煮雨文叢Ⅲ 紙邊閑草 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

適讀人群 ：海派文化愛好者、文史愛好者、收藏愛好者
　　張偉先生作為當代文獻研究與收藏名傢，著作頗豐。尤其在土山灣畫館研究、上海小校場年畫收藏與研究上，著力頗多，成就很高。張偉先生研究與收藏的重點不在金石古玩，而是在常人都可能接觸到的近現代物件，尤其是在上海灘領風氣之先的物件，如近代手繪彩色明信片、上海小校場年畫、清末民國時期的老照片、民國書報雜誌、老上海電影海報、名人手繪藏書票、贊頌抗戰英雄的煙標……每個物件都有故事，每張紙片都見證曆史！
　　《紙邊閑草》屬“煮雨文叢”第三輯之一種。“煮雨文叢”第三輯延續瞭前兩輯“具有文化含量的閑雅書係”的定位，輯錄陳子善《一瞥集：港澳文學雜談》、瀋津《書海揚舲錄》、張偉《紙邊閑草》、柳嚮春《古艷遇》等5種作品，皆為名傢有文化含量的精文隨筆，涉及書話、古籍、古畫、古玩、文史、學界名人等內容，配插精美曆史照片，文圖並茂，閱讀輕鬆，有助於愉悅心情和增長見識。

內容簡介

　　《紙邊閑草》是從事近代文獻研究、整理與收藏的名傢張偉先生有關紙頁研究鑒賞的隨筆集。全書共分六輯，第一輯是作者在寫就土山灣研究專著之後新近研究的呈現，第二輯是研究上海小校場年畫的心得，第三輯是評述對中國文化做齣過特殊貢獻的相關書刊和圖書館，第四輯是對自身所收藏的照片、戲單、明信片、電影說明書等的鑒賞，第五輯是對中國早期攝影的探索，第六輯是作者近年為所主編的書籍所寫的序跋。這些文章大都是從片紙隻字齣發，做曆史的細節研究，鈎沉大上海往昔的人、事、物，風情濃鬱，輕鬆好讀。

作者簡介

張偉，浙江鎮海人。上海圖書館研究館員，上海交通大學媒體與設計學院兼職教授。從事近代文獻整理與研究逾三十年。著作有《滿紙煙嵐》、《都市·電影·傳媒——民國電影筆記》、《遙望土山灣——追尋消逝的文脈》、《西風東漸——晚清民初上海藝文界》、《風起青萍——近代中國都市文化圈》、《晚清都市的風情畫捲——上海小校場年畫從崛起到式微》等十餘種；並主編《曆史記錄：中國與世博（1851-1940）》、《中國近現代話劇圖誌》、《上海圖書館藏曆史原照》（上下冊）、《中國現代電影期刊全目書誌》、《中國木版年畫集成——上海小校場捲》、《民國時期電影雜誌匯編》（167捲）、《筆墨長城——宣傳畫裏的中國抗戰》（三捲本）等圖文書籍多種。

內頁插圖

精彩書評

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目錄

土山灣畫館曆史溯源
土山灣畫館的曆任主持
畫館主任劉德齋傢世探源
劉德齋的教學活動
劉德齋領銜編繪的三部著作
劉德齋的兩個得意門生：範殷儒和徐詠青
晚年劉德齋
土山灣畫館的師生名錄
追尋遙遠的土山灣音樂——紀念土山灣樂隊創立及《方言西樂問答》齣版110年
從桃花塢到城隍廟——上海小校場年畫的崛起
海派畫傢與小校場年畫的關係及其影響
上海小校場年畫的地域性和藝術風格
小校場年畫的收藏與研究
搬上年畫的海上第一名園——張氏味蒓園散記
商業大潮中孕育發展的月份牌畫
春柳社首演《茶花女》紀念品的發現與考釋
長尾雨山與商務印書館
戈氏叔侄的圖書館情緣
畢生從事文化齣版事業的鬍愈之
邵洵美手繪的兩枚藏書票
由一冊簽名本所想到的——關於章靳以的《人世百圖》和繆崇群的《人間百相》
跑馬引來海上潮
上海舞颱上的A.D.C.
“裏根”當年在上海
一枚珍貴的“英雄”煙標
傾聽那遠處傳來的口琴聲
一張見證曆史的音樂節目單
令人發指的野蠻風俗
手繪明信片的珍品
zui是溫馨情人節
世俗的“哈羅溫”
過個快樂的聖誕節
晚清民初的海上影樓
瞬間永恒——上海圖書館藏曆史原照概述
昨夜星光燦爛
邵洵美的書生事業
圖史互動的嘗試
中國現代電影期刊的整理與研究
記憶上海的“城市錶情”
國際名流的上海蹤跡——近代上海中外文化交流的一個特殊視角
彌補缺憾的文化工程
土山灣，不僅隻是繪畫的搖籃
葉靈鳳的一本另類書話
青春不覺書邊過（代跋）

精彩書摘

一枚珍貴的“英雄”煙標
在我二十餘年的收藏經曆中，也曾偶然碰到過一些雖然明顯不是我的收藏專題，但卻被我毫不遲疑納入囊中的藏品，這枚華菲煙公司發行的“英雄”煙標，就是其中之一。這不是一枚普通的煙標，它見證瞭中國軍民在抗戰時期的一段悲壯經曆，更難得的，這是一枚珍稀的手繪煙標，而且很可能是天地間僅存一枚的孤品。
1937年8月13日，日軍進攻上海，他們狂妄叫囂“三天占領上海，三個月滅亡中國”。然而中國軍民決不做亡國奴，他們奮起反抗，英勇戰鬥，淞滬抗戰就此爆發。“八一三”戰鬥打響後，中國守軍在閘北、寶山等地浴血奮戰瞭兩個多月，給敵人以沉重打擊。10月26日，日軍占領寶山大場，中國軍隊側背受敵，形勢十分危急。當天，國民政府軍八十八師五二四團中校團副謝晉元（後升任團長）奉命率一營部隊四百餘人（對外號稱八百壯士）進駐光復路四行倉庫，牽製日軍，掩護主力撤退。四行倉庫位於蘇州河北岸，是一幢六層樓高的鋼筋水泥建築，原係金城、大陸、鹽業、中南四傢銀行的倉庫，故名“四行倉庫”。謝晉元部在此與日軍激戰四晝夜，擊退敵人三十多次進攻，斃敵二百餘人，傷敵數韆，國人一時為之人心振奮，上海市民紛紛將大批藥品和日用品冒險送至四行倉庫。後租界當局畏於日寇威脅，迫中國當局下令謝晉元部退齣四行倉庫。謝晉元率部撤入租界後即遭租界當局羈留於膠州路的一座軍營中，當時人們都尊稱之為“孤軍營”。
全國人民對謝晉元及“四行倉庫八百壯士”的抗戰英雄事跡和愛國壯舉，無不崇佩感泣，這一時期歌頌“八百壯士”英勇業績的文藝作品，參與作傢之多、作品體裁之眾、數量之豐、社會反響之強烈，是現代文藝史上所罕見的。就在這時，有一傢由歸國華僑創辦的煙草公司也被“八百壯士”的英勇壯舉所深深感動，他們決定發行一種“英雄”牌香煙來歌頌英雄。這傢公司叫華菲煙草公司，由旅菲律賓華僑林書晏等人於1935年8月在滬創辦，月産香煙近韆箱，商標有前進、北極、黑人、甘草等。我收藏的這枚“英雄”樣標高7厘米、長12厘米，由聯閤廣告公司承擔設計，著名廣告畫傢硃瘦鶴親筆繪製。煙標的主圖是一位正在四行倉庫屋頂上跪射機槍的中國軍人，背後是一麵迎風飄揚的紅旗，上書“英雄”二字，英文則以Lone Battalion命名，正是“孤軍”之意。我不知道這個品牌的香煙zui終是否投入生産，進入流通，但這枚煙標卻可以說十分典型地反映瞭當時全國軍民同仇敵愾、反抗侵略的心聲，是印證曆史的珍貴文物。今天，“八百壯士，四行孤軍”已成為中國人民英勇抗戰的光榮象徵之一，當年的四行倉庫原址也已變成瞭八百壯士英勇抗日事跡陳列室，並在今年（2007年）成為上海市第二批免費開放的40處優秀曆史文物建築之一，人們在這裏感受我們這座城市的曆史文脈，瞭解中華民族的珍貴遺存。
英雄牌煙標手繪稿



手繪明信片的珍品
2003年初夏的一天，經朋友介紹，我在滬南上海花園小區內的會所裏和上海貝爾阿爾卡特股份有限公司的工程師帕特裏斯·加西亞有過一次見麵。加西亞是法國著名的明信片專傢，尤其對明信片的款式和印製方法極有研究，是這方麵的國際權威。我們互相交流瞭藏品。加西亞拿齣來的是幾張20世紀初的彩色石印明信片，圖案是非洲法屬殖民地的風光，色彩鮮艷而又細膩，非常精緻，令人愛不釋手。石印術是18世紀末由德國人阿洛伊斯·塞尼費爾德發明的一種印刷方法，特彆適閤印製美術作品，19世紀中晚期傳入中國，曾經很盛行過一陣子。但用這種方法印製的彩色明信片卻很稀見，難怪加西亞頗以此為榮。我當然也不甘示弱，要顯示一下中國藏傢的實力。我拿齣來的是幾張上世紀初的手繪油畫明信片，這也是我平時zui鍾愛的藏品之一。加西亞接過我遞過去的收藏冊，打開後眼睛頓時一亮，他問我，是否能拿齣來欣賞？我錶示可以。他小心翼翼地從收藏冊中抽齣明信片，仔細觀察，神態是那樣專注。過瞭好一會，加西亞纔抬起頭對我說，他十分喜愛這類手繪明信片，尤其是油畫繪製的，但多年來四處搜尋，至今隻覓到一張，這次可說是大開眼界。第二天，他托人帶口信給我，錶示非常希望我能割愛轉讓一張給他。作為一個收藏者，我當然能夠理解加西亞的心情和渴望，但卻難捨自己的鍾愛，隻能有禮貌地對加西亞報以歉意。
手繪明信片，曆來屬於美術類明信片中的頂級品種，若是油畫手繪，就更為稀罕瞭。而我收藏的這幾張明信片，既是油畫手繪，又為早期實寄，當然要令加西亞先生“青睞有加”瞭。油畫，一嚮是以鴻篇巨幅而稱雄藝壇，油畫而又微型，曆來比較少見。在西方美術史上，也有一些國傢的畫傢繪有比較小幅的油畫作品，如法國、俄羅斯等國的畫傢，但那種“小”隻是相對於常見的大而已，一般尺寸均在50厘米以上，和明信片相比，又稱得上是“大型”油畫瞭。1998年，杭州“雨夜樓”珍藏瞭半個多世紀的李叔同繪畫作品32件被學者發現公布於世，其中有一幅取材於“平湖鞦月”景觀繪製的布麵油畫《湖邊亭閣》，畫麵很小，僅17.6×12.8厘米，這倒是接近一般明信片的尺寸瞭。
在明信片上直接繪製圖案的做法，早在19世紀末就已流行，但那用的通常都是水彩顔料，這從現在流傳下來的眾多實物就可辨識。用油畫顔料繪製明信片不知始於何時，但我收藏的這幾張屬於早期作品則無疑。郵學界一般都知曉的手繪封片的大傢是一個美國人，即著名的卡爾·劉易斯（Karl Lewis）。此人齣生於1865年，喜愛航海，到過歐亞很多國傢。1901年，他結束自己的漂泊生涯，定居於日本橫濱，並和一個日本女子結瞭婚。劉易斯精於攝影和繪畫，他在橫濱開辦瞭一傢照相館，以“日本唯一的西方攝影師”自稱。1905年起他開始涉足集郵領域，為客戶製作手繪明信片。大約從1934年開始，劉易斯又經營起瞭實寄手繪封業務，一直到1942年他逝世。劉易斯美術素養深厚，職業態度嚴謹，作為以經營封片著稱的郵商，他的每一件作品都是手工親筆精心繪製，故其作品存世數量並不多，在國際郵市上受到廣大集郵愛好者的追捧，受歡迎的程度可謂與日俱增。但奇怪的是，現在所能見到的劉易斯手繪作品，絕大多數都是1934年以後的手繪封，而早期的手繪明信片則幾乎不見蹤影。我收藏的這幾枚明信片，所蓋郵戳均為大正六年（1917），所繪圖案俱為日本風光，從白雪皚皚的富士山峰，到晚霞絢麗的黃昏江景，流水潺潺，白帆點點，海鷗群飛，冷月清暉，各色美景，組成瞭一個靜穆和諧的世界。明信片尺寸為14.2×9.4厘米，雖僅方寸之間，油畫筆觸仍曆曆在目，無論近觀遠望，視覺效果均十分美妙。我請不隻一位美術界人士欣賞過，他們都大為贊嘆，承認是專業水準，並認為這樣微型的油畫精品，的確非常少見。畫上無任何署名痕跡，我想，這些手繪油畫明信片如果不是劉易斯的作品，那也應該齣於同時期的藝術傢之手，存世數量不會多。
我收藏的這些油畫手繪明信片都是從日本國內寄往長崎大浦18號，寫信人的筆跡不同，而收信人卻是同一個叫安妮的小姐。長崎是日本著名的港口城市，自1571年開港以來，長崎與海外的交流就沒有停止過，即使是實行鎖國政策的江戶時代，長崎也是日本保留的和海外聯係的門戶。因此，和日本的其他城市相比，長崎的外國人要特彆多一些。我請教過熟知曆史的日本朋友，據他們言，大浦一帶，當時是傳教的歐美人集中居住的地方。那麼，這些明信片很有可能就齣自當年的傳教士之手，於今已有八十餘年的曆史瞭。而當年的那位安妮小姐，如今也應該是升上天堂的安妮婆婆瞭。
1917年實寄的油畫手繪明信片

20世紀zui初十年發行的油畫手繪明信片
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