乡愁三种 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

内容简介

“乡愁三种”精装套盒是由“中国摄影教父”“台湾布列松”之称的阮义忠先生著名的摄影系列。书中照片年代跨度大，展现了台湾乡村正在逐渐消失的人情与风景。其中《人与土地》系列作品中有12幅被巴黎现代美术馆珍藏。

那时候没有任何旅游指南，阮义忠依靠一本台湾客运路线图，走遍岛上大大小小的角落，在都市的触须探达之前，记录下乡民朴素的日常生活。这是人与自然还亲密依存的年代，人们在土地上成长、劳作，视勤俭与坚韧为生活的信仰，又终将归宿于土地。

作者简介

阮义忠

摄影家、摄影评论家，阮义忠摄影人文奖创始人。1950年生于台湾宜兰县。1972年于英文《汉声ECHO》杂志社工作，开始拍照。四十年来先后出版《人与土地》、《失落的优雅》、《正方形的乡愁》等十本摄影集，并于世界多国个展。论著《二十位人性见证者：当代摄影大师》、《摄影美学七问》被视为华人世界摄影启蒙书。创办的《摄影家》杂志被誉为具人文精神的摄影刊物之一。1988年开始于台北艺术大学美术系任教，2014年以教授资格退休。1999年台湾发生921大地震之后，成为台湾佛教慈济基金会的志工。近年来于南方周末、南方都市报、深圳商报、生活月刊等媒体撰写专栏，并在大陆各城市开设摄影工作坊。

精彩书评

中国大陆关注“世界摄影”，或我称之为“严肃摄影”的人士，若其年龄正在四十岁上下，那么，阮义忠的名字想必在他们心中无可替代——他是一位世界摄影之于中国的启蒙者与传道者，我甚至听说，好几位大陆摄影家把“摄影教父”这样的尊称给予阮义忠。

　　——陈丹青

目录

第一单元 一个时代的刻痕

一个时代的刻痕-8

俯瞰众生-12

家门-14

妈祖庙前的石狮子-18

跛脚七仔-20 二哥的兰花-24

迪化街的叮咚声-26

传递乡愁-30

乱弹戏干旦-32 马祖芹壁村的老人-36

安住身心于当下-38

记忆中的龟山岛-42

时间之舟-44 一个村落的伤口-48

悼念逝去的美好时光-50

家乡的水肥车-54 鲜明的刺青，模糊的脸-56

让光明雕出生命轮廓60

如梦似幻的那堵墙-62

第二单元 家园去来

等待的母子-68

开往淡水的末班车-72

家园去来-74

淡水线怀念之旅-78

有一个礼拜五-80

秋风中的行者-84

追风的小孩-86

男子与狗-90

梦境的窗口-92

也是启发-96

拴链和没拴链的-98

闲适的小日子-102

淡水码头忆老友-104

第三单元 难得的时光

不存在的画像铺-110

唱《劝世歌》的盲妇-114

观音山前的小女孩-116

补破网-120

士官长和他的狼狗-122

好山好水好埔里-126

一个美浓的早晨-128

下棋的老友-132

坪林茶农-134

没有意外的世界-138

石碇村的小孩们-140 坚持做自己的小孩-144

返乡途中-146

难得的时光-150

一个时代的典型-152 迷人的北埔老太太-156

明德水库吊桥-158

无言歌-162

珍贵而非凡的一瞬间-164 想起了大姐-168

菜园里的小姐弟-170

南澳村的假老头-174

故乡头城的海边-176 最深沉的乡愁-180

老传统与新潮流-182

撒娇的小女孩-186

第四单元 乡愁不再狭隘

精神折磨-190

盼望收工的牛头马面-194

乡愁不再狭隘-196

澎湖的收惊婆-200

梅山部落的“莫”-202

突兀的摄影经验-206

十字路口的按摩师-208

等野台戏开演的老妇-212

龟山岛的召唤-214

马祖地中海的纯朴笑容-218

南竿最美好的回忆-220

在福隆海水浴场留影-224

为难得的团聚留纪念-226

静悄悄的戏台-230

后台的假寐-232

庆安宫的王船祭-236

阵头团员-238

两个世界-242

时间、空间的线索-244

以心映景-248

代代相传便是不灭-250

误入禁区-254

精彩书摘

一个时代的刻痕

这种借店家走廊，在柱子旁摆摊营生，熬上大半辈子的事，在今天已经不 太可能发生了。在我还不会拍照时，这位刻印兼画像师傅就在台北万华龙山寺 的对面巷口干活了。当年这一带是台北印刷、装订业的集中区。高中毕业后， 我到《幼狮文艺》当编辑，举凡发稿、校对、督印都得往西昌街的永裕印刷厂跑。 这家业务鼎盛的活字排版印刷厂，拣字的都算童工，排版的才能领正薪，书报 杂志印好，还要把每颗铅字一一拣回字架。

老板后来干脆购置了铸字机，东西印完，字模盘往熔炉里一倒，无论哪种 字体、大小级别，重铸就是了，省时又省工。在《幼狮文艺》上班的那一年， 我足足有一半时间都耗在拣字间里，铅字的一笔一画，如同记忆的刺青，想抹 都抹不掉。

当时，我的午、晚餐多半在龙山寺附近的小吃摊解决，每次路过华西街，都会看到这位总是低头干活、从不出声的师傅。凳子是他的刻印台，座位是躺椅， 累了往后一仰就可休息。画像则是把顾客交付的小照片拿回家，夜里加工，用 炭笔画成一大幅。挂在柱子上的日本女明星与清末民初妇人肖像就是手艺证明。 傍晚收摊时，画像与刻印工具箱放进柜里，连同躺椅、板凳一起用加锁的铁链 拴在柱子上。

入伍服役三年后，我重返台北，在《汉声》杂志工作，发现这位师傅竟然 依旧坐在同一个位置做同样的事。学会拍照之前，我觉得他只是一位刻印匠 ; 但把相机对准他，低头注视对焦屏时，我看到了一个时代的刻痕。

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