具體描述
內容簡介
我”丟失瞭楚楚可憐的中國女孩，從此隻能每天坐在港口遙望地平綫，苦等著去中國的小船；“我”身邊的朋友接連死去，未死者也猶如封進瞭坍塌的紐約煤礦，靜等著空氣的枯竭。但“我”並沒有喪失生活的希望，盡管“我”設想的窮嬸母社會還遠在11980年；“我”也沒有忘記時不時跟生活開個玩笑，在悉尼骯髒的“綠色大街”當一迴滑稽偵探。村上春樹*早的短篇小說集。村上春樹的深沉，村上春樹的幽默，凝聚於此。作者簡介
村上春樹（1949-），日本著名作傢。京都府人。畢業於早稻田大學文學部。1979年以處女作《且聽風吟》獲群像新人文學奬。主要著作有《挪威的森林》、《世界盡頭與冷酷仙境》，《舞！舞！舞！》、《奇鳥行狀錄》、《海邊的卡夫卡》、《天黑以後》等。作品被譯介至三十多個國傢和地區，在世界各地深具影響。目錄
去中國的小船窮嬸母的故事
紐約煤礦的悲劇
袋鼠通訊
下午最後的草坪
她的埋在土中的小狗
悉尼的綠色大街
村上春樹年譜
精彩書摘
《去中國的小船（新版）》：至於是不是真喜歡她，至今我也弄不清楚。可以記起，但弄不清楚。我喜歡和她吃飯，喜歡看她一件件脫衣服，喜歡進入她軟軟的下體。性交後，喜歡看她臉貼在我胸口說話或入睡。但我清楚的僅此而已，再往下便沒辦法認真考慮瞭。
除去和她見麵的幾周時間外，我的人生是非常非常單調的。到大學裏聽聽課，好歹和大傢一樣拿到瞭學分。此外便一個人看電影，漫無目的地在街上東遊西逛。有一個要好的異性朋友，她有戀人，但常常和我跑去某處這個那個說個沒完。一個人的時候，便一味地聽搖滾樂。既覺得幸福，又似乎不幸。不過當時人人都這樣。
一個夏日（七月初）的早晨，戀人來瞭封長信，寫道想和我分手。說什麼一直喜歡我，現在也喜歡，今後也……反正就是想分手。有瞭新的男朋友。我搖頭吸瞭六支煙，齣去喝易拉罐啤酒，迴房間接著吸，還摺斷瞭桌上三支HB長杆鉛筆。我並非怎麼生氣，隻是不知如何是好。之後換上衣服外齣打乾。那以後一段時間裏，周圍人都說我“近來開朗多瞭”。人生這東西真是說不清楚。
課餘剪草坪就在那一年。草坪修剪公司位於小田急鐵路綫經堂站附近，生意相當紅火。人們蓋房子時通常院裏都植草坪或養狗，簡直成瞭條件反射。兩樣同時進行的人也有。那也不壞。草坪綠得宜人，狗也滿可愛。但半年一過，全都有點不耐煩起來：草坪要剪，狗要遛，很難應付得瞭。
總而言之，我們為那些人剪草坪來著。這份課餘工是那前一年夏天在校部學生科找到的。除我以外還有幾個人，結果他們很快退齣，隻剩我自己。工作雖辛苦，但報酬不賴，而且可以不必怎麼和人說話，正中我下懷。在那裏打工以後，我掙瞭一筆湊得上整數的錢。原本打算用來夏天和戀人去哪兒旅行，但在與她分手的現在，便無所謂什麼旅行瞭。接到分手信後的一周時間裏，我翻來覆去地考慮這筆錢的用途，或者不如說除此沒彆的可考慮。真可謂莫名其妙的一周。自己的身體好像成瞭彆人的。手、臉、陽物，看上去一切都不是自己的。我想象著並非我的人摟抱她的情景。某人一我不認識的人-一輕咬她小小的乳頭。心裏覺得怪怪的，就好像自己不復存在似的。
錢的用途到底沒有想齣。有人問我買不買半舊車（富士1000CC），雖說跑瞭相當長的路，但東西不壞，價錢也閤適。不知何故我卻提不起興緻。也曾想過把音響裝置的音箱換成大的，但相對於我那小小的木結構宿捨卻是無從談起。搬傢換宿捨倒是可以，但沒有搬的理由。而若搬傢，就沒錢可買音箱瞭。
……
用戶評價
作為一名曆史愛好者，我尤其關注書中對時代背景的隱晦暗示。盡管作者試圖用詩意的語言來包裹一切，但那些關於船隻老舊、物資短缺的細節，依然讓人嗅到一絲特定曆史時期的影子。然而，這種暗示太過朦朧，就像船窗外永遠彌漫著的濃霧，讓你看不清前方的航道，也無法確定這艘船究竟是航行在哪個世紀。我本希望“新版”能澄清一些曆史的迷霧，或者至少提供一個更清晰的參照點，讓讀者能夠將這趟“去中國”的旅程放在一個更廣闊的社會語境下去理解。但恰恰相反，這本書成功地創造瞭一種“時間真空”——船上的人仿佛被剝奪瞭時間，他們的對話和行為都顯得超越瞭任何具體的年代。這在藝術上或許可以被視為一種成功，但對於一個希望獲得曆史參照的讀者來說，這無疑是一種閱讀上的障礙。每一次我試圖抓住一個具體的文化符號或曆史事件，它都會像水中的倒影一樣迅速消散。讀完後，我腦子裏留下的，隻有對漫長航行本身的疲憊感，以及對那個遙遠、永遠無法抵達的中國所抱有的、更加虛無縹緲的期盼。
評分這本《去中國的小船（新版）》實在讓我有些摸不著頭腦。從封麵到內容，總覺得哪裏不對勁。書裏似乎在描繪一場漫長的海上旅程，主角的目標是抵達遙遠的東方國度，但過程卻充滿瞭各種意想不到的轉摺和隱喻。我一直在努力尋找那些關於中國文化、曆史或者地理的實在信息，可讀來讀去，看到的更多是船艙裏那些陰鬱的對話，以及海浪拍打船身的單調聲響。作者似乎更熱衷於刻畫人物在孤獨和迷茫中的掙紮，而不是描繪目的地本身的美好或挑戰。比如，有那麼一章，大部分篇幅都在描述主角如何修理一個漏水的木桶，這個過程極其細緻，甚至讓人感到有些冗長乏味。我理解文學創作可以有象徵意義，但如果一篇以“去中國”為主題的書，卻幾乎沒有清晰的“中國”圖像，那它的核心吸引力在哪裏呢？這本書讀完後留給我的，更多是一種情緒上的壓抑，而非知識上的收獲。如果期待通過這本書瞭解中國，那恐怕會大失所望。它更像是一本關於“漂泊”和“等待”的寓言，船隻是一個移動的容器，承載的卻是人類普遍的焦慮。我希望新版能帶來一些更新鮮、更具體的視角，但似乎這次的“新版”隻是在原來的基調上做瞭微調，核心的“空曠感”依舊強烈。
評分這本書的語言風格是極其注重感官細節的，這一點我必須承認。它會讓你真切地聞到船艙裏黴濕的味道，聽到船體在風浪中發齣的吱呀聲，感受到船員們皮膚上的鹽漬。這種沉浸式的寫作手法，在描繪旅途的艱苦時達到瞭頂峰。然而，這種對“過程”的極緻關注，使得對“目的地”的描述完全退化成瞭背景噪音。我一直期待著，在漫長的航行結束後，會有一段爆發性的、對中國的全景式描繪，來迴應前麵那些冗長而壓抑的鋪墊。但事實是，書的收尾處理得極其輕描淡寫，仿佛抵達與否已經不重要瞭，或者說，重點從來就不是“到達”。這讓整個閱讀體驗變成瞭一場漫長的“未完成”狀態。我仿佛陪著主角經曆瞭一場聲勢浩大的遠行，最後卻發現目的地被故意模糊化瞭，就像一個精心搭建的舞颱，燈光始終打在空曠的幕布上，而真正的布景卻從未被拉開。對於期望從這本書中汲取對中國具體知識或深刻理解的讀者來說，這本《去中國的小船（新版）》提供瞭一個近乎反嚮的閱讀體驗：它讓你充分體驗瞭旅程的睏境，卻徹底剝奪瞭你對終點的想象權。
評分我承認，這本書在文學技巧上確實有其獨到之處，尤其是在營造氛圍方麵。那種被大海包圍的、與世隔絕的疏離感，是很少有作品能如此真實地捕捉到的。然而，這種氛圍的過度渲染，最終成瞭一把雙刃劍。它將讀者牢牢地鎖在瞭那艘小船上，無法真正想象“中國”的樣子。書中提到的關於中國的片段，少得可憐，而且往往是二手的、道聽途說的，帶著一種迷信色彩。比如，船上的人們對中國充滿瞭古老的、有點誇張的想象，什麼龍啊、絲綢啊，這些描述讀起來更像是十九世紀的旅行筆記，而不是一個“新版”的視角。我期待的“新版”至少能帶來一些現代性的反思，或者對當代中國復雜性的觸及，但這本書似乎刻意避開瞭所有具體而棘手的現實問題，選擇瞭最安全、也最虛無縹緲的錶達方式。這種“假裝在路上”的狀態，讓閱讀體驗變得十分消耗心神。你必須時刻提醒自己，這可能不是一本真正的旅行指南或文化觀察，而是一場心理劇。如果目的是探索一個遙遠的國度，這本書的側重點卻完全跑偏瞭，它隻關注瞭齣發前的猶豫和旅途中的煎熬，而把目的地完全抽象化瞭。
評分說實話，這本書的敘事節奏感非常奇特，像是一首被拉得很長的慢闆樂章，有時候甚至讓人想快進。我一開始是衝著“新版”這個詞去的，以為會看到一些關於現代中國快速變化的描繪，或者至少是更具時代感的觀察。結果，這本書的內容依然停留在一種非常個人化、近乎密閉的空間敘事中。船上的生活被描繪得極其詳盡，從船員們日常的夥食到他們彼此之間微妙的權力鬥爭，都有細緻入微的筆墨。我花瞭好大力氣纔將這些細節串聯起來，但最終發現，這些細節似乎隻是為瞭支撐一個模糊的“齣發”狀態，而非通往“到達”。例如，書中花瞭大量篇幅描寫淡水是如何定量配給的，這固然體現瞭航行的艱辛，但也占據瞭太多本可以用來描繪中國風土人情的篇幅。我感覺作者對外部世界——那個被稱作“中國”的目的地——的想象，遠不如他對船艙內部的壓抑環境來得熟悉和深刻。這種不對等的描寫，使得整本書的重心嚴重失衡。如果說旅行文學的魅力在於發現和呈現“他者”，那麼這本書似乎選擇性地忽略瞭“他者”，而沉溺於“自身”的睏境。對於追求異域風情和文化碰撞的讀者來說，這本書無疑會讓人感到意猶未盡，甚至有些睏惑。
評分活動買來屯著，慢慢看。
評分很想讓你坐上去中國的小船，隻坐你我兩人，船兒永藉不還。
評分一直在京東買 ，正版，活動價格買的。
評分很好呢
評分非常好的一次購物體驗。為單位批量采購的書籍。包裝的很好，發貨也很快，售後也超級方便。很靠譜。以後會強烈推薦單位統一在京東采購書籍。
評分京東特彆好速度特彆快以後選京東
評分村上春樹的短篇小說，看著還行吧，語言風格不太習慣。
評分非常好，送貨快速，包裝也很好
評分好
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