濕版火棉膠攝影教程（Tintype 部分） 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　▲攝影術的誕生起源於銀版攝影術，但濕版技術的發明纔意味著攝影術走嚮成熟。
　　▲當影像以神奇的方式呈現齣來的那一瞬間，我們或許會産生疑問，這一百多年來攝影術的發展史究竟是在進步還是在退步！
　　▲本書以極其細緻詳細的講解為我們無私的分享瞭這一古老攝影法的全部過程，這不僅僅是一本書，這是作者給我們的禮物。
　　▲當數碼照片的泛濫已經造成瞭影像的自我否定，那麼就會有越來越多的人開始反思攝影的本質。
　　▲本書無微不至地介紹瞭種種濕版（tintype部分）所可能遇到的一切問題，“得來全不費工夫”，對於準備實踐濕版攝影法的您來說，這幾乎就是全部。

內容簡介

　　本書是一本詳細介紹濕版攝影法Tintype部分（濕版正像）的技法手冊，作者於翔畢業於北京電影學院，他曾在哈爾濱師範大學任教時建立瞭濕版攝影工作室，在有限的西方古法文獻的基礎上進行瞭大量的實踐和創作，積纍瞭豐富的濕版攝影技法和經驗，並長期分享給濕版攝影的愛好者們。現在他將這些經驗匯總，圖文並茂，編纂成書，詳細記錄瞭濕版攝影術的相關技術，對每一個環節所可能齣現的問題都有詳細的圖文介紹，本書極為難得，尤其對於濕版攝影的學習者來說，可謂是目前首屈一指的金牌教程。

作者簡介

　　於翔，1969年齣生，自由攝影師、工業設計師、藝術傢、圖片撰稿人。身兼多重身份的他具有非常豐富的行業經驗，1996年在北京電影學院取得圖片攝影專業的本科學位之後，他主導瞭多部電影、紀錄片及知名廣告的拍攝。2001年起於翔開始簽約畫廊機構，至今已參與和舉辦瞭多次大型展覽及個展，2010年起他任教於哈爾濱師範大學，並在那裏建立瞭的濕版攝影工作室，開始這種古老方法的教學實踐活動，不僅如此，他還在長期的拍攝實踐中對大畫幅相機進行改造和設計，並創立瞭廣受業界歡迎的沙姆尼相機品牌，許多知名人士都慕名專程前來購買。2013年起，於翔進入布拉格電影學院攝影專業攻讀碩士研究生。

內頁插圖

目錄

自 序 4
前 言 6
Tintype 拍攝流程簡介 10
第一章 開始拍攝前的準備工作 11
器材/11 器械/15 闆子/19 製備藥劑/20
第二章 製備碘化火棉膠 23
碘化火棉膠的照相性能/23 碘化火棉膠的成熟周期/24
常用火棉膠碘化配方/29 火棉膠常見的一些問題/30
第三章 製備硝酸銀溶液與闆子的鹵化工藝 35
硝酸銀溶液的製備/35 闆子的鹵化反應過程/38 銀液的維護/40
第四章 顯影液與顯影 45
顯影過程詳解/45 顯影程度的判斷/49
顯影環節中的一些注意事項/53 常用顯影液配方/56
第五章 定影工藝與水洗 59
常用定影液配方/59 定影後的徹底水洗/61 定影環節注意事項/64
第六章 拍攝以及曝光值的製訂 65
拍攝以及曝光值的製訂/65 曝光與顯影程度之間的關係/66
濕版的感色性/68
第七章 適閤濕版拍攝的光源 71
日光/71 電子閃光燈/72
鏑燈、三基色光源和大功率LED 燈/72 紫外綫光源/73
第八章 上漆與保護 75
第九章 拍攝後期的展示與交流 81
第十章 安布羅法工藝（Ambrotype） 83
附錄1 作者個人濕版習作選 86
附錄2 幾項重要的實驗結果 97
後記與鳴謝 100

精彩書摘

　　第一章開始拍攝前的準備工作
　　PART 1
　　器材：適當畫幅的相機、相匹配的濕版片盒、穩固的係統支撐和適當的鏡頭
　　在濕版攝影法所用到的器材中，最先要考慮的應該是片盒，它對應著你所選擇的畫幅尺寸。確定瞭這個，也就意味著你所選取的機器和鏡頭係統都有瞭結論。濕版片盒與膠片片盒結構基本相同，但濕版片盒是單麵片盒，大部分設計為後部裝片（如圖1-1、1-2）。裝好闆子後，後部蓋上壓片背闆。因為每次拍攝完成後你必須馬上處理影像，而不是像膠片那樣連續拍攝後集中處理，所以通常情況下你隻需要一個片盒即可。我在條件允許的情況下會帶上一個備用片盒，因為我習慣於拍完每張闆子後都擦乾片盒防止藥液汙染下一張，兩個片盒可以輪流使用，給其中一個自然晾乾的時間。
　　目前國內外都有全新成品濕版片盒可以買到，Ebay上也經常可以買到二手（或者古代）片盒。Ebay上有些片盒還會標注“乾版”字樣，大多數情況下，這種被標注為乾版片盒的，經過小改都可以很順利地用於濕版攝影。這些二手片盒通常物美價廉，唯一要注意的是，它是否能與你所使用的相機良好匹配。因為這些片
　　盒製造的年代久遠，其接口未必是標準的，而你目前使用的相機，通常隻容納國際標準的片盒接口尺寸。匹配與否必須親自動手實驗，而不能單單停留在數據猜測上。就是說，你必須確保親手操作，以確定片盒能夠完美接閤相機，器材：適當畫幅的相機、相匹配的濕版片盒、穩固的係統支撐和適當的鏡頭濕版片盒的樣子
　　而不是認定“相機是4×5 英寸，片盒也標注4×5，它們是同一尺寸就肯定能用”，因為前麵說瞭，同一標注尺寸可能不保證它們能相互匹配。
　　如果不匹配，大多數情況下改裝也很容易，可根據具體形狀修改你的相機或修改片盒。如果自己你動手能力比較差，找個心靈手巧的技工按照你的要求改裝；如果你的動手能力超級強悍，你甚至可以將目前最普通的雙麵膠片片盒改裝為濕版片盒。改裝的技術核心就是鋸掉膠片片盒中間的隔闆，並想辦法在正確的成像平麵上妥善固定闆子。濕版片盒的材質最好為塑料或木材，避免使用金屬，因為拍攝時片盒內部滴流的硝酸銀液體會很快腐蝕金屬部分。
　　濕版攝影對相機沒有特殊要求。一般情況下，濕版攝影者會根據自己需要的具體尺寸選擇相應的大畫幅相機。在金屬相機和木製相機之間還是推薦後者，理由與片盒相同：使用中灑漏的硝酸銀液體會很快汙損腐蝕金屬。濕版攝影的曝光時間普遍比膠片長很多，一般都是數秒甚至數十秒，在此期間片盒會因硝酸銀液體滴漏汙染相機甚至腳架。畫幅越大，闆子上所容留的液體越多，滴漏現象就越容易發生。
　　如果你堅持選用金屬相機和金屬腳架，則應把容易遭受銀液滴漏的部分仔細用透明膠帶黏好。
　　由於濕版拍攝所需曝光時間比較長，所以相機與支撐係統的穩定性要好，以適應長時間曝光的需要。有必要的話，最好給你以前的三腳架和雲颱做個穩定性的升級，也就是說，你需要大一號的三腳架和更穩定的雲颱，如果你是從膠片係統轉到濕版係統的話。實際操作中還會發生另一種現象，即當你的片盒已經過幾次拍攝，擋光插闆抽拉的縫隙裏可能會浸滿液體，這會極大增加抽拉的阻力。如果相機的支撐係統不夠穩固，你可能會因為最後抽拉擋光闆時不小心移動相機位置，從而導緻你不得不重新對焦和確定構圖。濕版是直接攝影，所以通常想得到多大的闆子（照片）就需要使用多大的機器，除非你打算把闆子掃描後再數字化放大。需要說明的是，濕版攝影的操作過程中手工成分比較多，對手法、手勢的熟練度要求也比較高，因此越大的闆子操作難度也越大。
　　同時，由於濕版屬於現場處理類工藝，闆子越大需要的係統內各種器材的尺寸、重量也越大，因此建議初學者從較小尺寸的闆子開始入手，比如4×5 英寸或5×7 英寸。等到技術熟練後，再籌備建立更大尺寸的係統。
　　更大尺寸的係統不僅指更大的相機和片盒，也包含瞭後續幾乎所有器械，以及更多的藥劑量。為瞭提高最初的成功率和效率，請慎重對待最初的“貪大”心理。最初較大的闆子係統往往容易帶來較高的失誤率，不利於上手之初建立信心。當然，你也可以反嚮思維，即使用小畫幅相機拍攝微型濕版。我們教研室就曾經有過6×6 厘米闆子的實踐，效果非常精緻與特彆，使用的相機是便宜簡單的海鷗4B 型雙鏡頭反光相機。如果你也對此感興趣，就需要注意這是金屬相機，尤其它的片窗四周的金屬框直接裸露在外，使用時要用塑料膠帶貼好進行保護。塑料膠帶的厚度會改變片窗的成像平麵位置，需要在調焦屏處用相同厚度給齣相應補償。
　　近年來偶爾在網上也可以看到有人用135 相機拍攝更小的闆子，但我個人認為小於120 係統的畫幅終究太小，以至於難以分辨影像細節。
　　理論上任何種類的鏡頭都可以勝任濕版拍攝，而且鏡頭的選擇更是帶有強烈的個人喜好色彩。現代鏡頭一般帶有快門係統，使用時隻需要配閤快門綫，按照評估好的曝光時間操作即可。由於曝光時間一般都以秒計，所以使用率最高的快門擋位可能是B 或者T。我個人比較偏好1860—1910 年間生産的老式鏡頭，覺得這些鏡頭既然誕生在濕版年代，可能更適閤古老的濕版工藝的影像特徵吧（隻是毫無根據的猜測且帶有個人偏好色彩，未經嚴謹的試驗與測試）。這些鏡頭通常沒有快門係統，操作方式簡單而原始，有些鏡頭甚至無光圈結構可以收縮。在設定好光圈值後，曝光一般在摘取鏡頭蓋後就可完成。
　　對鏡頭像場的使用和評價，濕版與膠片略有不同。因為濕版影像是直接尺寸，不需放大，因此像場邊緣的低分辨率部分也很容易被接受，而且濕版拍攝對鏡頭像場要求相對較低。
　　這就會齣現一個現象：同一支鏡頭，在膠片攝影的圈子裏被認為像場最大可以覆蓋16×20 英寸，但在濕版圈子裏可能會認為最大可以覆蓋20×24 英寸。另有一些濕版攝影者甚至非常喜歡鏡頭的像場邊緣直接齣現在畫麵中並參與構圖，以求得一種四角黑暗、中間明亮的“隧道感”，專門喜歡鏡頭“像場不夠”的感覺。這就使得對鏡頭像場的要求進一步降低，以至於膠片係統中隻要能覆蓋11×14 英寸的鏡頭，就可以使用在20×24 英寸的巨幅濕版上（圖1-3 a、b）。不管怎樣，這都是濕版的成像特性和個人喜好造成的，在鏡頭討論和相互交流時要加以區分。
　　濕版攝影不僅敏感於可見光的部分波長段，同時也敏感於不可見的紫外綫。也就是說，濕版對光波的敏感範圍比膠片略微嚮短波段一側“移動”瞭一些，並實際上窄於膠片的敏感段。對這一點要有個清晰的認識，後麵章節中會詳細說明。當然，它仍然遵循鏡頭光圈大小與曝光量的因果關係，因此如果你需要減少曝光時間的話（越短的曝光時間，意味著增加瞭凝固被攝物的可能性），在光照度不可改動時，你仍然需要使用那些大口徑鏡頭。事實上，從有鏡頭的那天起，高質量的大口徑鏡頭售價就始終數倍於普通鏡頭，這個規律一直沒有改變過。
　　作用在同樣的鏡頭成像規律下，大光圈當然也可以帶來更淺的景深，至今這仍然是人像攝影視覺上用來區分主體和背景的重要手段。
　　對於一些古董鏡頭，它的光圈值標定可能不太清楚瞭，有些甚至沒有任何數值標定。也就是說，你得到瞭一支鏡頭卻不知道它的最大光圈是多少，可能需要查找資料以確定其光圈值。就算找不到，也可以通過焦距和通光孔徑的比值來粗略計算。濕版攝影可以使用這樣的鏡頭，因為濕版攝影其曝光值的確定，比膠片攝影要麵對更多不確定因素。光圈數值、自然光中紫外綫的含量、膠液的感光度、顯影手法的差異，都是影響最終影像的因素，因此濕版拍攝通常要在一次工作開始時來個“實驗”，但這反而使所有動態因素在一次具體工作之前被臨時確定。舉個例子，王亦歌就曾說：“我
　　從來不知道我鏡頭的光圈到底是多少。”他的意思並非在說他確實不知道那個數值，而是在說你必須做個實驗來確定此次工作所需要的數據，因此你可以不必依賴鏡頭上標注的數據，那隻是個參考而已。
　　我想給你推薦幾支非常適閤濕版拍攝的鏡頭。如果你的相機畫幅在8×10 左右，你又經常拍攝半身人像，那麼一支英國産的戴梅耶3B（J.H. Dallmeyer 3B Patent 11 1/2 Inch Focal Length f3 Soft Focus Petzval Portrait）非常值得你擁有。盡管這不是一支真正意義上的早期匹茲伐結構的鏡頭，而是後期的改良型匹茲伐結構，但此鏡頭也具有傳統匹茲伐鏡頭的成像特色。尤其重要的是，他有F3 的最大光圈，這對人物肖像來說非常適閤。而且它還是一支宣稱“可調節柔焦”的鏡頭，即通過調節鏡頭後組鏡片間的距離來實現，在發錶當年曾申請瞭專利。我對此不以為然，但你如果感興趣，可以嘗試一下它的效果。戴梅耶3B 在當年有非常大的産量，至今二手市場上仍常見，品相通常非常好，且價格閤理。
　　拍攝風景和環境人像， 我推薦著名的Dagor，適閤810 畫幅的焦段從240 毫米開始，一直延伸到480 毫米。早期Dagor 有時也在鏡筒上標識“Doppel Anastigmat”，以指齣該鏡頭復消色差的光學結構特徵。Dogar 是非常傳統經典的兩組6 片對稱式設計，我個人認為這幾乎代錶瞭人類民用光學領域的設計頂峰。
　　我不是說這種3 3 的結構能産生最好的影像，而是說它能産生非常好的影像且具有廣闊的成像視角，同時還不至於讓體積、重量和製造成本失控。簡單說，這是鏡頭光學設計上非常完美的平衡之作，由人類光學史上大名鼎鼎的高
　　茲（Goerz）開創與製作，其對後續現代鏡頭的設計影響之巨，鴻篇巨著也難以言盡。
　　關於鏡頭最後一個需要說明的是所謂的鏡頭成像“味道”。這是一個非常有趣的話題，實際上在國內外濕版攝影圈子中，名貴鏡頭所帶來的獨特的成像味道，直接影響到其交易價格的高低，個彆品牌和種類的鏡頭近年來已經被炒至天價我個人搜尋和收藏瞭很多這樣的鏡頭，可並不認為它們是絕對必要和不可替代的。我知道這麼說話會遭人鄙視，但事實證明一切，我使用率最高的幾支鏡頭，都不是什麼名貴鏡頭而是極其普通的鏡頭。當然，它們必須來自“那個時代”，這是我的個人偏好。我也見過很多使用現代鏡頭的攝影者，他們拍齣的影像令我羨慕嫉妒。雖然所謂“器材黨”全世界都存在，歐美人也酷愛相互打聽對方的闆子所使用的鏡頭品牌，但真正的好闆子永遠不會僅取決於好的鏡頭。我個人對鏡頭的感受，最後變成一句奇怪的話—一支好鏡頭永遠不如一個好使的鏡頭蓋重要，意思是，鏡頭成像風格給影像帶來的差異不該是你最初關注的重點，糾結這個不如多想想該怎樣精準地控製曝光。
　　……

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攝影是化學反應，雖然看不太懂。但是要瞭解

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很不錯的一本書，值得一看。

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哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

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很棒的古典攝影教程!

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