瘦金體技法分析 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《瘦金體技法分析》是針對瘦金體而展開的筆畫研究。講述瞭瘦金體各種筆畫的寫法，筆畫與執筆站位、運筆空間的關係。進而探討瞭書寫工具筆、紙、墨的選擇，不同筆畫的形成機理如方筆圓筆機理、齣鋒藏鋒機理等。該書的筆畫研究對其他書體也普遍適用，可供書法愛好者學習參考。

作者簡介

　　張伯榮，筆名藝石，中國石油高級工程師。1936年生，天津寶坻區人。1949年入北京匯文中學，1952年入北京石油地質學校.1955年地球物理探勘專業畢業。先後在酒泉盆地、六盤山盆地、鄂爾多斯盆地進行石油地震勘探和構造地質研究。1992年後在中國石油天然氣總公司從事新技術推廣工作。
　　退休後，專事科普寫作及科技文化研究，參與《中國大百科全書》的條目撰寫，以及《中國礦業史》《中國油氣田開發誌》的編寫，為《石油知識》專欄撰稿。愛好詩詞、書法、收藏，係中國國土資源作傢協會會員、北京書法傢協會會員、陝西省收藏傢協會會員，攮寫瘦金書。
　　已齣版的專著有：《漫談科學與藝術》（石油工業齣版社2005年版）、《中國書法筆力分析》（齊魯書社2010年版）、《中國書法筆力詳解》（齊魯書社2013年版）、《中國書法筆法探討》（齊魯書社2014年版）、《中國書法用鋒汲要》（齊魯書社2016年版）、《藝石詩文集》（華齡齣版社2017年版）。書法作品發錶收錄於：《中國收藏》（2008年）、《中國近現代書畫名傢鑒賞》（人民美術齣版社2011年版）等。

內頁插圖

目錄

前言
第一章 瘦金體引論
第一節 瘦金體的特點
一、宋徽宗創建瘦金體
二、瘦金體是不同於唐楷、魏碑體的獨立楷體
三、瘦金體的筆畫特徵
第二節 瘦金體分大楷、中楷與行楷
一、大楷瘦金體
二、中楷瘦金體
三、行楷瘦金體

第二章 執筆分析
第一節 站位與執筆
一、站位
二、執筆
第二節 寫字的時空觀
一、用筆的三維空間
二、用筆的第四維度：速度、節奏

第三章 竪、鈎、撇的技法
第一節 寫竪技法
一、竪是很重要的筆畫
二、竪的寫法
第二節 寫鈎技法
一、鈎是極具特點的筆畫
二、鈎的寫法
第三節 寫撇技法
一、撇的形態
二、寫撇的撥拉技法

第四章 橫、捺、點的技法
第一節 寫橫技法
一、橫的寫法
二、橫摺寫法
第二節 寫捺技法
一、捺的形態
二、捺的寫法
第三節 寫點技法
一、點是橫、竪、撇、捺的凝縮
二、橫點與竪點

第五章 書寫工具分析
第一節 筆的選擇
一、用什麼樣的筆寫什麼樣的筆畫
二、用筆的特殊性
第二節 紙的選擇
一、用紙的兩個基本考量：彈性和摩擦力
二、生宣紙與熟宣紙
第三節 墨的選擇
一、墨液如何影響用筆
二、用墨的不同方法

第六章 筆畫形態分析
第一節 筆畫的形態
一、筆畫形態包括靜態、動態、姿態
二、筆畫形態與書法神韻
三、筆畫形態與書傢書風
第二節 方筆與圓筆
一、方筆、圓筆反映筆畫與轉摺的姿態
二、筆毫受力方式
三、不同用鋒的方圓筆特徵
第三節 齣鋒與藏鋒
一、何為齣鋒，何為藏鋒
二、哪些因素關係著齣鋒、藏鋒
三、齣鋒的不同機理

附錄 師友筆跡
參考書目
後記
跋

前言/序言

　　本書《瘦金體技法分析》包括兩大內容：一是瘦金體書寫的技法，二是對書寫技法的分析研究。
　　一、關於瘦金體書寫技法
　　瘦金體是一種獨立的楷體，與唐楷、魏碑體不同，寫法獨特。本書講述瞭瘦金體基本筆畫橫、竪、撇、捺、鈎、點的特點及寫法，展示瞭側鋒用筆的一套書寫技巧。
　　把書寫技法的著重點放在筆畫上，是因為筆畫是書法作品最基本的構成要素。寫字從一筆一畫開始，在筆畫的基礎上進而有結字、成篇。欣賞書法作品也是從筆畫開始，從筆畫的形態進而追尋作者的心態、情感，追尋作品的神韻。
　　1.筆畫是寫字的基礎
　　筆畫是寫字的基礎，曆代書傢都對筆畫的書寫傾注瞭畢生精力。相傳蔡邕（字伯喈）“入嵩山學書，於石室中得素書，八角垂芒，頗似篆焉，寫李斯並史籀等用筆勢。喈得之，不餐三日，唯大叫歡喜，若對韆人。喈因學之，三年，便妙得其理，用筆頗異當代，善書者鹹異焉”。薑夔在欣賞古人書法作品時總是特彆留意字的筆畫，他說：“餘嘗曆觀古之名書，無不點畫振動，如見揮運之時。”正是看到瞭筆畫的重要性，所以邱振中把書法藝術歸結為綫條的藝術，他認為“綫條是構成書法藝術形式的唯一手段”。曆代書法大傢都把主要的注意力放在筆畫的練習上，他們在筆畫的書寫上都有過人之處，在筆畫運用上達到瞭爐火純青的境界。“永字八法”就是專講筆畫的寫法。
　　寫好筆畫是習書者必不可少的基本功，是他們必修的課程。寫好每一個筆畫是習書者的頭等大事，離開書寫的規律和法則，搞一些奇形怪狀的筆畫，隻能是喧鬧一陣後便銷聲匿跡，經不起時間的檢驗。
　　2.筆畫是鑒賞書法作品的切入點
　　品評一幅書法作品，著眼點應當在形質與神韻兩個方麵。形質是指作品中的綫條和結構，神韻是指作品錶現齣來的精神狀態。從書法作品中既能看到書寫者的功力，也能看到書寫者的精神狀態。形質是外形美，神韻是意境美，兩者共存於作品之中。一幅好的作品應當是形神兼備。
　　形質與神韻兩者的關係是：以形質而達神韻。書法美學強調“形”的作用；因為“傳神者必以形”。包世臣說：“書道妙在性情，能在形質。然性情得於心而難名，形質當於目而有據。”書法作品中的“形”是有筆墨處，“神”是於筆墨之外。前者是顯見的，後者是隱蔽的；前者“當於目”，後者“得於心”。
　　這就對習書者書寫筆畫提齣瞭更高的要求，精緻的筆畫纔能傳神。那些不在筆墨上下功夫，而隨意塗、抹，盲目追求“大氣磅礴”者，是本末倒置，行不通的。
　　二、關於書寫技法的分析
　　決定習書者書寫的筆畫質量高低的因素很多，哪怕隻稍變動其中之一種因素，筆畫就會改變模樣。所以，必須將技法的研究嚮縱深推進，以便我們對它有更清晰的認識。本書對於技法的分析研究著重於以下幾個問題。
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