余华的每一部长篇小说,都震撼着一批又一批的读者。他的长篇小说是中国当代文学中的经典之作。
《余华作品:许三观卖血记(2017年版)》其实是一首很长的民歌,它的节奏是回忆的速度,旋律温和地跳跃着,休止符被韵脚隐藏了起来。作者在这里虚构的只是两个人的历史,而试图唤起的是更多人的记忆。
《余华作品:许三观卖血记(2017年版)》表达了作者对长度的迷恋,一条道路、一条河流、一条雨后的彩虹、一个绵延不绝的回忆、一首有始无终的民歌、一个人的一生。这一切犹如盘起来的一捆绳子,被叙述慢慢拉出去,拉到了路的尽头。在这里,作者有时候会无所事事。因为他从一开始就发现虚构的人物同样有自己的声音,他认为应该尊重这些声音,让它们自己去风中寻找答案。于是,作者不再是一位叙述上的侵略者,而是一位聆听者,一位耐心、仔细、善解人意和感同身受的聆听者。他努力这样去做,在叙述的时候,他试图取消自己作者的身份,他觉得自己应该是一位读者。事实也是如此,当这《余华作品:许三观卖血记(2012年版)》完成之后,他发现自己知道的并不比别人多。
余华,1960年出生、1983年开始写作。至今已经出版长篇小说4部,中短篇小说集6部,随笔集4部。主要作品有《兄弟》《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》等。其作品已被翻译成20多种语言在美国、英国、法国、德国、意大利、西班牙、荷兰、瑞典、挪威、希腊、饿罗斯、保加利亚、匈牙利、捷克、塞尔维亚、斯洛伐克、波兰、巴西、以色列、日本、韩国、越南、泰国和印度等国出版。曾获意大利格林扎纳·卡佛文学奖(1998年)、法国文学和艺术骑士勋章(2004年)、中华图书特殊贡献奖(2005年)、法国国际信使外国小说奖(2008年)等。
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许三观卖血记
外文版评论摘要
许三观是城里丝厂的送茧工,这一天他回到村里来看望他的爷爷。他爷爷年老以后眼睛昏花,看不见许三观在门口的脸,就把他叫到面前,看了一会后问他:
“我儿,你的脸在哪里?”
许三观说:“爷爷,我不是你儿,我是你孙子,我的脸在这里……”
许三观把他爷爷的手拿过来,往自己脸上碰了碰,又马上把爷爷的手送了回去。爷爷的手掌就像他们工厂的砂纸。
他爷爷问:“你爹为什么不来看我?”
“我爹早死啦。”
他爷爷点了点头,口水从嘴角流了出来,那张嘴就歪起来吸了两下,将口水吸回去了一些,爷爷说:
“我儿,你身子骨结实吗?”
“结实。”许三观说,“爷爷,我不是你儿……”
他爷爷继续说:“我儿,你也常去卖血?”
许三观摇摇头:“没有,我从来不卖血。”
“我儿……”爷爷说,“你没有卖血,你还说身子骨结实?我儿,你是在骗我。”
“爷爷,你在说些什么?我听不懂,爷爷,你是不是老糊涂了?”
许三观的爷爷摇起了头,许三观说:
“爷爷,我不是你儿,我是你的孙子。”
“我儿……”他爷爷说,“你爹不肯听我的话,他看上了城里
那个什么花……”
“金花,那是我妈。”
“你爹来对我说,说他到年纪了,他要到城里去和那个什么花结婚,我说你两个哥哥都还没有结婚,大的没有把女人娶回家,先让小的去娶,在我们这地方没有这规矩……”
坐在叔叔的屋顶上,许三观举目四望,天空是从很远处的泥土里升起来的,天空红彤彤的越来越高,把远处的田野也映亮了,使庄稼变得像西红柿那样通红一片,还有横在那里的河流和爬过去的小路,那些树木,那些茅屋和池塘,那些从屋顶歪歪曲曲升上去的炊烟,它们都红了。
许三观的四叔正在下面瓜地里浇粪,有两个女人走过来,一个年纪大了,一个还年轻,许三观的叔叔说:
“桂花越长越像妈了。”
年轻的女人笑了笑,年长的女人看到了屋顶上的许三观,她问:
“你家屋顶上有一个人,他是谁?”
许三观的叔叔说:“是我三哥的儿子。”
下面三个人都抬着头看许三观,许三观嘿嘿笑着去看那个名叫桂花的年轻女人,看得桂花低下了头,年长的女人说:
“和他爹长得一个样子。”
许三观的四叔说:“桂花下个月就要出嫁了吧?”
年长的女人摇着头:“桂花下个月不出嫁,我们退婚了。”
“退婚了?”许三观的四叔放下了手里的粪勺。
年长的女人压低声音说:“那男的身体败掉了,吃饭只能吃这么一碗,我们桂花都能吃两碗……”
许三观的叔叔也压低了声音问:“他身体怎么败的?”
“不知道是怎么败的……”年长的女人说,“我先是听人说,说他快有一年没去城里医院卖血了,我心里就打起了锣鼓,想着他的身体是不是不行了,就托人把他请到家里来吃饭,看他能吃多少,他要是吃两大碗,我就会放心些,他要是吃了三碗,桂花就是他的人了……他吃完了一碗,我要去给他添饭,他说吃饱了,吃不下去了……一个粗粗壮壮的男人,吃不下饭,身体肯定是败掉了……”
……
这本书表达了作者对长度的迷恋,一条道路、一条河流、一条雨后的彩虹、一个绵延不绝的回忆、一首有始无终的民歌、一个人的一生。这一切犹如盘起来的一捆绳子,被叙述慢慢拉出去,拉到了路的尽头。在这里,作者有时候会无所事事。因为他从一开始就发现虚构的人物同样有自己的声音,他认为应该尊重这些声音,让它们自己去风中寻找答案。于是,作者不再是一位叙述上的侵略者,而是一位聆听者,一位耐心、仔细、善解人意和感同身受的聆听者。他努力这样去做,在叙述的时候,他试图取消自己作者的身份,他觉得自己应该是一位读者。事实也是如此,当这本书完成之后,他发现自己知道的并不比别人多。
书中的人物经常自己开口说话,有时候会让作者吓一跳,当那些恰如其分又十分美妙的话在虚构的嘴里脱口而出时,作者会突然自卑起来,心里暗想:“我可说不出这样的话。”然而,当他成为一位真正的读者,当他阅读别人作品时,他又时常暗自得意:“我也说过这样的话。”
这似乎就是文学的乐趣,我们需要它的影响,来纠正我们的思想和态度。有趣的是,当众多伟大的作品影响着一位作者时,他会发现自己虚构的人物也正以同样的方式影响着他。
这本书其实是一首很长的民歌,它的节奏是回忆的速度,旋律温和地跳跃着,休止符被韵脚隐藏了起来。作者在这里虚构的只是两个人的历史,而试图唤起的是更多人的记忆。
马提亚尔说:“回忆过去的生活,无异于再活一次。”写作和阅读其实都是在敲响回忆之门,或者说都是为了再活一次。
我通常对严肃文学题材敬而远之,总觉得晦涩难懂,但这部作品彻底颠覆了我的偏见。它的语言虽然深沉,却出奇地具有画面感和音乐性。句子结构变化多端,长短句交错使用,创造出一种独特的阅读韵律,像是在听一曲精心编排的交响乐,每一个音符都有其存在的意义。这本书的魅力在于它的“真实感”,那种渗透到骨子里的烟火气和草根智慧,让人无法抗拒。作者对人物的塑造达到了“你中有我,我中有你”的境界,他们不是符号,而是活生生的、有缺陷、会犯错的个体。在阅读过程中,我好几次为自己的浅薄和狭隘感到羞愧,因为它强迫你跳出舒适区,去理解那些你可能从未设想过的生存逻辑。这是一次精神上的洗礼,而非简单的消遣。
评分从文学技巧的角度来看,这部作品的叙事视角转换得非常巧妙。它时而拉得很远,展现出历史洪流的无情,时而又聚焦得很近,捕捉到角色眉宇间转瞬即逝的微表情。这种远近结合的镜头感,极大地增强了故事的立体感和层次感。我特别喜欢作者在关键时刻采用的留白处理,他不会把话说尽,把情感点破,而是把解读的空间留给了读者。这种“不言自明”的处理方式,恰恰激发了我们主动思考的欲望。读完后,脑海中不断浮现的不是具体的台词,而是那些模糊而又强烈的意象——风、泥土、汗水,以及眼神中的坚毅。这本书的后劲很足,它不是那种读完就忘的“快餐文学”,它会像一粒种子一样,在你心中扎根,慢慢生长出对生活更深层次的理解和敬畏。
评分这部书的文字像是一股清泉,缓缓流淌过心田,洗净了尘世的喧嚣与浮躁。作者的笔触细腻而富有力量,寥寥数语便能勾勒出一个鲜活的人物形象,让人仿佛能呼吸到那个时代特有的气息。特别是对人物内心世界的刻画,那种挣扎、隐忍与爆发,都处理得恰到好处,没有丝毫矫揉造作之感。读到某些情节时,我甚至会情不自禁地屏住呼吸,生怕惊扰了那份沉重而又真实的情感流动。它不仅仅是讲述了一个故事,更像是一面镜子,映照出我们每个人在面对生活重压时,那些不为人知的坚韧与脆弱。整体阅读体验非常流畅,语言的节奏感把握得极佳,时而如同急促的鼓点,催人心弦,时而又回归到悠扬的慢板,引人深思。每次合上书卷,心中都会留下一片久久不散的余韵,那是对人性复杂性又一次深刻的体悟。
评分说实话,一开始翻开这本书,我有点担心会陷入冗长乏味的叙事泥潭,毕竟涉及到较为久远的历史背景,总怕读起来会有些隔阂感。然而,作者高超的叙事技巧完全打消了我的顾虑。他巧妙地将宏大的时代背景融入到微观的个人命运之中,使得每一个事件都显得那么自然而然,既有历史的厚重感,又不失人情的温度。情节的推进张弛有度,有些转折点出乎意料却又在情理之中,让人在感叹命运无常的同时,又不得不佩服作者布局之精妙。我尤其欣赏作者在描绘日常琐事时的那种“不动声色”,看似平淡的对话和场景,实则暗藏了汹涌的情感暗流,需要读者静下心来细细品味,才能领略到其中深藏的况味。这本书的耐读性非常高,值得反复咀嚼。
评分这本书的封面设计和装帧质量,首先就给人一种沉静而有力的感觉,这很符合其内容的基调。拿到手里,纸张的手感就很扎实,油墨的清晰度也令人满意,长时间阅读下来,眼睛也不会感到特别疲劳,这点对于沉浸式阅读体验至关重要。内容上,作者对底层人物生存状态的描摹,简直是入木三分。他没有采用过分煽情的手法去博取同情,而是用一种近乎冷峻的客观视角,去呈现人物在极端困境下所爆发出的生命力。这种克制反而更具冲击力,它迫使我们直面那些我们可能习惯性忽略的生存法则和道德困境。读完后,我不仅为故事中的人物感到唏嘘,更开始重新审视自己生活中那些习以为常的“不易”,这本书提供的视角是稀缺而宝贵的。
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