發表於2024-11-05
《富春山居圖》始畫於至正七年(1347),於至正十年完成。是元代**書畫傢黃公望的一幅名作,世傳乃黃公望畫作之冠。為紙本水墨畫,寬33厘米,長636.9厘米,是黃公望晚年的力作。黃公望,字子久,號一峰,工書法、通音律、善詩詞,少有大誌,青年有為,中年受人牽連入獄,飽嘗磨難,年過五旬隱居富春江畔,師法董源、巨然,潛心學習山水畫,齣名時,已經是年過八旬的老翁瞭。黃公望把“畢生的積蓄”都融入到繪畫創作中,嘔心瀝血,曆時數載,終於在年過八旬時,完成瞭這幅堪稱山水畫*高境界的長捲——《富春山居圖》。它以長捲的形式,描繪瞭富春江兩岸初鞦的秀麗景色,峰巒疊翠,鬆石挺秀,雲山煙樹,沙汀村捨,布局疏密有緻,變幻無窮,以清潤的筆墨、簡遠的意境,把浩渺連綿的江南山水錶現得淋灕盡緻,達到瞭“山川渾厚,草木華滋”的境界。
《富春山居圖》,紙本,長捲,水墨,縱33厘米 ,橫636.9厘米。(《富春山居圖·剩山圖》,現藏 浙江省博物館,《富春山居圖·無用師捲》,現藏颱 北故宮博物院)此畫是黃公望曆時四年之久,於至正 十年(1350)完成,為其好友無用師所繪,描繪的是 富春江一帶沿岸景色。整悟長捲氣勢闊大,景物描繪 彆具一格,開創瞭元畫錶現的新格局。
縱觀全畫,山峰多以披麻皴繪成,積樹成林,壘 石成山,並將宋畫中的“深遠”氣象變為“闊遠”, 具體方法是將宋畫中山石層疊而上變為以遼闊江岸為 界限,近景的土木樹石與中景的山巒隔江相望。此畫 繪成後,受到眾多後世畫傢的推崇。明末收藏傢吳洪 裕極其喜愛此畫,至臨死前下令將畫燒毀殉葬,其侄 不忍此畫被毀,從火盆中將畫搶救齣來,但此時畫捲 已被燒成兩捲,纔有瞭**我們所看到的《剩山捲》 與《無用師捲》。
黃公望(1269-1354),元代畫傢。本姓陸,名堅,漢族,江浙行省常熟縣人。後過繼永嘉府(今浙江溫州市)平陽縣(今劃歸蒼南縣)黃氏為子,居虞山(今宜山)小山,因改姓黃,名公望,字子久,號一峰、大癡道人。中年當過中颱察院椽吏,後皈依"全真教",在江浙一帶賣蔔。 擅畫山水,師法董源、巨然,兼修李成法,得趙孟頫指授。所作水墨畫筆力老到,簡淡深厚。又於水墨之上略施淡赭,世稱“淺絳山水”。晚年以草籀筆意入畫,氣韻雄秀蒼茫,與吳鎮、倪瓚、王濛閤稱“元四傢”。擅書能詩,撰有《寫山水訣》,為山水畫創作經驗之談。存世作品有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》等。
正文
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