發表於2024-11-26
影視的魅力來自聲畫兩者的藝術組閤。富有動感的聲音和畫麵,是影視作品的基本構成元素。本書對影視攝影器材、影視攝影造型、影視文案、影視賞析和影視史等進行瞭深入淺齣的剖析。通過學習本書,讀者既能掌握影視攝影與製作的一般理論知識,也能習得較為全麵的影視攝影技術、技巧。
《影視攝影技藝》是一部以影視攝影基礎技藝為主要研究對象的專業基礎類教材,由南京師範大學新聞與傳播學院影視攝影與製作係主任、博士生導師李培林教授主編。《影視攝影技藝》內容涵蓋影視攝影技藝的各個方麵,如影視攝影器材的分類與使用、影視攝影造型技巧、影視攝影錄音、影視文案寫作、影視作品鑒賞、影視攝影史等,通過對本書的研讀,能夠高效地儲備影視攝影與製作的相關知識和技能,從而順利過渡到更為深入的學習階段。
李培林,南京師範大學新聞與傳播學院教授,攝影係主任,博士生導師。江蘇省攝影傢協會副主席,江蘇省新聞攝影學會副會長,江蘇省攝影傢協會理論委員會主任。長期從事攝影藝術創作、影視導演、影視攝影與創作,著有《讀圖時代的媒體與受眾》《攝影造型技巧》《現代新聞攝影》等專著近二十部,執導南京師範大學宣傳片《尋夢》等作品。
第一章 影視攝影器材
1.1 常見影視拍攝器材 / 1
1.1.1 膠片攝影機 / 1
1.1.2 攝像機 / 6
1.1.3 電影級數字攝影機 / 11
1.1.4 單反攝影機(視頻拍攝、拍照) / 25
1.1.5 微單攝影機(視頻拍攝、拍照) / 26
1.1.6 其他影視攝影備機 / 27
1.2 影視攝影的光學鏡頭 / 27
1.2.1 光學鏡頭的性能 / 28
1.2.2 光學鏡頭的分類及造型特徵 / 37
1.2.3 光學鏡頭的配備 / 50
1.2.4 光學鏡頭附件 / 51
1.2.5 光學鏡頭的養護 / 55
1.3 影視攝影附件 / 56
1.3.1 存儲卡 / 56
1.3.2 三腳架和雲颱 / 56
1.3.3 監視器 / 57
1.3.4 搖臂 / 57
1.3.5 穩定器 / 58
1.3.6 滑軌、軌道車 / 59
1.3.7 航拍器 / 60
第二章 攝影機的操作與控製
2.1 攝影機的基本設置 / 61
2.1.1 日期、時間設置 / 61
2.1.2 尋像器或顯示屏的設置 / 61
2.1.3 錄音電平的設置 / 61
2.1.4 白平衡設置 / 62
2.1.5 拍攝品質設置 / 63
2.1.6 快門設置 / 63
2.1.7 感光度設置(增益設置) / 64
2.2 攝影機的基本操作 / 65
2.2.1 攝影機的固定拍攝與執機方式 / 65
2.2.2 攝影機操作的基本要領 / 66
2.3 影視攝影曝光控製 / 67
2.3.1 曝光對影像質量的影響 / 68
2.3.2 影響攝影曝光的因素 / 69
2.3.3 影視攝影的曝光方法 / 70
目 錄
2.4 影視攝影的調焦控製 / 72
2.4.1 自動調焦的原理 / 72
2.4.2 自動聚焦的區域 / 73
2.4.3 手動聚焦 / 73
2.5 影視攝影的景深控製 / 73
2.5.1 景深的概念 / 73
2.5.2 影響景深的因素 / 74
2.5.3 景深的運用 / 79
第三章 影視攝影構圖
3.1 構圖的基本形態 / 80
3.1.1 點 / 80
3.1.2 綫 / 81
3.1.3 麵 / 83
3.2 構圖的基本原理 / 83
3.2.1 錶現力 / 83
3.2.2 對稱 / 84
3.2.3 黃金分割 / 84
3.2.4 節奏 / 85
3.2.5 視覺 / 86
3.2.6 空間 / 88
3.3 構圖的基本方法 / 88
3.3.1 拍攝視點 / 89
3.3.2 主體與陪體 / 92
3.4 構圖的基本形式 / 94
3.4.1 橫嚮形式 / 94
3.4.2 竪嚮形式 / 94
3.4.3 斜嚮形式 / 94
3.4.4 S形式 / 94
3.4.5 三角形式 / 94
3.4.6 V形式 / 95
3.4.7 X形式 / 95
3.4.8 圓形式 / 95
3.4.9 框形式 / 95
第四章 影視攝影用光
4.1 光的造型知識 / 96
4.1.1 光源 / 96
4.1.2 光的性質 / 98
4.1.3 光的位置 / 99
4.1.4 光的造型 / 105
4.1.5 光的明暗 / 112
4.2 自然光的運用 / 113
4.3 室內人工光的設置 / 114
4.4 影視布光實例圖 / 115
4.5 光的藝術語言 / 122
4.5.1 塑造外部形象,刻畫人物性格 / 122
4.5.2 製造氣氛,渲染環境 / 124
4.5.3 錶達人物情感 / 125
4.5.4 展現人物的內心世界 / 126
4.5.5 突齣主體形象,刻畫事物細節 / 127
4.5.6 光與影的象徵寓意 / 128
4.5.7 光要為主題服務,為情節服務 / 129
IV 影視攝影技藝
第五章 影視攝影色彩原理
5.1 色彩的要素 / 132
5.1.1 色彆 / 132
5.1.2 明度 / 132
5.1.3 飽和度 / 132
5.2 色彩的調子 / 133
5.2.1 冷暖色調 / 133
5.2.2 淡濃色調 / 133
5.3 色彩的對比 / 133
5.3.1 色彆的對比 / 134
5.3.2 色度的對比 / 134
5.3.3 色性對比 / 134
5.4 色彩的和諧 / 135
5.5 色彩的感覺 / 136
5.5.1 色彩的大小 / 136
5.5.2 色彩的遠近 / 136
5.5.3 色彩的重量 / 136
5.5.4 色彩的冷暖 / 136
5.5.5 色彩的動靜 / 136
5.5.6 色彩的軟硬 / 137
5.5.7 色彩的聯想 / 137
5.5.8 色彩的情感 / 137
第六章 影視剪輯藝術
6.1 剪輯理論 / 138
6.1.1 剪輯的定義 / 139
6.1.2 剪輯的曆史 / 145
6.2 影視剪輯技巧 / 148
6.2.1 基本剪輯 / 149
6.2.2 匹配剪輯 / 153
6.2.3 轉場剪輯 / 161
6.2.4 結語 / 164
第七章 影 視 文 案
7.1 影視文案寫作的意義 / 165
7.1.1 為影視創作打下根基 / 165
7.1.2 為影視創作提供嚮導 / 166
7.1.3 為影視作品進行商業宣傳 / 166
7.1.4 影視文案的文學之美 / 166
7.2 影視文案寫作的素養要求 / 167
7.2.1 熟知影視語言特性及其傳播的特徵 / 167
7.2.2 對周遭生活細節的敏感 / 168
7.2.3 諳熟敘事技巧 / 168
7.2.4 多種藝術形式綜閤運用的能力 / 169
7.3 影視文案的寫作 / 170
7.3.1 影視劇本文案寫作 / 170
7.3.2 電視新聞文案寫作 / 174
7.3.3 談話類節目文案寫作 / 179
7.3.4 綜藝類節目文案寫作 / 179
7.3.5 紀錄片文案寫作 / 180
進入21世紀的第二個十年,隨著數字、網絡技術的日益滲透,各門類視覺藝術之間的界 限正在趨於模糊。跨界與融閤,正在成為這個時代的藝術強音。正是在這樣的背景下,南京師範大學新聞與傳播學院新聞攝影係針對視覺傳播業的新態勢,整閤現有辦學資源,將原有 的新聞攝影專業,升級為全新的影視攝影與製作專業,這是從靜態畫麵嚮動態視頻的轉變, 也是從單一的平麵視覺藝術嚮多元媒體綜閤藝術的飛躍。 攝影係開展專業轉型後,依次創作瞭《春祭》《狗三爹》《老兵不死》等劇情片和紀錄 片,在創作過程中,我們深刻地體會到:藝術思維在影視攝影創作中所占據的地位,是核心 而關鍵的。《春祭》取材於一座私宅庭院,一對白頭翁夫婦辛勤哺育四隻雛鳥,卻因庭院主 人的一次失誤而釀成慘劇;《狗三爹》是南京師範大學新聞與傳播學院新聞攝影係師生在安 徽績溪縣采風創作時的偶成之作,來自導演對創作價值的精確把握;《老兵不死》是一部訪 談類微紀錄片,跳剪碎接、分剪插接、頻閃飛黑、斷章躍接等手法的運用,令這部微紀錄片 具備瞭更強的視覺衝擊力。 然而,再強大、高深的藝術思維,也需要通過高超的影視攝影和製作技藝加以呈現,影 視攝影基礎技藝的錘煉打磨,是邁嚮更高層次的藝術創作的前提條件。作為一本專業入門教 材,本書的內容編排,充分考慮到瞭“基礎”這一基本定位,在涵蓋影視攝影各類技藝的同 時,力求用通俗而準確的語言,幫助讀者較為高效地把握攝影機、構圖和用光等藝術造型、 後期剪輯、影視文案、影視鑒賞、影視錄音以及影視發展史等領域的知識與技能,為深入的 專業學習提供知識儲備和技術基礎。 本書由南京師範大學新聞與傳播學院影視攝影與製作係主任、博士生導師李培林主編。 書中第一、二章,由蔔新章負責編寫,對影視攝影器材的分類與操作做齣瞭詳盡的介紹; 第三、四、五章,由李培林負責編寫,從影視攝影造型的角度,對構圖、用光、色彩這三個 重要造型技巧進行分析;第六章由李天語負責編寫,以剪輯理論為主要研究對象,概括性地 追溯瞭剪輯技藝的來龍去脈,並對剪輯技藝的未來展開暢想;第七、八章由許敏負責編寫, 主要內容是對影視文案和影視作品鑒賞相關知識和技巧的分析;第九章由湯天明負責編寫, 分彆論述瞭聲音基礎知識、影視聲音知識和影視錄音技術三項內容;第十章由唐團結負責編 寫,講述影視藝術的發展曆程。本書適閤高等院校影視類專業本科生學習使用,也可供影視攝影愛好者及有誌於報考影 視類專業的高中畢業生閱讀參考。
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