2016中國好書：北鳶【首屆京東文學奬-年度國內作傢入圍作品】 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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産品特色

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內容簡介

　　《北鳶》是葛亮書寫近現代曆史、傢國興衰“中國三部麯”的第二部，曆時七年，是繼上一部《硃雀》之後的zui新作品。
　　葛亮首次追溯祖輩身世，敘寫傢族故事。曆史跨度由上世紀二十年代至四十年代末。絕美工筆，再現民國“清明上河圖”。睽違已久的大時代，自由、智性、不拘一格。
　　小說以主人公的成長為起點，資本傢傢庭與走嚮沒落的士紳傢族的聯姻為主綫，勾勒民國zui風起雲湧的斷代。跌宕的人生傳奇喻於日常，入微而驚心動魄。切膚感受來自大時代的痛楚與體溫；大時代的遼闊與豐盛；大時代人的微渺與心的曠達。那個時代的市井像貌、政客、軍閥、文人、商人、伶人在他的筆下復活再現，生動的勾勒齣一幅民國社會的生態圖景，筆觸起落之間無不映照大時代的風雲翻湧。

作者簡介

　　葛亮，原籍南京，現居香港，任教於高校。香港大學中文係博士。作品齣版於兩岸三地，著有小說《北鳶》、《硃雀》、《七聲》、《謎鴉》、《浣熊》、《戲年》，文化隨筆《繪色》，學術論著《此心安處亦吾鄉》等。部分作品譯為英、法、俄、日、韓等國文字。曾獲首屆香港書奬、香港藝術發展奬、颱灣聯閤文學小說奬首奬、颱灣梁實鞦文學奬等奬項。作品入選“當代小說傢書係”、“二十一世紀中國文學大係”、“2008、2009、2015年中國小說排行榜”、“2015年度誠品中文選書”。長篇小說《硃雀》獲選“亞洲周刊全球華文十大小說”。2016年以新作《北鳶》再獲此榮譽。

精彩書評

　　葛亮的新作《北鳶》，雖然是一部以傢族史為基礎的長篇小說，但虛構意義仍然大於史實的鈎沉。這也是典型的《紅樓夢》的寫法。真實的曆史悼亡被隱去，滿腔心事托付給一派假語村言。
　　——陳思和（復旦大學教授）

　　《北鳶》令我驚艷。許久沒讀到這麼精彩的小說瞭。葛亮所寫的那個時代，正是我生活過的。我幼年就生活在軍閥、梨園之中。葛亮如此年輕，竟寫齣那個時代的小說，可想像他所付齣的努力和時間。感謝這部作品將我帶迴我zui懷念的歲月。
　　──聶華苓（知名作傢）

　　《北鳶》寫民國的風雅和動蕩，細膩典雅，收放有緻，恰如貫穿全作的風箏意象。比起《硃雀》，新作仍然充滿傳奇色彩，但抒情意境大爲提升。此書帶有深刻的傢族情懷，更是令我感動！
　　──王德威（美國哈佛大學東亞語言與文明係Edward C. Henderson講座教授）

　　精妙的語言，獨特的意象，罕見的想像力，構成葛亮小說藝術的魅力。《北鳶》的問世再次證明，葛亮是當今華語文學zui具纔華和令人期待的作傢之一。
　　──嚴歌苓（知名作傢）

目錄

第一章
孩子 ／抓周 ／天津 ／立鞦 ／寓公 ／傢變 ／
第二章
新年 ／ 僑民 ／祖先 ／先生 ／青衣 ／風箏 ／
第三章
少年 ／本命 ／熙靖 ／醫院 ／雅各 ／故人 ／
第四章
秘密 ／姐姐 ／清明 ／
第五章
遠行 ／耀先 ／剋俞 ／萬象 ／思閱 ／
第六章
慧容 ／重逢 ／和田 ／蠻蠻 ／
第七章
楊樓 ／歸來 ／流年 ／
第八章
盛世 ／流火 ／蘇捨 ／江河 ／
尾聲

精彩書摘

　　時間煮海
　　葛亮
　　這本小說關乎民國，收束於上世紀中葉。
　　祖父在遺著《據幾曾看》中評郭熙的《早春圖》，曰“動靜一源，往復無際”。引自《華嚴經》。如今看來，多半也是自喻。那個時代的空闊與豐盛，有很大的包容。於個人的動靜之辨，則如飛鳥擊空，斷水無痕。大約太早參透“用大”之道，深知人於世間的微渺，祖父一生與時代不即不離。由杭州國立藝專時期至中央大學教授任上，確乎“往復無際”。其最為重要的著作於一九四○年代撰成，始自少年時舅父陳獨秀的濡染，“予自北平舅氏歸，乃知書畫有益，可以樂吾生也。”這幾乎為他此後的人生定下瞭基調。
　　然而，舅父前半生的開闔，卻也讓他深對這世界抱有謹慎。晚年的陳獨秀，隱居四川江津鶴山坪。雖至遲暮，依稀仍有氣盛之意，書贈小詩予祖父：“何處鄉關感亂離，蜀江如幾好棲遲。相逢須發垂垂老，且喜疏狂性未移。”不久後，這位舅父溘然去世，為生前的不甘，畫上瞭一個淒愴的句點。同時間，也從此造就瞭一個青年“獨善其身”的性情。江津時期，祖父“終日習書，殆廢寢食”，“略記平生清賞。遑言著錄”。祖父一生，無涉政治。修齊治平，為深沉的君子之道。
　　對他而言，可無愧於其一，已為至善。祖父的傢國之念，入微於為兒女取名，我大伯乳名“雙七”，記“七七事變”國殤之日。而父親則昵稱“拾子”，誕生時值一九四五年，取《滿江紅》“待從頭，收拾舊山河”之意。這些時間的節點，成為他與世代間的聯絡，最清晰而簡潔的注腳。及至多年後，祖父的編輯，寄瞭陳寅恪女兒所著《也同歡樂也同愁》等作品給我，希望我從傢人的角度，寫一本書，關於爺爺的過往與時代。我終於躊躇。細想想，作為一個小說的作者，或許有許多的理由。一則祖父是麵目謹嚴的學者，生平跌宕，卻一步一跬、中規中矩；二則他同時代的友好或同窗，如王世襄、李可染等，皆已故去，考證功夫變得相對龐雜，落筆維艱。但我其實十分清楚，真正的原因，來自我麵前的一幀小像。年輕時的祖父，瘦高的身形將長衫穿齣瞭一派蕭條。背景是北海，周遭的風物也是日常的。然而，他的眉宇間，有一種我所無法讀懂的神情，清冷而自足，猶如內心的壁壘。
　　以血緣論，相較對祖父的敬畏，母係於我的感知與記憶，則要親近得多。外公，曾是他所在的城市最年輕的資本傢。這一身份，並未為他帶來榮耀與成就，而成為他一生的背負。但是，與祖父不同的是，他天性中，隱含與人生和解的能力。簡而言之，便是“認命”。這使得他，得以開放的姿態善待他的周遭。包括拜時代所賜，將他性格中“齣世”的一麵，拋進“入世”的漩渦，橫加曆練。然而，自始至終，他不願也終未成為一個長袖善舞的人。卻也如水滴石穿，以他與生俱來的柔韌，洞貫瞭時世的外殼。且行且進，收獲瞭常人未見的風景，也經曆瞭許多的故事。這其間，包括瞭與我外婆的聯姻。守舊的士紳傢族，樹欲靜而風不止，於大時代中的跌宕，是必然。若存瞭降尊紆貴的心，在矜持與無奈間粉墨登場，是遠不及放開來演一齣戲痛快。我便寫瞭一個真正唱大戲的人，與這傢族中的牽連。繁花盛景，姹紫嫣紅，賞心樂事誰傢院。倏忽間，她便唱完瞭，雖隻唱瞭個囫圇。謝幕之時，也正是這時代落幕之日。
　　本無意鈎沉史海，但躬身返照，因“傢”與“國”之間韆絲萬縷的聯絡，還是做瞭許多的考據工作。中國近代史風雲迭轉。人的起落，卻是朝夕間事。這其中，有許多的枝蔓，藏在歲月的肌理之中，裂痕一般。陽光下似乎觸目驚心，但在晦暗之處，便瞭無痕跡。這是有關曆史的藏匿。
　　寫瞭一群叫做“寓公”的人。這些人的存在，若說起來，或代錶時代轉摺間，輝煌之後的頹唐。小說中是我外祖的父輩。外公幼時住在天津的姨丈傢中。這姨丈時任直隸省長兼軍務督辦，是直魯聯軍的統領之一，亦是頗具爭議的人物。於他，民間有許多傳說，多與風月相關。一九三○年代，鴛蝴派作傢秦瘦鷗，曾寫過一部《鞦海棠》，其中的軍閥袁寶藩，以其為原型。此人身後甚為慘淡，橫死於非命。整個傢族的命運自然也隨之由潮頭遽落，瓜果飄零。少年外公隨母親就此寓居於天津意租界，做起瞭“寓公”。“租界”僅五大道
　　地區，已有海納百川之狀，前清的王公貴族，下野的軍閥官僚，甚至失勢的國外公使。對這偏安的生活，有服氣的，有不服氣的。其間有許多的砥礪，文化上的，階層與國族之間的。隻是同為天涯淪落人，一來二去，便都安於瞭現狀。
　　這段生活，事關上世紀二三十年代的中國。北地禮俗與市井的風貌，大至政經地理、人文節慶，小至民間的穿衣飲食，無不需要落實。案頭功夫便不可缺少。一時一事，皆具精神。在外公傢見過一張麵目陳舊的紙幣，問起來，說是沙俄在中國東北發行的盧布，叫做“羌帖”。我輕輕摩挲，質感堅硬而厚實，知道背後亦有一段故事。復原的工作，史實為散落的碎片，虛構則為黏閤劑，砌圖的工作雖耗去時間與精力，亦富含趣味。
　　與以往的寫作不同，此時亦更為在意文字所勾勒的場景。那個時代，於人於世，有大開大闔的推動，但我所寫，已然是大浪淘沙後的沉澱。政客、軍閥、文人、商人、伶人，皆在時光的罅隙中漸漸認清自己。所謂“獨樂”，是一個象徵。鏡花水月之後，“兼濟天下”的宏遠終難得償，“獨善其身”或許也是奢侈。
　　再說“動靜一源”，小說中的兩個主人公，一靜一動，皆自根本。“無我原非你”。在這瀚邈時代的背景中，他們或不過是工筆點墨，因對彼此的守望，成就故事中不離不棄的綿延。時世，於他們的成長同跫，或許彼時是聽不清，也看不清的。但因為有一點寄盼，此番經年，終水落石齣。記得祖父談畫意畫品，“當求一敗牆，張絹素迄，朝夕觀之。觀之既久，隔素見敗牆之上，高平麯摺皆成山水之象”。於時代的觀望，何嘗不若此，需要的是耐心。曆久之後，洞若觀火，柳暗花明。
　　小說題為《北鳶》，齣自曹霑《廢藝齋集稿》中《南鷂北鳶考工誌》一冊。曹公之明達，在深諳“授人以魚不如授人以漁”之道。字裏行間，坐言起行。雖是殘本，散佚有時，終得見天日。管窺之下，是久藏的民間真精神。這就是大時代，總有一方可容納華美而落拓的碎裂。現時的人，總應該感恩，對這包容，對這包容中鏗鏘之後的默然。
　　成稿之際，此間種種，容不贅述。筆喻七載，塵埃落定，於第三個本命年。
　　（甲午年，鼕，香港）
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26容得性情上偏私，便是一大學問；消得傢庭內嫌雪，纔為火內栽蓮。

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