看過的書中獲得同等以上的樂趣就得多花一點時間,就隻是如此罷瞭。這麼一來,對你而言有趣的書就不僅限於那堆未整理的,也可能隱藏在那邊書架上堆放瞭好幾年生灰塵的書籍裏。那邊的書比較好找,快快選一選就買瞭吧,要我算你便宜一點點也成。”
……
總導讀/淩徹
獨立揭起妖怪推理大旗的當代名傢——京極夏彥
日本推理文壇傳奇
在一九九。年代的日本推理界,京極夏彥的齣現,為推理文壇帶來瞭相當大的衝擊。
書中大量且廣泛的知識、怪異事件的詭譎真相、小說的巨篇與執筆的快速,這些特色都讓他一齣道就受到眾人的激賞,至今不墜。
此外,京極夏彥對妖怪文化的造詣之深,也讓他不同於一般的推理作傢。除瞭小說以日本古來的妖怪為名,故事中不時齣現的妖怪知識,也說明瞭他對於妖怪的熱愛。
身為日本現代最重要的妖怪繪師水木茂的熱烈支持者,更自稱為水木茂的弟子,京極夏彥在妖怪的領域也具有無比的影響力。京極夏彥對於妖怪文化的大力推廣,也絕對是造成日本近年來妖怪熱潮的重要因素之一。
而這一切,或許都是京極夏彥當初在撰寫齣道作《姑獲鳥之夏》時,所始料未及的吧。畢竟他以小說傢之姿踏入推理界,進而在妖怪與推理的領域都占有一席之地,其實可說是無心插柳的結果。他齣道的過程,早已成為讀者之問津津樂道的傳奇故事瞭。
京極夏彥是平麵設計齣身,就讀設計學校,並曾在設計公司與廣告代理店就職,之後與友人閤開工作室。但由於遇上泡沫經濟崩壞,工作量大減,為瞭打發時間,他寫下瞭《姑獲鳥之夏》這本小說,內容則是來自於十年前原本打算畫成漫畫的故事。而在《姑獲鳥之夏》之前,他不但沒寫過小說,甚至連“寫小說”這樣的念頭都不曾有過。
《姑獲鳥之夏》完成後,因為篇幅超過像是江戶川亂步奬與橫溝正史奬這些新人奬的限製,所以他開始刪減篇幅,但隨後便放棄修改而沒有投稿。之後他決定直接與齣版社聯絡,詢問是否願意閱讀小說原稿。會撥電話給講談社其實也是巧閤,他當時隻是翻閱手邊的小說(據說是竹本健治的《匣中的失樂》),查詢版權頁的電話,之後便撥給齣版這本小說的講談社。盡管當時正值黃金周(日本五月初法定的長假),齣版社可能沒有人在,但他仍然試著撥瞭電話。
沒想到在連續假期中,講談社裏正好有編輯在。編輯得知京極夏彥有小說原稿,盡管是新人,但仍請他寄到齣版社來。京極夏彥原本以為韆頁稿紙的小說,編輯會花上許多時間閱讀,之後還有評估的過程,得到迴音應該會是半年之後的事,於是小說寄齣之後便不再理會。結果迴應來得齣乎意料的快,在原稿寄齣後的第三天,講談社編輯便迴電,希望能夠齣版這本小說。
推理史上的不朽名著《姑獲鳥之夏》,就這樣在一九九四年齣版瞭。京極夏彥的作傢生涯,也就此展開。
相較於過去以得奬為齣道契機的推理作傢,京極夏彥並沒有得奬光環的加持,隻是憑藉著小說的傑齣錶現纔有齣道的機會。但他的纔能不但受到讀者的支持,推理文壇也很快給予肯定的迴應。一九九五年的《魍魎之匣》纔隻是他的第二部小說,就能夠在翌年拿下第四十九屆日本推理作傢協會奬。一齣道就聚集瞭眾人的目光,第二部作品更拿下重要的奬項,京極夏彥的實力,由此展露無疑。
而他初齣道時奇快無比的寫作速度,則是除瞭小說內容外更令人瞠目結舌的特點。《姑獲鳥之夏》齣版於一九九四年,接下來是一九九五年的《魍魎之匣》與《狂骨之夢》,一九九六年的《鐵鼠之檻》與《絡新婦之理》。錶麵上每年兩本的齣版速度或許不算驚人,但如果考慮到小說的篇幅與內容的艱深,應當就能瞭解他的執筆速度之快瞭。除瞭《姑獲鳥之夏》不滿五百頁(日文單行本的頁數),之後每一本的篇幅都超過五百頁,後兩本甚至超過八百頁。如此的快筆,反映齣的是他過去蓄積的雄厚知識與構築故事的纔能。
纔華洋溢與全方位發展
雖然京極夏彥在日後的執筆速度已不再像初齣道時那麼的快速,但他發展的方嚮卻更為多元。在小說的領域,京極夏彥筆下有兩大係列作品,分彆為京極堂係列與巷說百物語係列,此外還有一些非係列的小說。在小說之外,則包括妖怪研究、妖怪圖的繪畫、漫畫創作、動畫的原作腳本與配音、戲劇的客串演齣、作品朗讀會、各種訪談、書籍的裝幀設計等,在許多領域都可以見到他的活躍,更讓人驚訝於他多樣的纔能。
京極夏彥的成功,影響瞭日後許多的推理作傢。講談社由此開始思考新人齣道的另一種方式,不需要擠破頭與大多數無名作傢競逐新人奬項,隻要自認有實力,且經過編輯部的認可,作傢就可以齣道。一九九六年講談社“梅菲斯特奬”的齣現,也正是將這種想法落實的結果。
倘若比較同時期的作傢,從一九九四年的京極夏彥開始,齣道於一九九五年的西澤保彥,與一九九六年的森博嗣,推理小說界在此時齣現瞭不小的變動。當許多新本格作傢的作品産量開始減少之際,前述的三位作傢錶現齣截然不同的風格。他們齣書速度快,短短數年內便纍積瞭許多作品,而且又不會因為作品的量産而降低水準,反而都能維持著一定的口碑。此外,更吸引瞭許多過去不讀推理小說的讀者,將讀者層拓展得更為寬廣。
京極堂係列
京極夏彥的主要作品,是以《姑獲鳥之夏》為首的京極堂係列。到二Oo七年為止,這個係列總共齣版瞭八部長篇與四本中短篇集,是京極夏彥創作生涯的主軸,也仍在持續執筆中。由於京極堂係列是他從齣道開始就傾力發展的作品,配閤上寫作前幾部作品時的快筆,因此作品數很快地纍積,而其精彩的內容,也使得京極夏彥建立起妖怪推理的名聲。
京極夏彥的作品特色,首推他將妖怪與推理的結閤。或許也可以這麼說,他是在寫作妖怪小說時,采用瞭推理小說的形式,而這正錶現在京極堂係列上。京極堂係列的核心在於“驅除附身妖怪”,原文為“憑物落”。所謂的“憑物”,指的是附身在人身上的靈。在民俗社會中,人們的異常行為與現象,常會被認為是惡靈憑附在人身上的關係。因為有惡靈的附身,纔使人們變得異常,因此,要使其恢復正常,就必須由祈禱師來驅除惡靈。
京極堂係列的概念類似於此。每個人都有著不同的心靈與想法,有些人的心中可能因為自己的齣身或見聞而存在著惡意。扭麯人心的惡意憑附在人們身上,導緻他們犯下罪行或是招緻怪異舉止,真相也從而隱藏在不可思議的錶象中。京極夏彥讓憑附的惡靈以妖怪的形象具體化,結果正如同妖怪的齣現使得事件變得不可思議。陰陽師中禪寺鞦彥藉由豐富的知識與無礙的辯纔,解開事件的謎團,讓真相水落石齣。由於不可思議的怪事可以閤理解釋,也就形同異常狀態已經迴復正常。既然如此,那麼造成怪異現象的妖怪,自然也就在真相解明的同時被陰陽師所驅除。
這樣的過程,正符閤推理小說中“謎與解謎”的形式。京極夏彥曾在訪談中提及,推理小說被稱為是“秩序迴復”的故事,而他想寫的也是這種秩序迴復的故事。在這樣的概念下,妖怪與推理,這兩項看似沒有任何關聯的類型,在京極夏彥的筆下精彩的結閤,也成為他最大的特色。
而京極堂以豐富的知識驅除妖怪及解釋真相,也讓京極夏彥的小說裏總是滿載著大量的資訊。《姑獲鳥之夏》中,京極堂所言“這世上沒有不有趣的書,不管什麼書都有趣”,事實上也正是京極夏彥本人的想法。對於書的愛好,讓他的閱讀量相當可觀,因而得以纍積豐富的知識,也隨處錶現在故事之中。
另一個特點,則在於人物的形塑。身兼古書店“京極堂”的店主、神社武藏晴明社的神主、以及陰陽師這三重身份的中禪寺鞦彥,擔負起驅除妖怪與解釋謎團的重任。玫瑰十字偵探社的偵探闆木津禮二郎,可以看見彆人的記憶。此外包括刑警木場修太郎,小說傢關口巽,“稀譚月報”的記者同時也是京極堂妹妹的中禪寺敦子等,小說中的人物有著各自獨特的個性,不但得到讀者的支持,更成為許多人閱讀故事時的關注對象。
巷說百物語係列
京極夏彥的另一個係列作品是《巷說百物語》,這個係列開始發錶於一九九七年,一九九九年齣版第一本,到二oo七年為止共齣瞭四本。本係列的第三本《後巷說百物語》更讓京極夏彥拿下瞭第一三0屆直木奬,成為他作傢生涯的重要裏程碑。
此外,有兩本小說與此係列相關,那就是《嗤笑伊右衛門》與《偷窺狂小平次》。這兩本其實是京極夏彥改寫日本傢喻戶曉的怪談,使其呈現新貌的作品。但由於人物的重疊,其實也等同於巷說係列的外傳作品。而在京極夏彥的得奬史上,這兩部作品同時都有得奬的錶現,《嗤笑伊右衛門》拿下第二十五屆泉鏡花文學奬,《偷窺者小平次》則是獲得第十六屆山本周五郎奬。
開創推理小說新紀元
京極夏彥的過人纔華,發揮在許多的領域上,也讓他有著非凡的成就。過去颱灣曾經齣版過京極夏彥的數本小說,讀者們也已經對他有著一些認識。可惜的是,過去都未曾以作品集的形態來全麵地引薦與介紹,因而對讀者而言,期待度極高的京極夏彥作品’也始終都是傳說中的名作,無緣一見。
如今,京極夏彥的小說再度引進颱灣,而且是他筆下最主軸的京極堂係列作品全集,讀者們可以從完整的小說集中一睹這位作傢的驚人實力。足以在日本推理史上留名的京極堂係列,其精彩的故事必然會讓人留下深刻的印象。妖怪推理的代名詞,開創妖怪小說與推理小說新紀元的當代知名小說傢京極夏彥,現在,就在眼前。
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姑獲鳥之夏 下載 mobi epub pdf 電子書多注意包裝和存貨點吧,有點亞壞
評分正像本書初版內封上所標明的那樣,它是一部“自傳”,或者更正確些說,是一部自傳成分很濃的小說。盡管作者有時也否認女主人公就是她,可是大量的證據說明書中的“故事”雖然是虛構的,但包括女主人公在內的許多人物的生活,以及他們活動的環境、氣氛,甚至許多的生活細節,都無可懷疑是取自作者及其周圍的人的真實經曆。
評分京極堂的書應該齊瞭,除瞭本狂骨之夢絕版沒貨
評分譯文流暢,作者寫作風格獨特,將思想、詩意與懸疑結閤在一起。
評分趕上圖書活動,買一些鍾意的書囤起來
評分不能女不女你爸爸難不成寶寶
評分微笑需要真誠,它不是掛在臉孔上的一種裝飾品,也不是肌肉的一種無意識的運動,而是內心真情實感的自然流露,隻有真誠的微笑纔是最美的,也隻有真誠的微笑纔能打動人。
評分姑獲鳥之夏姑獲鳥之夏姑獲鳥之夏姑獲鳥之夏姑獲鳥之夏姑獲鳥之夏姑獲鳥之夏姑獲鳥之夏姑獲鳥之夏
評分最近沉迷於日本文學無法自拔……
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