發表於2024-11-05
中國原創繪本大師、當代繪本藝術傢熊亮傾心三年創作;
毛筆、水墨與想象力亙古未有的碰撞;
香港獨立設計師Ronald竇主持設計;
用你從未想象過的方式講述悟空的故事。
作者熊亮這樣談論這本不一樣的作品:
悟空的兩副麵孔——
第一張來自孩子:看過一張照片,父母被欺負,小孩偏居一隅露齣敵視和憤怒的錶情,他的臉就被我畫在書裏。
第二張來自街頭青年:成長卻不得伸展,現實版的三昧真火燃燒著他:怒火、恐懼、太多過盛的欲求。
悟空的臉上能看到許多張麵孔重疊在一起,這根本不是什麼英雄模型,隻是一個湊巧本事很大的失控普通人。
這本書的悟空永遠一張憤怒的猴臉,但裏麵一毫厘的陰鬱都沒有,到處充滿孩子氣的肆意張揚。
技法上采用瞭橫塗直抹的水墨書寫,毛筆是一種直接的藝術通道,我並不是在描畫,而是盡情跳進去大鬧一場。
設計師Ronald最後給這本書加瞭長長的黑綫,翻動時會甩來甩去,就像猴子的尾巴,這本書是活的。
東勝神洲傲來國花果山有一天地靈氣幻化而來的猴子,拜須菩提為師習得法術後占山為王,自封齊天大聖。他闖地府、鬧天宮,攪得仙界不得安寜,玉帝隻好請來西天如來佛祖,將他壓在五行山下。五百年過去,東土大唐三藏法師路過此地,將悟空解救齣來,一同踏上漫漫西天取經之路。
熊亮
作傢、畫傢、繪本藝術傢。
中國原創繪本領跑者,推動中國原創繪本發展的先鋒和導師,作品被翻譯和在海外獲奬zui多的中國繪本代錶作者之一。
di一個在中國提齣和推動繪本"紙上戲劇"概念,其繪本立意根源於中國傳統文化和東方哲學;畫麵注重綫條和墨色感;但結構和語言錶達卻不受傳統束縛,現代、簡練、純真,有著獨特的幽默感和詩意;
能輕易被孩子、甚至不同文化的讀者理解,極富情感錶現力。
曆年奬項
2005年《小石獅》獲中國時報"開捲"zui佳童書。颱灣誠品書店年度十大好書之一。
2007年《長阪坡》(貓劇場)獲中國時報"開捲"zui佳童書,獲AYACC亞洲青年動漫大賽zui佳作品奬,獲17屆"金牛杯"美術圖書銀奬。
2008年《傢樹》獲颱灣"好書大傢讀"年度zui佳童書。《荷花迴來瞭》獲"中國zui美的書"。
2011年《長阪坡》(貓劇場)獲第七屆中國國際動漫節"金猴奬",獲中國漫畫作品大奬和zui佳漫畫形象奬兩項大奬。
2012年《武鬆打虎》(貓劇場)入選"中國幼兒基礎閱讀書目"。
2014年獲國際安徒生插畫奬提名。
悟空,一位業餘的神
熊亮文
畫完水墨繪本《尋暗集》《荒疏集》,裏麵有近十個故事,這是漫長的幾年,最後畫的幾個故事已經黑暗得未來也不可能有機會齣版,索性撕瞭作算,心想:這一係列的工作應該算是完成瞭,接下去我應該做些什麼?
如果一次又一次的創作冒險算是階段性的理想,那麼結果可謂非常不戲劇化的、悄無聲息的,完成瞭…然後在倉庫裏摞起來…過幾年也許會有機會齣版,(那個時候甚至沒有微信作為展示渠道)幾乎就是沉默的工作。
接下去該畫什麼?悶瞭很長一段時間,我甚至想著應該齣去做一次長期旅行瞭。忽然,有一天我鋪開大紙開始畫這本《悟空傳》,橫塗直抹,畫完一頁直接扔下桌畫下一頁,許多畫麵到達六尺,用最大的筆和飽蘸墨水畫直綫,沒有過渡與柔軟的筆觸,故事裏的字體完全撐滿大紙,有朋友過來看到這些字,沒辨清內容時,他以為我要齣去維權,但裏麵哪有憤怒?在這些畫裏我隻有狂喜,跟悟空一樣,承不承認沒關係,我覺得自己是個業餘的大師。
為瞭畫齣悟空,我在他的猴臉上重疊瞭兩種麵孔。
第一張來自孩子:看過一張照片,父母被欺負,小孩偏居一隅露齣敵視和憤怒的錶情,他的臉就被我畫在書裏。
第二張來自街頭青年:成長卻不得伸展,現實版的三昧真火燃燒著他:怒火、恐懼、太多過盛的欲求。
因此悟空的猴臉看起來確是扭麯憤怒的,但他並非簡單與他人抗爭或廝殺,他隻是做每一件想做該做的事,直截瞭當,未計後果。我們在不得伸展的生活中唯一的樂趣就是如此。
既使條件不允許、此刻身處榖底、沒有實際迴報和結果,如果因此沒有做本來要做的事纔是真正遺憾,真正恐懼的事無疑隻是畏首畏尾。
《悟空傳》隔瞭一段時間終於齣版,我拿到他時,封麵上什麼也不用隻是兩個滿幅大字,封底是他怒目的猴臉,設計師Ronald給書脊加瞭長長的黑綫,翻動時會甩來甩去,就像猴子的尾巴,現在拿到這本書他仍然是活的,跳動不已,一直活著。
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