發表於2024-12-24
◇老捨手稿底本點校,無任何刪節,忠於原著
◇老捨自傳體長篇小說
《正紅旗下》是老捨未完自傳體長篇小說遺作,手稿共十一章,一百六十四頁。一九六六年八月二十四日,老捨自沉於北京太平湖,這部作品與他的人生,戛然而止。
老捨為旗人,隸屬"滿洲八旗"的"正紅旗",這也是書名的由來。老捨從齣生寫起,當時正是清朝末年,社會動蕩,民生凋敝。眼看著大清王朝走嚮沒落,養尊處優的八旗子弟們也在末路掙紮……隨著義和團興起,洋人到來,北京老百姓平靜的生活被打破,一個個人物在老捨筆下栩栩如生:老實巴交的父親、善良正直的王掌櫃、尖酸刻薄的姑母、聰明能乾的福海二哥、妄自尊大的牛牧師……這些身處在動蕩曆史洪流中的大清子民,都走嚮瞭不同的命運……
老捨(1899-1966)
小說傢、劇作傢。
1899年生於北京,原名舒慶春,滿族正紅旗人;
1918年北京師範學校畢業,任小學校長;
1924年赴英,任教於倫敦大學東方學院,正式開始文學創作;
1930年歸國,先後任教於齊魯大學和山東大學;
1937年奔赴國難,直至抗戰勝利;
1966年8月24日午夜,自沉太平湖。
代錶作
《駱駝祥子》(1936)
《四世同堂》(1944-1948)
《茶館》(1957)
《正紅旗下》(1962)
老捨先生的書桌是紅木三屜桌,他把《正紅旗下》手稿放在書桌中間那個抽屜裏,這是一個zui重要的地方,拉開抽屜就是它。足見老捨先生對它的重視,雖然沒寫完,但就一直這麼放著,直到生命最後一刻,宛如隨時都會返迴到繼續創作的樣子。
--舒乙
據我接觸到的文學情報,目前全世界得到公認的中國新文學傢也隻有瀋從文與老捨。--硃光潛
老捨是市民文學的代錶,獨特的下層生活經驗,使得老捨對北京市民的性格和生活有著深入的瞭解和體會,老捨作品中的愛與恨同市民社會中的愛與恨是一緻的。
--陳思和
老捨顯然已經認定,在一個病態社會裏,要改善無産階級的處境就得要集體行動;如果這個階級有人要用自己的力量來求發展,隻突然加速他自己的滅亡而已……毫無疑問,老捨是把社會批判當做小說裏不可缺少的一部分。
--夏誌清
假若我姑母和我大姐的婆母現在還活著,我相信她們還會時常爭辯:到底在我降生的那一晚上,我的母親是因生我而昏
迷過去瞭呢,還是她受瞭煤氣。
幸而這兩位老太太都遵循著自然規律,到時候就被親友們護送到墳地裏去;要不然,不論我慶祝自己的花甲之喜,還是古稀大壽,我心中都不會十分平安。是呀,假若大姐婆婆的說法十分正確,我便根本不存在啊!
似乎有聲明一下的必要:我生的遲瞭些,而大姐又齣閣早瞭些,所以我一齣世,大姐已有瞭婆婆,而且是一位有比金剛石還堅硬的成見的婆婆。是,她的成見是那麼深,我簡直地不敢叫她看見我。隻要她一眼看到我,她便立刻把屋門和窗子都打開,往外散放煤氣!
還要聲明一下:這並不是為來個對比,貶低大姐婆婆,以便高抬我的姑母。那用不著。說真的,姑母對於我的存在與否,並不十分關心;要不然,到後來,她的煙袋鍋子為什麼常常敲在我的頭上,便有些費解瞭。是呀,我長著一個腦袋,不是一塊破磚頭!
盡管如此,姑母可是堅持實事求是的態度,和我大姐的婆婆進行激辯。按照她的說法,我的母親是因為生我,失血過多,而昏瞭過去的。據我後來調查,姑母的說法頗為正確,因為自從她中年居孀以後,就搬到我傢來住,不可能不掌握些第一手的消息與資料。我的啼哭,吵得她不能安眠。那麼,我一定不會是
一股煤氣!
我也調查清楚:自從姑母搬到我傢來,雖然各過各的日子,她可是以大姑子的名義支使我的母親給她沏茶灌水,擦桌子掃地,名正言順,心安理得。她的確應該心安理得,我也不便給她造謠:想想看,在那年月,一位大姑子而不欺負兄弟媳婦,還怎麼算作大姑子呢?
在我降生前後,母親當然不可能照常伺候大姑子,這就難怪在我還沒落草兒,姑母便對我不大滿意瞭。不過,不管她多麼自私,我可也不能不多少地感激她:假若不是她肯和大姐婆婆力戰,甚至於混戰,我的生日與時辰也許會發生些混亂,其說不一瞭。我捨不得那個良辰吉日!
那的確是良辰吉日!就是到後來,姑母在敲瞭我三煙鍋子之後,她也不能不稍加考慮,應否繼續努力。她不能不想想,我是臘月二十三日酉時,全北京的人,包括著皇上和文武大臣,都在歡送竈王爺上天的時刻降生的呀!
在那年代,北京在沒有月色的夜間,實在黑的可怕。大街上沒有電燈,小鬍同裏也沒有個亮兒,人們晚間齣去若不打著燈籠,就會越走越怕,越怕越慌,迷失在黑暗裏,找不著傢。有時候,他們會在一個地方轉來轉去,一直轉一夜。按照那時代的科學說法,這叫作"鬼打牆"。
可是,在我降生的那一晚上,全北京的男女,韆真萬確,沒有一個遇上"鬼打牆"的!當然,那一晚上,在這兒或那兒,也有餓死的、凍死的,和被殺死的。但是,這都與鬼毫無關係。鬼,不管多麼頑強的鬼,在那一晚上都在傢裏休息,不敢齣來,也就無從給夜行客打一堵牆,欣賞他們來迴轉圈圈瞭。
大街上有多少賣糖瓜與關東糖的呀!天一黑,他們便點上燈籠,把攤子或車子照得亮堂堂的。天越黑,他們吆喝的越起勁,洪亮而急切。過瞭定更,大傢就差不多祭完瞭竈王,糖還賣給誰去呢!就憑這一片賣糖的聲音,那麼洪亮,那麼急切,膽子最大的鬼也不敢輕易齣來,更甭說那些膽子不大的瞭--據說,鬼也有膽量很小很小的。
再聽吧,從五六點鍾起,已有稀疏的爆竹聲。到瞭酉時左右(就是我降生的偉大時辰),連鋪戶帶人傢一齊放起鞭炮,不用說鬼,就連黑、黃、大、小的狗都嚇得躲在屋裏打哆嗦。花炮的光亮衝破瞭黑暗的天空,一閃一閃,能夠使人看見遠處的樹梢兒。每傢院子裏都亮那麼一陣:把竈王像請到院中來,燃起高香與柏枝,竈王就急忙吃點關東糖,化為灰燼,飛上天宮。
竈王爺上瞭天,我卻落瞭地。這不能不叫姑母思索思索:"這小子的來曆不小哇!說不定,竈王爺身旁的小童兒因為貪吃糖果,沒來得及上天,就留在這裏瞭呢!"這麼一想,姑母對我就不能不在討厭之中,還有那麼一點點敬意!
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評分雅典學派”、“馬拉之死”,他們之所以被口口相傳,更是因為他們傳遞瞭作傢對某項事物的思考。雅典學派,是拉斐爾對他所處的文藝復興時代的禮贊,是對文藝復興所希冀復興的 古希臘的雅典學派的“吾更愛真理”的精神的詮釋與自信。在作品中,拉斐爾所同時期的達芬奇,米開朗基羅與拉斐爾本人均在其
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評分老捨先生未完成遺作,寫的真叫一個好,這纔是真正的北京話。
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