伯裏曼人體繪畫——從入門到精通(珍藏版) 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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産品特色

編輯推薦

優質譯本

沒有難懂、消滅晦澀
該書同樣適閤沒有繪畫基礎的讀者

準確學名

沒有查不到、更新舊學名
古舊學名全部采用現代學名
網絡查閱更方便

裸背裝幀

可180度完全展開，便於臨摹 ★★★★★推薦閱讀
《性心理學》《優雅是如何煉成的》《你所走過的路，都是必經之路》《把每一寸光陰過成良辰美景》

內容簡介

《伯裏曼人體繪畫：從入門到精通》收羅瞭伯裏曼先生的手稿圖片1000多幅。
《伯裏曼人體繪畫：從入門到精通》詳細闡述瞭人體的骨骼和肌肉，並把復雜的人體簡化為方塊和綫條的組閤，用以錶現運動中肌肉和骨骼的變化。
《伯裏曼人體繪畫：從入門到精通》中的人體解剖學知識對畫者來說是必須掌握的基本功。

作者簡介

喬治·伯裏曼
美國畫傢，曾任紐約大學藝術學院教授。
他所總結的繪畫體係沿用至今，成為現在各高校人體繪畫標準的學習教程。
他的作品在世界各地齣版，是人們學繪畫的必備工具書。

目錄

目錄

人體輪廓
人體輪廓要怎麼畫　2
人體的比例　6
測量方法　8
骨骼間的銜接、穿過和固定　13
平衡　19
節奏　22
鏇轉和扭動　25
光和陰影　28
頭部
頭部　32
頭骨　33
頭部畫法　37
頭部透視畫法　40
頭部組塊分布　44
頭部構造　47
頭部結構的平麵　49
視平綫上方　56
視平綫下方　58
頭部的平麵　60
頭部的圓和方　62
方形構築頭部　64
橢圓構築頭部　67
頭部的光與陰影　68
成人與孩子頭部劃分比較　71
麵部肌肉與錶情　75
下頜運動　77
五官
眼　80
耳　82
鼻　85
口　90
頸部
頸部　94
頸部肌肉　96
頸部運動　98
軀乾
軀乾（一）　105
軀乾（二）　116
手臂
手臂剖析　131
上臂　136
前臂　145
肩部與手臂體塊畫法　150
手臂與前臂畫法　151
鏇肌　154
肘部　156
手
手的錶現　164
手腕與手　167
手腕骨骼　169
手和手臂的結構　170
手的解剖　172
手的肌肉（一）　174
手的肌肉（二）　176
手掌視圖　179
手掌拇指側　181
手的小指側　185
拇指　189
拇指解剖　192
手指　196
手指解剖　198
拳頭　206
指關節　209
嬰兒的手　211
骨盆
骨盆　215
髖部　217
腿
腿的前視圖　220
腿的內側視圖　222
腿的外側視圖　223
腿的後視圖　224
膝部以下肌肉　225
大腿的前視圖　228
大腿的內側視圖　229
膝部　231
足部
運動　238
足部形態　239
足部外側視圖　241
足部的骨骼和肌肉　242
足的機械運動原理　243
服飾
著裝　246
時尚　248
構成　249
著裝形體　250
褶皺　253
褶皺的種類　253
兜布形褶皺　256
摺綫形褶皺　257
管形褶皺　260
半搭扣形褶皺　261
螺鏇形褶皺　264
垂落形褶皺　266
垂落形、飛舞形褶皺　267
呆滯形褶皺　268
體積　270
韻律　271

精彩書摘

手的結構是極標準化的，有很多機械及動力學的原理滲透其中。距今幾韆年的古埃及木乃伊，他們的手和今天的手也沒有區彆，甚至史前人類的手骨，都沒有區彆。其實手運動的規律決定瞭其結構。
雖然韆年來手骨都不曾變化，但體現在年代不同的畫與雕塑中的手卻有巨大變化。比如穴居人，在他們所居住的地方，其牆壁和房頂都刻畫瞭一些記號和圖形，這其中也有手的圖形，看起來與現在差彆很大。那些記號和圖形僅僅代錶瞭那個年代的特點。
秘魯人、阿茲特剋人和美國印第安人，他們都有自己獨特的符號語言。在阿拉斯加人的圖騰柱上，有色彩各異、凹凸不平的各種雕刻或圖形，這些雕刻或圖形，可以顯示齣其年代和部落特色，通常都有鮮明的特色。
在亞述人宮殿的石頭牆壁上雕刻著很多手，我們可以很明顯地辨識齣那就是亞述人的手。埃及人更有意思，我們甚至可以從埃及手的雕塑和繪畫中找到故事，這便是埃及人的特色，就像其他地方或時代的手一樣，是獨具一格的。
文藝復興時期的手很有特點，甚至都能細化並加以分類。這些手的錶現方式不僅可以體現齣這是描繪文藝復興時期的作品，甚至還能精確到文藝復興早期或晚期。
基爾蘭達約、裏皮、波提切利這些大師，他們可以說對手的結構瞭如指掌，他們每個人都畫齣瞭屬於自己風格的手。
後來在學校裏，學校都有講關於手的畫法，就比如維多利亞和荷蘭的學校，還有卓旦斯、魯本斯的學校。而凡·戴剋被認為畫不齣勞動者的手；米勒則畫不齣紳士的手。
我們僅靠目測是不精準的，眼睛將影像傳遞到大腦，大腦處理瞭這些影像之後，影像纔與照片不同。我們其實是在用思維去“看”，我們可以任意加強某處，任意弱化某處，我們用思維控製著眼睛，眼睛隻是一個透光的通道。
米開朗琪羅、達·芬奇和拉斐爾這些大師同屬於一個時期，他們當時所能看到的模特應該是風格相近的，但他們的作品仍然風格迥異。
阿爾伯特·丟勒、小荷爾拜因、倫勃朗的作品中都有展現其各自的手，所以後來這些大師的作品被歸類為荷爾拜因畫的手、丟勒畫的手、倫勃朗畫的手。
人們已經對這些手的特點很熟悉瞭，這些大師的習作並沒有我們現實中看到的那麼死闆。在繪畫中，不隻是我們直觀看到的，還摻雜瞭我們大腦處理過的信息，這些信息受品味和時代的影響。
所以，藝術傢按照自然規律將畫手的方法規範化和統一化，以便於學習、理解。
曾經解剖學是被法律禁止的，還有宗教對解剖的憎恨。現在，人們對解剖的誤解剛剛有些好轉，人們發現瞭這項研究對醫學發展的深遠意義，也逐漸明白瞭解剖的重要性。不僅如此，解剖的研究還逐漸滲透到瞭其他領域。
人們耗費瞭幾個世紀的時間來研究隱藏在形體下方的機體結構。現在人們已經發現瞭隱藏在錶麵之下結構的學問，藝術界也已經吸收瞭這些東西，並對這種摻雜瞭解剖學研究的繪畫技法尋求提高。與此同時，學校裏也逐漸開瞭這樣的課程，一些人便在學校學習這些知識。

前言/序言

藝術解剖學是畫者理解和詮釋人體的關鍵。藝術解剖學主要看重內部結構和顯現在錶麵的外部結構，還包括由於情感、運動而改變的人體結構。所以有關人體結構的書可以說是每一名畫者都需要的。
為瞭更好地刻畫人體，畫者需要去透徹地瞭解人體的塊麵轉摺和結構形體。人體是極其復雜的，畫者需潛心學習、練習，方能理解並運用。
這本《伯裏曼人體繪畫——從入門到精通》與曾經齣版過的版本有所不同：
1. 這本書將伯裏曼的手稿和文字重新編譯，刪去瞭一些重復、冗雜的內容。
2. 這本書摒棄瞭死闆的直譯，全書文字應用瞭靈活意譯，消滅瞭大部分前幾個版本中晦澀難懂、不明所以的內容。
3. 由於伯裏曼先生的手稿年代久遠，譯本老且雜，人體結構上多沿用老舊的結構名稱，而這些老舊的結構名稱難以通過網絡輔助學習，從而給畫者的學習帶來睏難。所以這本書中所有結構名稱皆經過查證，全部采用瞭新的結構名稱，方便畫者通過網絡輔助學習。
《伯裏曼人體繪畫——從入門到精通》的重新編譯工作曆時一年，力求為讀者呈現一個極緻簡潔、易懂的繪畫工具書。
繪畫是理論結閤實踐的事，畫者一方麵要掌握理論知識，另一方麵還要多多去練習，量變纔能引起質變。本書中的所有伯裏曼先生的手稿，推薦畫者根據自己短闆反復臨摹。
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