發表於2024-12-23
“如果沒有想象力,我們就從這個時代齣局瞭!”
著名漫畫大師硃德庸全新大作!
現象級漫畫《絕對小孩》第三部!
跟絕對小孩一起乘著想象翅膀,
到每一個夢拐角,找迴我們早已遺忘的自己!
央視金牌節目《朗讀者》特邀硃德庸
講述他和《絕對小孩》的故事!
絕對小孩來啦!九個絕對瘋狂的絕對小孩,自由穿梭在無聊重復的大人世界和純粹瑰奇的想象世界。閃電是他們的衝浪闆,白雲可以隨意捏齣各種形狀。海底三萬裏、宇宙黑洞、魔法店鋪、顛倒森林和夢妖精的國度,處處都是他們的遊樂場。可是某一天,絕對小孩們要要長大瞭……究竟哪一個夢拐角齣現,大人們纔能找迴早以遺忘的彩虹邏輯,纔能找迴走失依舊的童年自己呢?
硃德庸以辛辣不失溫情的幽默,諧趣可愛的故事和齣人意料的對白,為我們展現瞭小孩眼中的世界,以小孩天真、純粹的眼看待時間和空間變化,直視墨守成規毫無新意的成人生活,在孩童的無邪無憂下,探討成人焦灼無趣的根源起由。
硃德庸說:“如果沒有想象力,我們就從這個時代齣局瞭!”翻開本書,和九個絕對小孩一起乘著想象翅膀,到每一個夢拐角,找迴早已被遺忘的彩虹邏輯,和童年的自己一起對抗這個無聊重復的世界!
硃德庸他有一雙成人的尖銳的眼,和一顆孩子的單純的心。
1960年4月16日來到地球。無法接受人生裏許多小小的規矩。28歲時坐擁符閤世俗標準的理想工作,卻一頭栽進當時無人敢嘗試的專職漫畫傢領域,至今無輟。認為世界荒謬又有趣,每一天都不會真正地重復。因為什麼事都會發生,世界纔能真實地存在下去。
他曾說:“其實社會的現代化程度愈高,愈需要幽默。我做不到,我失敗瞭,但我還能笑。這就是幽默的功用。”又說:“漫畫和幽默的關係,就像電綫杆之於狗。”
硃德庸漫畫yin領流行文化二十載,正版兩岸銷量早逾韆萬冊,占據各大海內外排行榜,有華人的地方,即有“硃氏幽默”。2009年更獲頒“新世紀10年閱讀zui受讀者關注十大作傢”,2016年獲頒金漫奬特彆貢獻奬。作品多次被改編為電視劇、舞颱劇,近年畫作更在名傢拍賣場上屢創紀錄。被大陸傳媒譽為“wei一既能贏得文化人群的尊重,又能徵服時尚人群的作傢”。他自己則認為自己“是一個城市行走者,也是一個人性觀察傢”。
硃德庸創作力驚人,創作視野不斷增廣,幽默的敘事手法和純粹的赤子之心卻未曾受到影響。“雙響炮係列”描繪婚姻與傢庭、“澀女郎係列”探索兩性與愛情、“醋溜族係列”剖析年輕世代,他在《什麼事都在發生》裏展現“硃式哲學”,在《關於上班這件事》中透徹人生百態,2007、2008年《絕對小孩》係列真實呈現他心底住著的那個絕對小孩的觀點,2011年《大傢都有病》用瘋狂的想象描繪這個瘋狂時代,顛覆我們對這個世界的認知,2013年續作《大傢都有病.2,跟笨蛋一起談戀愛》以諷刺之筆戳破這個愛情時代的華麗泡沫,2017年的《絕對小孩.3,夢拐角》則要再次帶著我們重返童年,遇見那個zui純真的自己,重溫zui美好的年代。
硃德庸作品 《雙響炮》係列七冊?《醋溜族》係列四冊?《澀女郎》係列六冊?《大刺蝟》?《什麼事都在發生》?《關於上班這件事》?《大傢都有病》係列兩冊?《絕對小孩》?《絕對小孩2》
2012年,他和大傢聊幸福,2013年聊夢想,2014年聊初心,2015年聊壓力,2016年聊創造,2017年聊時間,2018年,他跟我們聊的是,找迴想象力。——《新聞晨報》
不是故事的故事 004
到每一個夢拐角找迴你自己
自序 014
硃德庸檔案 016
第1章/月亮想一想
第2章/星星碰一碰 想象什麼都想象翻轉精靈定律
第3章/世界轉一轉
第4章/魔法閃一閃
第5章/時間彎一彎 來自顛倒空間精靈告訴你的話!
●小孩纔不在意世界有多大,因為隻要擁有瞭一個玩具,就已經擁有瞭全世界。
●上天忘瞭給予兒童翅膀,於是給瞭他們想象力,讓他們也能翱翔天際。
●每個小孩都是樂觀主義者,直到他們遇見大人。
●小孩的想象力就像天氣,有時晴,有時雨,有時多雲,有時下雪;
大人的想象力則像天氣預報,而且常常預報錯誤。
●小孩創造自己的幻夢,大人靠彆人製造幻夢。
●小孩的白日夢可以創造這個世界,
大人的白日夢可以破壞這個世界。
●想象是人生幸福感的一種加法,現實是人生幸福感的一種減法。
●當你遠離夢想世界時,你就成瞭大人。
●對小孩而言,這個世界是彩色的;
對大人而言,這個世界是隨時要變顔色的。
●大人相信成績,小孩相信奇跡。
●小孩的奇跡充滿著各種可能性,
大人的奇跡充滿著各種變現性。
●小孩腦袋裏藏著一個充滿想象的國度,
大人腦袋裏藏著一個充滿現實的國度。
●小孩的本領是能把一件很乏味的事弄得很好玩,
大人的本領是能把一件很好玩的事弄到很乏味。 ●小孩唯一擁有金錢觀的時候,就是買糖的時候。 小孩不需要有時間觀,因為對他們而言,時間不是金錢。 ●小孩擁有童心,大人擁有貪心。 ●小孩喜歡貪吃,大人喜歡貪婪。 ●小孩的想象力可以讓他們一天在奇幻世界繞好幾圈, 大人的想象力隻能讓他們一天在數字世界繞好幾圈。 ●小孩世界是童話故事,大人世界是謊話故事。 ●全世界的昆蟲有六百萬種,全世界的人隻有小孩和大人兩種。 ●每個大人都是被毀壞的小孩。 每個小孩都有幾年是魔法師,具有讓自己不被毀壞的魔法。
自序 硃德庸
到每一個夢拐角找迴你自己
小時候的我同時生活在兩個世界裏:一個是讓我很不快樂的大人世界,一個是讓我非常快樂的想象世界。
在大人那個世界裏,我觀察到的是每一張『大人』麵孔上那種對生活莫名無奈的錶情紋路,每一種『大人』方式裏那種看來閤理其實荒謬的行為,甚至有時候,我覺得這些大人就像已經被這個世界遠遠拋棄在後麵,隻是還想假裝追趕。那種感覺令我深深害怕:隨著歲月長大成人,我會不會也踏進那個大人世界,重復著他們的生活?
所以,我並不像那個年代裏其他孩子一樣,希望趕快長大。
在我自己的世界裏,我擁有的是畫畫和想象。我從小住在一幢附小小庭院的日式灰瓦平房裏,裏麵有我的畫筆和小書桌,也是我對抗外麵大人世界的秘密基地。與我同住的是窗颱上的螞蟻軍隊、蜘蛛俠客,樹叢裏的花朵精靈,躲在床底下的夢妖精,和整天在廁所跳舞的小怪物。那是我全部的世界,我可以暑假整整兩個月一步都不踏齣院門。幼小的我也特彆珍惜每一個暑假,因為暑假似乎是我唯一能讓童年停留的方法。
當然,那些暑假終究沒有真正停駐,隻是成瞭我成年後的深刻記憶。
有這樣童年世界的我長大以後,結婚、搬離老傢,也麵臨瞭所有『大人』的睏境。在繁忙的日子裏,我盡瞭一切可能保有自己童年的單純心態,從我的生活方式到我的工作方式,一直天真地、純粹地往那個逝去的童年方嚮摺返。然而隨著老傢拆遷變化,有很長一段時間,我還是失去瞭我的童年,失去瞭那個想象世界,和所有那些陪伴我的精靈、怪物道彆瞭。直到二〇〇〇年,隨著自己小孩的成長,我重新再過瞭一次童年。我發現:它們沒有忘記我,我也從未忘記過它們。
我的小孩當年上的是人數很少、課業很鬆的公立小學,我和太太常帶著他翹課跑去找蟲、爬山、看樹、玩水,甚至有陣子他學期的近半時間都不在學校,隻是和我們在或新或舊的城市街道角落行走。他一邊走在陽光灑落的前方,一邊嘴裏念念有詞講著他幻想故事的情景,迴想起來竟奇妙地成為我們一傢三口共同的童年記憶。我也很喜歡聽他在晚餐桌前描述他前一晚夢裏的怪物。直到現在,二十幾歲的他還常和我熱烈討論怎樣實際畫齣想象的怪獸綫條,這時候,我仿佛就可以看到我和他也許共同認識的某隻童年想象怪物,和那個有點睏惑、有點害怕的小孩,內心卻充滿無限自由和想象。
我深深相信:每個小孩那充滿魔法般的童年記憶足以影響他一輩子,而就是那個記憶告訴我們:『你是一個什麼樣的人?』『你的快樂是什麼?』隻是大多數人在成長過程逐漸偏離瞭自我,讓『我』成瞭『我們』,而我們並不快樂。
也許這個時代很多人覺得,我們這個世界正在慢慢崩解,其實,我們正在經曆的是整個過度發展的商業社會的一步步『失去』,失去之前曾經過度膨脹而被誇飾的某些物質生活方式。小孩的世界是沒有『失去』這件事的,因為小孩子是什麼都沒有的,所以更純粹而豐富。每個小孩活在這世上都是一無所有,隻有想象力和那種生活態度——用最直接的方式思考問題,用最想象的方式觀看世界。但奇妙的是,他們因此可以比『大人』們更真實地觸摸到生活的各種細節,然後想象,然後遊戲並且享受這個真實世界。
距離上一本《絕對小孩2》齣書已經八年瞭,我看到這個時代裏更多不快樂的大人和不快樂的小孩。再畫《絕對小孩3》,我想說的是:
對這個時代的小孩,我希望還給他們一個能做夢的權利和環境,在那兒,大人應該退到一旁,讓所有的小孩發揮與生俱來的『夢天性』。因為,錢並不會讓人進步,夢纔會。
而對這個時代的大人們,我覺得可能最重要的是,隨著孩子們的夢,找迴你自己心中那個躲起來的小孩,抱一抱小時候的你自己,和他一起並肩再麵對這個世界。他會告訴你,站在人生拐角上如何不違背自己的天性而去選擇。其實,童年那個充滿想象的你自己並沒有遠離,他就在每一個新的夢的拐角等你。
二〇一七、十二、十二
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評分質量不錯,滿意! 《鏡中人》是一首悼亡詩,但與《獻給父親的挽歌》不同,《鏡中人》描繪的是馬剋·斯特蘭德在遺體告彆現場的種種感受與想象。 詩人通過對逝者遺容的描摹、對過往的追憶、對逝者離去的想象、對死生一體的感悟,交錯瞭現實與想像,一詠三嘆,錶達瞭深深的不捨與無奈,讀來令人為之共鳴。
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評分10年看過的絕對小孩,突然看到3齣來瞭(?>?<)☆很好看,適閤放鬆,治愈係
評分太不容易又齣絕對小孩3瞭記得之前還是好多年前呢
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