发表于2024-12-27
《童眸》
童眸描写了上个世纪70年代,苏中小镇“仁字巷”里一群孩子长大的故事。作品中的白毛、朵儿、马小五、弯弯、卫南、卫北、大丫头、二丫头等,在那积淀久远的“仁字巷”里过着清寒的童年生活,然而他们的心智和心灵,却和父母一样,经历了辽阔的社会生活的洗礼。他们渐次长大,“仁字巷”里难忘的童年永远印刻在“童眸”中。
《今天我是升旗手》
旗升得越来越高了。肖晓的脑袋仰得跟后背几乎成一个直角了。这时候他感觉太阳的光芒“轰”的一声跳进了他眼睛里,阳光热辣辣地穿透了他的身体,他的血液和筋骨都在热烈地燃烧,他的整个身体烧成了一把透明的火炬,是少先队旗上火炬的模样。
我书里的孩子们就这样一个一个地离开了我,金铃、小芽、单明明……他们的姿态是同样的:我手一松,他们就像鸟儿一样扑棱棱地飞起来,眨眼间不见了踪影。现在,我写了一个怀着英雄梦想的孩子肖晓,我不准备写他的普通,只打算写他的优秀,他的敢作敢为、热情浪漫和奇想迭出。我想试试小读者们会不会接受这个出类拔萃的“升旗手”。
《我要做好孩子》
金铃一使劲就背起了尚海。她觉得他在背上没有什么分量。她紧绷了脸,目光里带着凶气,示威一般背着尚海绕全组同学转了一圈。她本来准备一且有人发出笑声一不管是善意的还是恶意的一,马上就把背上的尚海当做炮弹一样对他一她一扔过去。
这里写的是我女儿的生活、我们家庭的生活、女儿在学校的生活。太熟悉的内容,简直不需要编排,不需要想象,只需要在书桌前坐下来,无数生动的场景就争先恐后要涌出笔端,有一种欲罢不能的酣畅。不是我自己在奔,是我的文字、我的人物、我的故事在引领我疾走。
《亲亲我的妈妈》
舒一眉双手扶住弟弟的肩,把他的身体轻轻扳过来,深深地看着他的眼睛。一赵安迪,一她说,一安宝儿,弟弟,我的宝贝儿:我生下你的时候,给你取了这个名字。可我还从来没有给你过一个生日。我不是一个好妈妈。你能够原谅我吗?
弟弟拼命地点头:“妈妈,等我长大后,我会每年给你过生日的。”
在这本书里,我写了一个有轻微孤独症的孩子、一个有轻微抑郁症的母亲,其余的人物和故事,以突然袭击的方式,匆匆闯进我的作品。我暂时变成了一个隐身的成员,生活在这个有一点怪癖、有一点伤感、有不多的快乐、也有不少的温情的家庭之中。我呼吸着他们的空气,偷听着他们的对话,也感受着他们的痛苦,*后又和他们一起飞扬。
黄蓓佳,出生于江苏如皋。1973年开始发表文学作品。1982年毕业于北京大学中文系文学专业。1984年成为江苏省作家协会专业作家。现任中国作家协会全国委员会委员,江苏省作家协会副主席、创作室主任。
主要作品有长篇小说《夜夜狂欢》、《新乱世佳人》、《婚姻流程》、《目光一样透明》、《派克式左轮》、《没有名字的身体》、《所有的》。中短篇作品集《在水边》、《这一瞬间如此辉煌》、《请和我同行》、《藤之舞》、《玫瑰房间》、《危险游戏》、《忧伤的五月》、《爱某个人就让他自由》。散文随笔集《窗口风景》、《生命激荡的印痕》、《玻璃后面的花朵》及《黄蓓佳文集》四卷等等。
主要儿童文学作品包括长篇《我要做好孩子》、《今天我是升旗手》、《我飞了》、《漂来的狗儿》、《亲亲我的妈妈》、《遥远的风铃》。中短篇小说集《小船,小船》、《遥远的地方有一片海》、《芦花飘飞的时候》及《中国童话》等。作品曾获全国优秀儿童文学奖,中宣部全国“五个一”工程奖,国家优秀儿童文学图书奖,冰心儿童文学奖,宋庆龄儿童文学奖,及部省级文学奖数十种。根据这些作品改编的电影、电视剧和戏剧获得国际电视节“金匣子”奖、中国电影华表奖、中国电视剧飞天奖等等。有多部作品被翻译成法文、德文、俄文、日文、韩文出版。
“《童眸》是黄蓓佳的精心之作。她调动了自己久藏于心的童年经验,并且,是那么充分、那么无保留地发掘它们。写作时,一点不吝啬素材(按现时流行的写法,其中的每一章都可以拉成一本长篇),她要把好材料浓缩在十几万字中,写成一部对得起童年记忆的精品。她出道较早,至今已有四十多年创作经历,为儿童写作也有十几年了,现在看,所有这一切,都似乎在为这本书做准备。这是一点也不奇怪的,因为在她之前,有萧红的《呼兰河传》,有林海音的《城南旧事》,还有曹文轩的《草房子》,都是调动了久藏于心的童年经验的精心之作,都取得了巨大的文学成就,并成为那几位作家**的作品。对黄蓓佳,这是一种积极的呼唤。而现在,我想,也许可以宽慰地毫无保留地说:比起上述这些名作,《童眸》并不逊色,有些地方甚至还略有胜出。”
——《文汇报·笔会》主编、中国作家协会会员刘绪源先生
“小说中的孩子天真烂漫、个性鲜明,但他们都不是十全十美的小天使。在一片贫瘠晦暗的背景之下,这些孩子却勇敢地为自己和他们捕捉阳光。也许,所有的童年都是这样,单纯,明净,自带闪光。”
——《少年文艺》主编田俊女士
“真真切切地烛照了藏匿心底的伤与痛,映现了暖人心扉的温与爱,以及逼人心眼的力与美。贯穿其全篇故事表层的是生活的苦难,但作者丝毫没有去美化或虚化,而是以诸多细碎的生活化的写实场景来作间奏。种种热气腾腾的生活场面,都被当作电影镜头一般地细细描绘。作者有着手到擒来铺展日常画卷的高超本领,因为这些是在她记忆的炉火上蒸了又蒸、炖了又炖的熟稔的‘家常饭菜’。同时,作者驾驭语言的功底在这部书中可以说已经炉火纯青。无论描写还是叙述,都朴实而凝练,即便洗尽铅华,也能将世间平平常常的一饭一尘、人物心底弯弯绕绕的一颦一笑,宛然地送至我们眼前,也送至我们心里。”
——南京师范大学文学院教授谈凤霞女士
“《童眸》的创造性在于童年世界不是假想中和浑浊的成人世界对照或对抗,而是一个具体而微的自足的有着自己白昼和黑夜、晦暗和明亮的世界。黄蓓佳写作中有很多的主题,但我认为重要的是对脆弱、渺小的生命,对自然神秘和人伦秩序富有人性的爱、痛惜、体恤和宽宥。黄蓓佳不是为某个观念在写作,写作在她成为一种生命的需要。这应该是本色的写作。而我们很多时候恰恰忘记了,文学远远有比观念和技术更重要的,更值得我们为之付出的东西。”
——南京师范大学文学院教授何平先生
《童眸》
《今天我是升旗手》
《我要做好孩子》
《亲亲我的妈妈》
《余宝的世界》
《你是我的宝贝》
《艾晚的水仙球》
《童眸》
这个时候,如果有人愿意从南到北小小地考察一番,巷子里每户人家的饭桌上,内容其实都是差不多的。买粮要粮票,买油要油票,买糖要糖票,买豆腐,买粉丝,买酱买盐买碱,买哪样不凭票?家家吃的和用的,都要用票证买回来,怎么可能有特别?细微的差异,最多是在各家的下粥小菜上。宽裕点的人家偶尔会上一碟咸鸭蛋,一只,切成四瓣,油汪汪红彤彤地张扬着。小孩子喝着粥,不停地拿眼睛瞟,知道那是父亲的特供,咬住牙,咽着口水,不敢伸筷子。
还有人家会上一碗油炸蚕豆瓣,这个就好说了,因为豆瓣的数量多,一家老老小小都能分享到。逢上主家心情好,围观的邻居小孩也能分上三五颗。不过,香了嘴巴的小孩回到自己家饭桌时,照例要被恨铁不成钢的母亲拖回屋,关上门,挨一顿臭骂或是一两个巴掌。谁让你这么嘴馋了?丢人不丢人?要脸不要脸?好好的人不做,学做要饭花子啊?巷子里的邻居们都听到了小孩子从门缝里透出来的啼哭声,没有人觉得做娘的有什么不对。看到别人家动嘴巴,你就应该赶紧地往边上躲,哪还能没脸没皮地往前凑?要被人瞧不起的!从来不在巷子里摆饭桌的有两户人家,一户是陈老太家,一户是朵儿家。
陈老太家不摆饭桌是因为太穷,穷得饭桌根本用不上,她家三口人,老太自己,大丫头,二丫头,一人端一只盛满了薄粥的粗瓷黄釉碗,碗边上堆一撮臭咸菜,随便往墙边灶台上一靠,吸溜吸溜喝完了事,简单又实在。
朵儿家的情况则是,没有人手,抬不动晚饭桌。
朵儿的爸爸妈妈都在外地当老师,这个家里也是三口人,三口人中,好婆老了,弯弯还小,唯一的那张乌木饭桌又太沉,朵儿只能跟着好婆和弟弟,冷冷清清地闷在家里吃晚饭。
也因此,朵儿和弯弯总是飞快地喝粥,飞快地嚼饼子,飞快地把炝黄瓜和拌茄子塞进嘴巴里,然后推开空碗,各自端一张小竹椅出门,加入巷子里热热闹闹的乘凉大军。
有一回,弯弯吃得太快了,都吃噎着了,脸乌青,眼睛瞪直,脖颈像鸭子一样拼命朝前伸,好像一分钟之后就会背过气。好婆慌得顾不上跑出去喊人,一把抄起弯弯,将他的身子打个折,挂在胳膊上。这办法真管用,弯弯的肚子被好婆的胳膊一压,气儿一冲,喉咙口的那团食物像瓶塞子一样“噗”地冲出去,小命捡回来了。好婆放下弯弯,跌坐在椅子上,直揉胸口,一迭声地喊:“我的个小祖宗哎,你要出个什么事,你让好婆怎么活哎!”好婆也就是说说罢了,能有什么事呢?巷弄里的小孩们,赵家的细妹也好,卫家的双胞胎卫南和卫北也好,大丫头和二丫头,朵儿和弯弯,个个都活得粗粝,活得饥渴,活得丢三落四顾头不顾脚,可是他们的生命无比健旺,旭阳高照。
……
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评分“我知道海是什么模样的。我知道湛蓝的海水和白色的轮船,知道海边美丽的贝壳和挺秀的椰树。甚至,我听见海浪的低语和风暴的怒吼,是在梦中,在那静谧的、丁香和蔷薇开放的黄昏。…”
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