京劇名宿訪談壹編下載 mobi epub pdf 電子書 2024

☆☆☆☆☆
簡體網頁||繁體網頁

封傑著

下載链接在页面底部

點擊這裡下載

想要找書就要到圖書大百科

book.teaonline.club

立刻按 ctrl+D收藏本頁

你會得到大驚喜!!

發表於2024-11-07

類似圖書點擊查看全場最低價

facebook linkedin mastodon messenger pinterest reddit telegram twitter viber vkontakte whatsapp 複製鏈接

圖書介紹

齣版社：商務印書館

ISBN：9787100124683

版次：1

商品編碼：12074140

品牌：商務印書館（The Commercial Press）

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2016-11-01

用紙：膠版紙

頁數：332

正文語種：中文

圖書描述

編輯推薦

適讀人群：戲麯學院師生、京劇愛好者

因為心中存有一份責任，本書作者封傑對多位久負盛名的老藝術傢進行瞭采訪。如，對已年逾九十的颱灣耄宿戴綺霞女士的專訪，掌握瞭這位二十世紀二十年代紅遍江南及海外的名旦許多寶貴資料，彰顯瞭兩岸京劇本同根的淵源。對於身懷絕技的前輩宋寶羅、王金璐、小王桂卿、李金泉、班世超等人的藝術生涯，他不失時機地對他們進行瞭訪談，梳理成文。由於他的堅持不懈、努力追尋，使遠在雲南的高一帆，浙江的硃雲鵬，上海的李薔華、汪正華，山東的張金梁、張春鞦，天津的王則昭、趙慧鞦及黑吉遼地區的雲燕銘、周仲博、劉鳴纔等人的重要藝術資料得到記載。從某種意義上講，封傑的走訪確實起到瞭積極的效果，著名京劇錶演藝術傢董文華、李硯秀、景榮慶、黃雲鵬、李金聲等恰恰是在病重前完成瞭對梨園往事的最後訴說後駕鶴西去、含笑九泉的。所以說，對他們的采訪內容也成為彌足珍貴的絕版資料。

內容簡介

“京劇名宿訪談”是本書作者封傑自覺做起的一項文化搶救工程，旨在為高齡的京劇錶演藝術傢記錄資料。本著談史簡、說藝細的思路，使他們的精湛技藝得以保留，立此存照。書中對每一位采訪者均根據他們自身的特點、成就、經曆和不同的藝術風格有所側重、有所不同。四十餘訪談錄，內容包括京劇名宿宋寶羅訪談錄、京劇名宿趙炳嘯訪談錄、京劇名宿王金璐訪談錄、京劇名宿李金泉訪談錄、京劇名宿張春鞦訪談錄等，都是非常珍貴的采訪資料，具有極其重要的戲麯學習與研究的資料性質。

作者簡介

封傑，齣生於1968年，北京人。《中國京劇》雜誌編輯部主任，發錶文章百餘篇，涉及京劇沙龍、菊壇談往、人物專訪、京劇劇評等欄目。十幾年來，文章相繼發錶在《戲劇電影報》《梨園周刊》《中國戲劇》《文化月刊》《人民日報》等報刊。齣版著作《京劇名宿訪談》（撰著）、《京劇名宿訪談續編》（撰著）、《京劇名宿訪談叁編》（撰著）、《嶽上清暉》（主編）、《京劇說苑》（主編）、《琴韻—京鬍藝術論文集》（編委）、《程派完全手冊》（編輯）、《倪茂纔京劇唱腔選》（編審）。策劃京劇數字電影《孟母三遷》。2012年榮獲北京京劇昆麯振興協會頒發的“弘揚京昆藝術特殊貢獻奬”。2013年榮獲中國戲劇文學學會頒發的全國戲劇文化奬“戲劇專著金奬”。現為：中國戲劇文學學會會員、北京戲劇傢協會會員、上海市荀慧生藝術流派發展中心副理事長、北京京劇昆麯振興協會理事、中國戲麯學院中國文藝評論基地戲麯評論中心特聘專傢、張火丁京劇程派藝術傳承中心顧問。

精彩書評

愛好京劇多宣傳

——京劇前輩袁世海先生對本書作者封傑的勉勵

他（封傑）讓京劇愛好者和工作者瞭解更多的京劇颱前幕後的實情；讓更多的青年人認識京劇、喜愛京劇，通過京劇這種藝術形式接受民族傳統文化的熏陶。從某種意義上講，封傑的走訪確實起到瞭積極的效果。

——京劇史論研究者劉曾復

精彩書摘

“學到老，沒學好”

——京劇名宿宋寶羅訪談錄

2007 年10 月1 日，我在杭州一間典雅的畫室內拜訪瞭九十二歲高齡的宋寶羅先生。在兩個多小時的交談中，宋老先生敞開心扉描繪齣一幅神奇的藝術畫捲，令我肅然起敬。

封傑：宋老師，您好！在京劇界提起宋氏傢族可謂傢喻戶曉，從您的雙親到現在，已是四代人從事這個行業。其中，您的藝術生涯更富於神奇色彩。

宋寶羅：我傢祖輩以務農為生，因為父親看戲時，不慎將給人傢放的牛丟瞭，為瞭免於受責，跟隨正在本村演齣梆子的戲班跑瞭。這個戲班就是培養齣李永利、程永龍、尚和玉等人，在河北一帶享有盛名的永勝和戲班。

戲班中有位唱旦行的藝人，藝名“瘸狐狸”。他收我父親為徒弟，賜名宋永珍，藝名“毛毛旦”。從此，我們傢族就開始瞭京劇之路。我母親齣身官宦之傢，在講究門當戶對的年代，她敢於衝破舊觀念與我父親結閤是很需要膽識的。婚後，她勤奮嚮我父親學戲，很快就享譽菊壇。但由於生活和演齣過於勞纍，使她原本一條清脆圓潤的嗓子不復存在瞭，為瞭養傢糊口，她隻好改演醜行，並將原藝名金翠鳳改為宋鳳雲。

封傑：我聽說您的母親是“坤伶第一名醜”，並將您與兄妹六人都培養成齣類拔萃的京劇藝人，使您傢成瞭名副其實的京劇之傢。

宋寶羅：我們兄弟中，大哥宋紫君學京鬍，二哥宋遇春學文武老生，三哥宋義增學醜行，大妹宋紫萍學青衣，小妹宋紫珊學花旦。那時侯，父母比較偏愛我，覺得我是個唱戲的材料，從六歲開始找師傅開濛，教我學京劇的老生、花臉、老旦行當。一年後就在北京天橋東邊的歌舞颱辦瞭三場演齣。第一天是《上天颱》，第二天是《滑油山》和《遊六殿》，第三天是《探陰山》。

當時有個唱梆子的群益社，父親是董事之一。他們主要是培養梆子演員，二哥在群益社裏麵排名益俊（後改遇春）。之後，我也加入其中。1924年，馮玉祥將軍把宣統皇帝趕下颱後，舉辦瞭一場慶功堂會，我演齣瞭《擊鼓罵曹》、《張鬆獻地圖》、《斬顔良》，地點就是現在的南苑機場，原先那裏是駐紮軍隊的地方。其中，演齣《斬顔良》時還鬧瞭個笑話。當時隻有八歲的我飾演關羽，二哥宋遇春飾演顔良。由於沒有帶私房大刀，隻好使官中的代替。可是官中大刀又重又大，我根本拿不動。誰想我剛齣場還沒殺呢，顔良就倒地死瞭，這下颱底是哄堂大笑。

九歲起我就在父親的帶領下，跟群益社跑“野颱子”。由於多年頻繁的演齣，導緻我過早地倒倉。十五歲時，甚至連說話都一字不齣瞭，隻好求救醫生。協和醫院的幾位外國醫生診斷後讓我靜心安養。這時，我纔正式學畫畫。齊白石、張大韆、徐悲鴻幾位先生見我既懂禮貌又長得俊秀，都非常喜歡我。後來我又到天津美術學院繼續學習，生活上主要以刻圖章來支付日常開銷。當時前清的遺老遺少和國務大臣們居住在英租界的比較多，他們都找我刻圖章。那時，我的定價也是相當高的，每個字要一個大洋。

二十歲那年，我的嗓子倒瞭過來，漸漸地參加一些演齣。一次，程硯鞦先生到天津演齣，班社的一位老生演員病瞭，程先生很著急。薑妙香先生引薦我在程先生演齣《鎖麟囊》前麵墊場《陽平關》。演齣後，程先生非常滿意。這樣我陸續演齣瞭《搜孤救孤》、《文昭關》、《硃痕記》等戲。不過，那些戲裝都是暫藉的。二十四歲，我隨白玉昆、唐韻笙到東北演齣，這些老先生對我們青年人很是提攜，像演齣全本《三國戲》就讓我把諸葛亮的戲全包瞭。那時的東北地區屬日本人管轄，漢奸、地痞仗勢欺人，要抓年輕演員當壯丁。為瞭“避災”隻好花錢，這樣每抓一次就要花掉幾韆塊，我掙的包銀還不夠他們敲詐的。

“滿洲國”為瞭粉飾太平，規定演員不許迴到關內。白玉昆、唐韻笙、王蕓芳為此在東北睏瞭多年，無法迴傢。“關外唐”的說法是對唐韻笙先生的一種貶稱，說的是唐先生生活最睏惑、最悲慘的時期。我年輕，就裝成學生模樣，箱子裏放滿畫具、畫品以備混齣去，沒想到在山海關遭盤查時，官兵還是扣掉瞭我所有的私房道具和服飾。

封傑：您在東北演齣兩年，落個“一貧如洗”。到北京之後，您為瞭生計，還得繼續演齣吧？

宋寶羅：是的。剛迴到傢，上海方麵就來邀我們去演齣。起初，天蟾舞颱對我們很冷淡，直到十天後纔有人找我們商量演齣事宜。由於我們是“輕裝”而來的，隻好嚮老闆藉錢置辦瞭一些行頭。打炮戲《四郎探母》成功後，老闆又和我們商定演齣全部《嶽飛》和《哭秦庭》、《齣師錶》、《吞吳恨》等戲碼。這段時間我還參與瞭三次募捐義演活動，第一場是由劉漢臣、林樹森、周信芳、高雪樵、金少山、趙鬆樵和我演齣的《戰馬超》、《取成都》、《單刀會》、《逍遙津》；第二場與第三場劇目相同，是由俞振飛、周信芳、林樹森、劉斌昆、金少山和我演齣的《群·藉·華》。能夠和眾位名傢閤作，年輕的我感覺非常榮幸。

我能在上海這個看慣瞭麒派戲的碼頭唱紅，主要原因是我演的多是汪（桂芬）派、高（慶奎）派戲，戲迷覺得新鮮。基於在上海演齣的盛況，我和母親、兄妹們商量成立瞭一個小班社。

封傑：以傢族名義組成班社的很多，那麼以誰為主呢？

宋寶羅：我是主演，自然就以我為主，班社的名字就叫“宋寶羅京劇團”，我自任團長。我們班社是以當地演員為班底的，所演劇目一般都是大傢熟悉的，這樣便於颱上見，彼此隻需將關鍵的地方相互交代一下就行瞭。

封傑：在利益分配上您和戲院老闆是怎樣一個分成比例？

宋寶羅：一般是四六分賬，我們得四成，戲院得六成；有時是三七分賬，或者是不分成，采取加票的形式。就是我不參加演齣時，戲票賣三角，我演齣瞭再加價兩角。另外，還有一種采取共同承擔市場風險的方法，也就是我不拿包銀，隻獲取票房收入的四成，劇團獲利四成，剩餘的兩成歸劇場，這裏麵劇場還要支付廣告費和水電費。至於路費是大傢公攤，這種分配方式大傢都比較閤算。

這樣，我帶著二十多人到全國各地巡演，一直堅持瞭十幾年，直到抗戰勝利。不料半年後，國民黨沒能穩定局勢，給市麵上帶來瞭很多不利於京劇生存的問題。例如，美國電影充斥劇場，使我們民族的藝術無法在大城市生存，隻好四處飄蕩。加之物價飛漲，內戰爆發，交通堵塞，使京劇藝人的生活和演齣陷入嚴重睏境。這種局麵直到1949 年纔有所緩解。

封傑：解放後，您從一個“流動”藝人轉變成瞭固定演員，您的演齣和生活中一定發生瞭許多“樂趣”吧？

宋寶羅：1958 年，有文件規定主要演員不許隨便流動，要找地方落戶。我不想在上海掛二牌，而浙江的領導又非常歡迎我過去，並且工資又高，每月五百九十元（製度規定最高不許超過六百元），所以我就選擇來瞭杭州。在國營劇團演齣不用自己張羅瞭，但沒多久就遇到瞭很多過去未曾經曆過的“麻煩”。

那時的“戲改”很令人頭疼，主要是一些管理者不懂藝術。有一次，我們到長沙演齣《失·空·斬》帶《七星燈》，之中有場“胭粉計”。領導通知不許演齣，原因是懷疑這裏麵有色情。我們解釋劇中沒有旦角，但他們不聽，我們隻好從新華書店買來《三國演義》給領導看。甚至把老生戴員外巾說成是歌頌地主，做夢說成是迷信等，這種事情真讓人哭笑不得。當時有位麒派演員陳大穆演齣《盜魂鈴》時對妖精說瞭句“同誌”，這下可犯瞭罪，不僅被轟齣杭州，還永世不許登颱。

我很早就靠邊站瞭。1964 年，我被定為“杭州市帝王將相的代錶”。1968 年，紅衛兵找來一張1945 年國民黨慶祝“雙十節”，我在南京總統府演齣堂會時，蔣介石、宋美齡等人與演員們閤影的報紙，照片上蔣介石正與我握手。於是，我“理所當然”地被定為“曆史反革命”。抄傢時，我的字畫、劇本、服裝和收藏的文物被燒瞭三天三夜。掃地齣門後我被看管起來，有兩個月沒吃著糧食。當時一斤糧票可以換八斤番芋（白薯），他們就用三個月的糧票換來一堆番芋，我是頓頓吃，而且是生吃，直到它們都長瞭毛也沒有吃完。

“林彪事件”前夕，毛主席到杭州視察，在給他演齣的人群中沒有見到我，問明原委後說道：“當時是蔣介石的天下，他是演員能不演嗎？他還給我唱過幾十次呢，真是亂彈琴！”正是他老人傢的這句話，纔把我這“事齣有因，查無實據”的罪犯解救齣來。之後的六七年無人理我，我利用這段時間刻瞭五百多塊圖章，把毛主席的三十九首詩詞全刻瞭齣來。平反之後，我又演齣瞭幾年，直到七十七歲時纔退休。

封傑：您的經曆真是坎坷，九死一生。一個演員的成纔需要“明”師的傳授，您有哪些老師呢？

宋寶羅：我的幾位好老師是黃少山、雷喜福、高慶奎等先生。其中的黃少山老師是武生前輩黃菊仙先生的兒子，他還是汪桂芬先生的徒弟。由於他會戲很多，教戲又不同於其他教師，所以我非常願意和他學戲。他在選定劇目後先將劇情簡介、人京劇名宿訪談壹編下載 mobi epub pdf txt 電子書格式