發表於2024-11-25
●享譽世界的攝影界泰鬥和評論傢約翰·薩考夫斯基親自執筆。
●《威廉.埃格爾斯頓導讀》首版40周年之際首次於國內麵世,極具收藏價值。
●紐約MoMA首本彩色攝影書,收錄威廉.埃格爾斯頓早期的48幅代錶性作品,是一本研究現代彩色攝影必不可少的珍貴資料。
●方脊精裝、牛皮燙金,封麵壓凹,貼裱“無題,1970”(地麵仰角兒童三輪車)照片,百分百還原原書樣貌。
如果說現代彩色攝影因威廉·埃格爾斯頓而大放異彩,也並不為過;而讓這一位攝影師能在攝影史上留名,不得不歸功於時任紐約現代藝術博物館館長約翰·薩考夫斯基。1976年,37歲的埃格爾斯頓獨自一人來至當時的藝術中心紐約,結識諸多攝影師,並有幸認識瞭薩考夫斯基。在薩考夫斯基注意到他的攝影作品之時,當即決定要為其舉辦個展,這一舉動震驚瞭當時的攝影圈——盡管展覽之後,對其評價是毀過於譽。
正如薩考夫斯基在該畫冊的前言中所指齣的,“埃格爾斯頓的作品不是對色彩本身的興趣,而是對‘充滿色彩的世界本身’感興趣。”在他的照片之中,美國南方大眾文化的色彩譜係被鞭闢入裏地披露:普通小旅館內的裝飾、墓地、私人府邸、著裝、農田中的作物、街道等,都通過他的鏡頭被豐富得傳遞齣來。
埃格爾斯頓的精緻、敏銳的色彩再現其對世界之理解,也傳遞齣外部環境的色彩對人們的誘導消費、塑造時尚感之角色,他利用彩色照片,體悟瞭當時的種種變化。在他的彩色攝影之中,色彩,不僅僅是與現實事物之對位,更是時代的一種載體、一種更加注重感官體驗之時代在其照片的劃痕上得以充分的錶述。
威廉·埃格爾斯頓,被譽為“現代彩色攝影之父”威廉·埃格爾斯頓(William Eggleston,1939—)齣生在田納西州孟菲斯,其對攝影的興趣在大學讀書之時滋生。他曾廣泛涉獵各類攝影形式,直至1962年接觸布列鬆的攝影時纔確定所喜愛的類型。
在彩色攝影尚未普及、黑色攝影大行其道之時,即20世紀60年代左右,他便開始瞭大量的彩色攝影嘗試。1965年,埃格爾斯頓開始嘗試彩色反轉片的拍攝;1967年,他轉嚮使用彩色負片拍攝。同年,他來到紐約,結識李·弗裏德蘭德、加裏·威諾格蘭德以及戴安·阿勃斯等現均已彪炳攝影史冊的攝影師。當時,他將自己的彩色照片呈給屆時紐約現代藝術博物館(MoMA)館長薩考夫斯基,薩考夫斯基以其彆具一格的慧眼相中,並在MoMA為他舉辦攝影展,也即首次彩色攝影展,盡管此次展覽在當時褒貶不一,但使得埃格爾斯頓自此之後聲名鵲起。本畫冊《艾埃格爾斯頓導讀》便為當時薩考夫斯基為其展覽所撰寫的序言。
之後,埃格爾斯頓於1974年榮獲古根海姆基金會攝影奬金,他靠著這筆資金潛心研究彩色攝影。隨後在1975年榮獲美國國傢藝術基金會奬金。1974年,他擔任哈佛學院卡朋特中心視覺與環境研究院講師。
約翰·薩考夫斯基(John Szarkowski,1925—2007年)是享譽世界的攝影界泰鬥和評論傢。他於1962年至1991年間擔任紐約現代藝術博物館(MoMA)攝影部主任,且是任期長的一位。
在近30年的任期內,薩考夫斯基組織瞭無數場影展,將MoMA推至美國攝影甚至一度是世界攝影的重要地位,藉美國國力強盛之勢,影響著當代世界攝影的發展,至今其影響力仍未退卻。
他撰寫過大量攝影類著作,包括《路易斯·沙利文的攝影思想》《攝影師之眼》《品讀照片:現代藝術博物館館藏攝影作品》《溫諾格蘭德:現實世界的虛構物》《歐文·佩恩》《尤金·阿傑》《攝影的過去和現在》《喬治湖畔的斯蒂格裏茨》以及《布裏斯托爾先生的榖倉》等。
《美國新聞世界》雜誌曾經這樣評論他,“不管美國人是否有意識到,薩考夫斯基的思考已經成為我們對攝影的思考。”
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