具體描述
內容簡介
茨威格曾言：“就像避雷針的尖端匯聚瞭整個大氣層的電流一樣，那些不可勝數的事件也會擠在這短時間內發作，但它們的決定性影響卻超過時間之上。”曆史上幾乎所有的尖峰時刻都需要很長的醞釀時問，每一樁影響深遠的事件都需要一個發展的過程。就書法界而言，蘭亭奬作品展算得上“尖峰時刻”瞭吧，從啓動到徵稿到評審，再到展覽，其間艱辛恐非一般人所能體會，以至於展覽部王彥先生在撤展時發瞭一通感慨，再結閤前一段時間輿論上的風起雲湧，大傢以為的錶麵風光背後，其實就六個字——這活不好乾啊。當下，我們有各級書協、書法院，有政府支持、民間推動的形形色色的書法展覽，有培養高精尖人纔的高校書法專業，有各類高研班、導師T作室，甚至，在不少地區還有諸如民轉非、工轉乾、職務提拔、待遇提高等奬勵書法人纔的舉措。這些年，我們的書法創作如井噴一般，“優秀作品”“獲奬作品”多如牛毛，書法傢隊伍也頗為壯觀。麵對如此情形，很容易讓人想起東漢趙壹《非草書》中對當時學書者的癡迷失態的描寫，且往往令人不免會心一笑。
以大曆史的視角思考當下書壇之風雲變幻，以宇宙之無窮看浩若煙海的書法隊伍，作為曆史進程中的一份子，重要的任務是看清“曆史前進的方嚮”，而不是莫名其妙地被曆史碾軋。我們書法人的命運，當然要靠自我奮鬥，但也得考慮書法史的發展規律。聯想到前幾日席間，於明詮先生很動情地說他不承認他的字是“醜書”，有人就當場打開朋友圈看，原來於先生不僅躋身“十大醜書”之列，排名還很靠前，接下來就是各種調侃。我們之前也收到幾篇關於批判“醜書”的文章，後來都沒有采用的原因在於，幾位作者都忽視瞭美與醜的相對性，對於“美”“醜”的概念定義均未明確，“醜”與質樸奇崛的區分更是未作辨析。因此，眾人在“醜”的論述方麵便永遠爭論不休。其實“醜”作為一種審美類型由來已久，《莊子》一書對於“異形人”的描述，蘇軾《枯木窠石圖》的以怪為妍，陳洪綬筆下高古的人物造型等等，當然還有傅山提齣的“四寜四毋”。仔細想想也有道理，書畫過於漂亮便容易使人們被外在形體所吸引，而奇崛的造型反而能散發齣精神的光輝來。
大傢都在談論“醜書”，但談的卻不是同一迴事。即便是將來，王鏞、石開等人的成就也不會被後人所輕易否定。然頗有意味的是，當年數以萬計的追隨者卻很少有人走齣來。就好像有幾位天賦異稟的奇纔高手，練成瞭九陰白骨爪或乾坤大挪移這類蓋世神功，引得眾人羨慕，也鑽到深山裏搞研發，想靠著一兩招神功行走江湖，可偏偏沒有掂量一下自己的分量，連馬步都蹲不穩也來湊熱鬧。最後捷徑沒走成，連路也不會走瞭，數萬人集體演繹瞭一場轟轟烈烈的邯鄲學步。時至今日，我們到很多地方還能感受到這種後遺癥，識見和格局限製瞭他們的想象力。
沒有一代書法人的崛起，就不可能有書法的真正復興。書法的睏境不在其本身，而在書法之外。沒有比書法更講究傳統瞭，但現在又麵臨一個創新的時代。伴隨著上世紀四五十年代齣生的書傢逐漸步人老年，書寫當代書法史的重任無疑落在瞭六十年代書法名傢們的身上。六十年代書傢在書法學習方麵是具有優勢的，他們對古代碑帖的熟悉程度和對書寫技法的訓練，明顯優於他們的師長；他們的知識結構和研究能力，也高於師長輩在他們這個年齡段所能達到的高度。然對於當代書法所交付的曆史重任，並非所有的六十年代書傢都能完全領受。如何突破自我，如何超過前人，如何應對書法職業化帶來的機遇和挑戰，是六十年代書傢必須思考的問題。
衡量一個時代的書法高度，重要的指標就是看這個時代齣瞭多少書法名傢和經典作品，但還有一個指標往往為我們所忽視，就是青年書傢群體的創造力。相比於六十年代書傢的各具麵貌，七八十年代書傢中很少有人具有清晰的風格.這些人都是展覽獲奬人展的主力，獲得瞭榮譽，卻失掉瞭個性，這或許就是當下展覽帶來的副作用吧。
忽然想到，馬上就要過春節。子在川上日：“逝者如斯夫。”又有人說：“不是時間在流逝，是我們在流逝。”編輯部全體同仁給讀者諸君拜年。
內頁插圖
目錄
經典周代書法
金文選
《大盂鼎》《毛公鼎》注釋
近現代書法
名傢臨金文選
來楚生書法選
視野
書法論壇
當代書壇的“創作”離傳統有多遠？——創作觀念批判
研究
學術專題
當代書法創作主體“貧血現象”及其精神價值拓展
展覽中的“書法危機”
當代書法批評及書法批評傢現狀分析
蠡評當代書法的展覽生態
殷周青銅器銘文書法
書法史料
新見唐宰相元載墓誌考釋
從新齣元載墓誌看德宗的太子地位
俗字在書法創作中的應用——以《乾祿字書》為中心的考察
瓦當藝術欣賞（七）
來楚生肖形印中錶現的天倫之樂
墨林拾遺：香港近墨堂藏明人書印叢考
磚文：當地民間書法的代錶——以甘肅臨夏為例
晚明“北邢”與“南董”的曆史內蘊（上）
立象——書法與繪畫
舒逸峻拔瘦勁可觀——殷玄祚書《契菇明碑》
翰墨
書法課堂
關於書法臨摹的幾個問題
朵雲書翰
名傢臨名帖——趙孟頰臨《定武蘭亭序》殘本（一）
書法門診室
黃道周、倪元璐行草書的差異性研究
書法展廳
韆萬經典孝義為先——不忘初心·孝德文化書法作品展創作手記
篆刻
朵雲印評
名勝印跡
南京城門名勝印
藉古開今
藉古開今——李剛田評改古印（二）
印人介紹
來楚生篆刻選
古印賞析
稽庵古印選（二）
朵雲
劄記
愧中銘記的謝稚柳
觀者務須止躁——紫竹齋藝話（續三十七）
風雅與歸——《學書劄記》之十四
智慧與情懷——由《書法美學解析》談起
．陳新亞批注《鬆風閣詩帖》（下）
說文解字
說文解字——“冰”
朝花夕拾
朝花夕拾（文摘）
時空
東西南北
第六屆中國書法蘭亭奬作品展等
南方的太陽——白砥、陳求之、張愛國大字三人展等
書者心畫——陳海良書法作品展等
用戶評價
說實話，一開始拿到這本《書法（2018年2月刊）》，我其實是帶著點“例行公事”的心態去翻看的，畢竟每個月都會有新刊，很難說每一期都能讓我眼前一亮。然而，這一期的內容，卻狠狠地給瞭我一個“打臉”。讓我印象最深刻的是其中一個關於“現代書法創作的睏境與齣路”的專題。這個話題其實挺宏大，也比較尖銳，很多時候大傢都在談論傳統，談論創新，但真正深入剖析“睏境”的並不多。這期刊物就很不一樣，它邀請瞭幾位在現代書法領域有代錶性的藝術傢和評論傢，從不同的角度進行瞭探討。有對當下教育模式的批評，有對市場化衝擊的反思，也有對技術主義泛濫的擔憂。文字非常有深度，讀起來也需要一定的思考。但正是這種“費腦”的內容，纔顯得尤為可貴。它沒有迴避問題，而是直麵挑戰，並試圖提齣一些建設性的意見。其中一位評論傢關於“迴歸書寫本體”的觀點，讓我醍醐灌頂，覺得這是當前很多書法實踐中容易被忽略的關鍵點。此外，刊物中還穿插瞭一些非常具有實驗性和前瞻性的作品展示，雖然有些風格我個人未必完全欣賞，但它們所展現齣的探索精神和對語言的重塑，確實讓人耳目一新，也為我們思考“未來書法會走嚮何方”提供瞭新的視角。這份刊物，不隻是讓你看熱鬧，更是讓你跟著一起思考，這纔是真正的價值所在。
評分坦白講，我購買這本《書法（2018年2月刊）》主要是衝著它以往在篆刻方麵的專業性去的，畢竟在這個領域，能做得如此深入和全麵的刊物真的不多。這一期，果然沒有讓我失望！首先，篆刻部分的選材就非常講究，不再是泛泛而談，而是聚焦於一個非常具體的、非常有代錶性的印款進行深度剖析。例如，他們對某位明代大傢在創作某個時期、某個題材印章時的具體用刀、章法布局、以及印麵處理的細節進行瞭詳盡的解構。圖片印刷質量極高，那些細小的刀痕、印泥的質感都清晰可見，讓我感覺就像站在作者的案頭，親眼見證作品的誕生。文字的闡述也極其專業，沒有使用過於晦澀的術語，而是用通俗易懂的語言，將復雜的篆刻技法和美學理念娓娓道來。尤其是在探討作者的“心法”和“意圖”時，更是切中瞭要害，讓我能從更深的層次去理解一件作品的藝術價值。除瞭理論分析，本期還收錄瞭幾位當代青年篆刻傢的優秀作品，他們的創作既有對傳統的繼承，又不乏個人的創新之處，為我們展現瞭篆刻藝術在當下的生命力。整體而言，這期在篆刻部分的呈現，無論是深度還是廣度，都達到瞭一個非常高的水準，對於篆刻愛好者和從業者來說，無疑是一份不可多得的學習資料。
評分我通常不會特彆留意某個月份的刊物，更多是關注《書法》這個品牌本身。但這一期的《書法（2018年2月刊）》，卻因為一個特彆的欄目，讓我反復翻閱。那個欄目是關於“書法傢與他們的書房”的係列報道，這次聚焦的是幾位在當代有影響力的書法傢。我一直覺得，一個人的生活環境，很大程度上會影響他的藝術創作。所以，能窺見這些大師們工作和生活的空間，是非常有意思的事情。刊物裏用瞭大量的篇幅，配以高清實景照片，展示瞭他們的書房。有的書房樸素典雅，陳設簡單，卻充滿書捲氣；有的則顯得更為現代，充滿瞭各種創作工具和參考資料。更重要的是，報道中不僅僅是“看圖說話”，而是深入采訪瞭這些書法傢，讓他們談論自己的書房對於創作的意義，他們如何在這種環境中汲取靈感，又如何通過空間來營造一種 conducive to art-making 的氛圍。聽他們講述自己與書房的故事，感受他們對生活、對藝術的熱愛，讓我覺得特彆親切，也仿佛能從中汲取到一些創作上的啓示。這種視角非常獨特，也讓我對這些熟悉的書法傢有瞭更立體、更人性化的認識。它讓我明白，偉大的藝術背後，往往有著同樣精彩的生活。
評分最近入手瞭這本《書法（2018年2月刊）》，真是意外的驚喜！作為一個多年書法愛好者，我總是對這份刊物充滿期待，但這一次，它更是超齣瞭我的想象。翻開首頁，撲麵而來的便是濃鬱的墨香，仿佛置身於古老的書齋之中。那精美的排版，考究的紙張，都彰顯瞭齣版方的用心。更讓我驚喜的是，本期專題策劃得非常深入，不僅僅是簡單的作品展示，而是對某個特定時期、某個特定流派的書法進行瞭細緻的梳理和分析。從曆史淵源到代錶人物，再到作品的風格演變，都進行瞭詳盡的解讀。我尤其喜歡其中關於“宋代尚意書風”的探討，文字流暢，觀點獨到，配以大量高質量的宋代名傢法帖高清拓本圖片，讓人得以近距離欣賞蘇軾、黃庭堅、米芾等大傢筆下的風骨與情懷。那些細微的筆觸變化，墨色的濃淡枯潤，都仿佛在眼前鮮活起來，讓人不禁沉浸其中，細細品味。編輯在文章的編排上也花瞭心思，將理論分析與作品賞析有機結閤，既有學術的嚴謹，又不失閱讀的趣味性。即便是一些我之前瞭解不多的書傢，通過這篇文章的介紹，我也對他們的藝術成就有瞭更深的認識。總而言之，這是一本集知識性、藝術性、收藏性於一體的優秀刊物，對於任何熱愛書法的人來說，都是一本值得細細品讀的寶藏。
評分我平時更多關注的是一些藝術史和理論方麵的書籍，但最近因為一些機緣巧閤，開始接觸和學習書法，而這本《書法（2018年2月刊）》，無疑是幫助我快速入門的絕佳讀物。與其他一些流於錶麵、圖片華麗但內容空洞的刊物不同，這一期在“基礎技法解析”方麵做得非常紮實。它選取瞭幾個非常有代錶性的楷書字，比如“永”字，然後從起筆、行筆、收筆等每一個細節，都進行瞭非常細緻的講解，並且配有大量的示範圖，讓你能夠清晰地看到每一筆的走嚮和形態。文字的講解非常到位，用瞭很多生動的比喻，讓我這個初學者也能很快理解其中的奧秘。更難得的是，它沒有止步於單個字的講解，而是將字與字之間的結構關係、篇章的整體布局也做瞭初步的介紹。這些內容對於我這樣剛剛起步的人來說，簡直是“及時雨”。我再也不用大海撈針般地去尋找學習資料瞭。此外，刊物中還有一些關於書寫工具的選擇和保養的實用建議，這些雖然看似“小細節”，但對於初學者來說，卻至關重要。總而言之，這期刊物以一種非常係統、非常友好的方式，為我打開瞭書法學習的大門，讓我對這項傳統藝術産生瞭濃厚的興趣，也增強瞭我繼續深入學習的信心。
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