拉威尔钢琴曲选 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

内容简介

　　拉威尔与德彪西虽然都是法国近代音乐的革新家，在打破正统的和声桎梏和应用希腊古调式与五声音阶有其共同之处，但两人的革新倾向迥然不同，德彪西的和弦连续冲谈.了调性，给后来的无调性音乐起了桥梁作用，而拉威尔在和弦连续上虽然也用了很多和声外音，但还是保持了古典的以调性为中心的传统法则，对于浪漫派作曲家的态度，德彪西推崇肖邦，拉威尔则更喜爱李斯特；对于俄罗斯五入团给他们的影响，德、彪西欣赏穆索尔斯基，而拉威尔在配器方面则受益于里姆斯基-科萨科夫。

内页插图

目录

1．古风小步舞曲（MENUET ANTIQUE）

2．帆凡舞曲为夭亡的公主而作（PAVANE POUR UNE IN FANTE DEFUNITE）

3．水的嬉戏（JEUX DEAU）

4．小奏鸣曲（ SONATINE）

5．镜子（ MIROIRS）

Ⅰ．夜蛾（NOCTUELLEs）

Ⅱ．悲哀鸟（OLSEAUX TRISTES）

Ⅲ．海上孤舟（UNE BARQUE SUR I'OCEAN）

Ⅳ．优美的晨歌（ALBORADA DEL GRACLOSO）

Ⅴ．幽谷钟声（LA VALLEE DES CLOCHES）

6．夜之妖灵三首钢琴音诗（GASPARD DE LA NUITTROIS POEMES POURPIANO）

Ⅰ．水妖（ONDINE）

Ⅱ．绞刑架（LE GIBET）

Ⅲ．幻影（SCARBO）

7．库泊兰的坟墓组曲（LE TOMBEAU DE COUPERIN SUITE）

Ⅰ．前奏曲（PRELUDE）

Ⅱ．赋格曲（FUGUE）

Ⅲ．福尔兰那舞曲（FORLANE）

Ⅳ．利戈顿舞曲（RIGODON）

Ⅴ．小步舞曲（MENUET）

Ⅵ．托卡塔（TOCCATA）

8．华贵而伤感的圆舞曲（VALSES NOBLES ET SENTIMENTALES）

9．G大调钢琴协奏曲（CONCERTO G-dur POUR PIANO ET ORCHESTRE）

乐曲简释

前言/序言

　　莫里斯·拉威尔是法国近代杰出的作曲家、钢琴风格的革新家与和声、配器的卓越大师。七岁正式从师学钢琴，十四岁进巴黎音乐院学习达十五年（1889-1904）之久，师从贝里奥（C.Beriot）与福列（G.Faur6）学钢琴与作曲，并向佩萨德（Pessard）、热当热（A.Gedalge）学和声与对位，当时巴黎音乐院是以杜博阿（T.Dubois）为首的学院派保守势力的传统阵地，拉威尔在学习期间即显露出对正统的和声规范和创作思想的叛逆倾向，虽然他的三位作曲理论老师都比较开明，但对于他在和声配置上的革新精神，仍觉得过于放肆。拉威尔常和同在贝里奥班上学习钢琴的西班牙同学瑞卡多·维涅什（Ricardo Vines）-起弹奏夏布里埃尔（E.Chabrier）和萨蒂（E.Satie）的钢琴作品，对夏布里埃尔的色彩性和声和萨蒂的怪诞乐思倍感兴趣。1889年在巴黎国际博览会举行的各国音乐演奏会中，爪哇乐队的东方色彩和俄国作曲家里姆斯基一科萨科夫（Rimsky-Korsakov）的乐队配器的迷人音响，使他发现了音乐王国的新天地，对他后来的创作产生了巨大的影响。在文学方面，对法国诗人韦莱纳（Verlaine）、马拉美（Mallarme）和青年诗人克林格索尔（Klingsor）、伐尔格（Farque）的作品非常喜爱，他创作的歌曲的歌词，主要选自他们的诗集。
　　二十世纪初叶，巴黎的文艺生活异常活跃，一些对文艺界现状不满的青年艺术家，成立了一个团体，自称“叛逆者协会”，会员有作曲家德·法雅（D.Falla）、施密特（F.Schmitt）、卡普莱（A.Caplet）、画家索尔德斯（P.Sordes）、诗人伐尔格、克林格索尔……等，由于情投意合，拉威尔和维涅什也相率参加，后来斯特拉文斯基也加入为会员。他们经常聚会，谈论文艺思潮及美学问题，各自发表自己的新作，以获得同伴的品评与支持。拉威尔的钢琴组曲《镜子》中的五首小曲，曾分别题赠给五个协会的会员。拉威尔在创作上既有离经叛道的行径又参加了嘲讽保守势力的“叛逆者协会”，因而为学院派所不容。
　　罗马大奖是欧洲作曲比赛的荣誉奖赏，尤其是青年作曲家梦寐以求的奋斗目标，获得第一名者可在罗马梅迪西庄园静修四年，拉威尔于1901-1905年曾连续四次参加作曲比赛，由于评选大权掌握在保守派手中，拉威尔除了第一次获第二名外，其余三次均名落孙山，而且1905年最后一次比赛，竟在预赛中即被淘汰，消息传出后，文艺界为之哗然并纷纷抗议评判不公，终于导致评委主席杜博阿辞去音乐院院长的职务由福列继任。