九疑琴学入门（附教学视频光盘） 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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内容简介

　　《九疑琴学入门》是一本古琴入门教材，具体内容包含古琴介绍、基本音乐知识、古琴演奏指法与练习、九疑曲目，既有理论讲解，又有具体示范，附书配有一张视频讲课的光盘，对基本演奏指法、古琴构造有具体讲解示范，并附一首曲目的完整演奏视频。

作者简介

　　李天桓（1942-），字仁初，又字太初，九疑派古琴第三代传人。其父李浴星先生是九疑派古琴创始人杨宗稷（时百）老先生的关门弟子，同时也是一位国学功底深厚，精于书法、绘画、篆刻、诗词以及文物鉴赏等多方面才能的艺术家，曾当选为唐山市第三届政协委员、唐山市第二届美术家协会理事。李浴星先生是唐山的文化大隐，是唐山传统文化的代表性人物，他在书画、古琴等各方面的造诣，足以令后人仰视、膜拜。然1976年唐山大地震，李浴星先生不幸罹难。
　　李天桓自幼在父亲的教导下学习书法、绘画和古琴。在学习过程中尤其对古琴情有独钟。从14岁开始学习古琴，至今60年来，深得九疑派古琴真髓。
　　李天桓曾任中国民族管弦乐学会古琴专业委员会常务理事、中国古琴学会常务理事。现为中国民族管弦乐学会古琴专业委员会荣誉理事、中国民族器乐学会古琴学术委员会顾问、国际中国音乐家联合会古琴学会顾问、河北琴会首任会长、河北省佛协震旦艺术研究院艺术顾问、河北渤海琴社名誉社长、河北保定元真琴社名誉社长、唐山市音协古琴研究会会长、张家口古琴会艺术顾问、山东青岛古琴协会顾问。
　　李天桓发表过的论文有：《关于古琴记谱的浅见》《近百年来唐山市的古琴概况》《修琴点滴》《琐忆管平湖先生》《一鼓息万动——李浴星先生发掘古曲<广陵散>忆记》《杨时百先生生卒年月考证》《台湾琴家孙毓芹》等多篇。

内页插图

目录

前言
上篇 习琴五讲
第一讲 古琴的构造和选用
一、古琴的构造
二、古琴的挑选
三、古琴的养护
四、怎样给古琴装弦
第二讲 学习古琴必备的音乐常识
一、声学基本常识
二、简谱基本常识
三、中国音乐理论基本常识
（一）五声
（二）十二律吕
（三）工尺谱简介
（四）《琴学丛书》的四行谱子
第三讲 弹奏古琴的坐姿和基本指法
……
后记

前言/序言

　　古琴是中国最古老的乐器之一，是“八音”①中丝类乐器的代表，历来为士人、君子所重视，用以颐养情性、通流精神、正心养义。
　　在古琴漫长的发展过程中，随着演奏技法逐渐丰富，理论体系日趋完善，形成了许多风格各异、异彩纷呈的古琴流派，如浙派、虞山派、广陵派等。这些古琴流派以其顽强的生命力，至今影响着古琴传承的延续。同时，也有九疑、诸城、梅庵等新的古琴流派诞生和传承。其中，九疑派②古琴是在近现代影响最大的古琴流派之一，其创始人杨宗稷老先生是20世纪最值得纪念的古琴家，杨老先生的琴学巨著《琴学丛书》是自明代以来最伟大的琴学著作之一。
　　清末，江苏江宁琴师黄勉之在北京开设金陵琴社，以其师从广陵派著名琴师枯木禅师，故号为“广陵正宗”。黄勉之教授学生众多，声名比较显著的有溥侗、叶诗梦、杨宗稷、史荫美、贾阔峰、张春圃等。黄勉之去世后，贾阔峰继承金陵琴社招牌，继续教琴。杨宗稷则与师兄叶诗梦创立“九疑琴社”，开馆授徒。
　　杨宗稷（1864-1931），字时百，号九疑山人，祖籍湖南宁远。其一生大多时间在北方活动，尤其在北京居留时间最长，影响最大。杨时百先生师从广陵名家黄勉之，并通过对传统琴学理论深入系统的研究，结合长期教琴、斫琴、修琴实践，对黄勉之所授广陵琴学继续发展完善，逐渐形成在近代极具影响力的“九疑琴派”。琴坛名宿查阜西先生曾在其文章中评价杨时百先生：“三十年来，时百琴艺曾独步燕都，又复集成巨著，琴弟子满天下，琴坛许为一代宗师。”
　　1911年至1931年间，正是中国社会动荡、战乱频仍的时期，杨时百先生在战火兵燹之中，沉情潜志、殚精竭虑，积二十一年之功，陆续编印集成皇皇巨著《琴学丛书》43卷，计七十余万字，是近代琴学史上十分重要的琴学文献。《琴学丛书》构筑规模宏大，至杨时百先生去世尚未完成。如《琴镜》部分计划为20卷，仅完成9卷；已整理完毕的《洞天》《箕山》《欸乃》《高山》《猗兰》等十余首琴曲未及刊印。
　　《琴学丛书》在古琴史上有重大的意义，主要表现在：
　　一、《琴学丛书》以前的古琴减字谱，通常只记录指法，不记录节奏和旋律。杨时百先生在减字谱上标注工尺谱、板眼及唱弦，创为四行谱（部分有歌词者为五行谱），不仅使学琴者的学习更为方便，更重要的意义在于很好地保存了古曲原貌，是研究古琴曲的珍贵资料。
　　二、把工尺谱记人小方格，一般将记谱精确到近半拍，使古琴的记谱更精确。
　　三、《琴学丛书》搜集整理了内容广泛、数量庞大的琴学资料，并附以个人见解，为后来研究琴学者提供了极大方便。
　　四、将《碣石调·幽兰》文字谱译成减字谱，把久已失传的古曲《广陵散》中的古指法做了详尽的考证、解释，并对这两首古曲进行了点拍和打谱，为后来人们发掘此二曲铺平了道路。
　　杨时百先生于古琴的研习是全面而系统的，在弹奏、藏琴、斫琴、修琴、琴学理论研究及著述等方面均达到了极高的水准。
　　杨时百先生极重技法而又不拘于技法，在《琴学丛书》中明确说：“琴，道也，非艺也。知道者寓于器，即因器明道。是以怡情养性，朝夕不离。”
　　杨时百先生开创的九疑派琴风，古朴俭节，雄奇苍古，中正平和，大气刚正，法度森严，用指坚劲，节奏严谨，吟猱有节，摒绝刻意的雕琢和装饰。通过严格的指法要求，准确地表达琴曲的音乐内涵，绝无繁手淫声、靡靡之音。这些特色，我们听一听《老八张》中收录的杨老先生亲传弟子管平湖、杨葆元、关仲航诸位先生的录音，即可以有深刻的理解和感受。
　　20世纪初期，九疑派正如查阜西先生所说：琴弟子满天下。我们现在熟知的有杨葆元、管平湖、关仲航、李浴星、金致淇等先生。就笔者所知，从杨老先生学过琴的人，还有周景墀、陈筑山、李静、李婉玉、刘异、郑颖荪、王亚南、刘崇佑、张文森、黄中、溥侗、李济之、凌叔华等。
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