发表于2024-11-16
本书既有精美的唱片封面,同时还有精彩的文字分析。立体呈现了ECM唱片的美学气质。而且该书延请知名设计师孙晓曦整体精心打造,内容与形式高度统一,制作精美大气,值得乐迷收藏。
此书由知名音乐人张璐诗倾情翻译。
本书是一本精美的图片集,收录1969-2010 ECM唱片封套及名录,通过上千幅图片的形式专业性解读ECM视觉与音乐的融合与对话。该书是当代音乐迷与设计、摄影爱好者的绝美收藏,其封套赋予音乐更完整的魅力。同时,它还体现了一个伟大唱片厂牌的灵魂外衣,视听合一的独立美学。
拉什.穆勒(Lars Muller),1955年生。1982年于瑞士巴登创办自己的视觉交流工作室,1983年开始任出版人,专注于世界各地的建筑、设计、艺术、摄影和社会。他定期教学,是国际绘图联盟(AGI)的成员。
作为一名独立出版人,拉什.穆勒的作品几乎完全遵循自己的内心。他初识曼弗雷德.艾歇尔(ECM创始人)时便一见如故,两人对彼此的美学理念互相赞赏不已,当场就决定联手为ECM的唱封设计做一本书,并在1996年合作出版了ECM首本视觉书《 Sleeves of Desire 》。
23
暮色降临时
托马斯.施泰因费尔德
114
超媒介影像记
卡塔琳娜.艾普莱西特
167
他们的音乐:艾歇尔/戈达尔 —— 声音/图像
杰夫.安德鲁
255
大地与音响
克提尔.毕昂施塔德
341
复调摄影
拉尔斯.缪勒
347唱片目录
432
索引
435
人物小传
439
对话曼弗雷德.艾歇尔——“不那么明显”
张璐诗
暮色降临时
托马斯.施泰因费尔德
关于纬度 60 之外的生活,一位英国诗人说过脍炙人 口的话:“‘北方’的意思就等同于一个‘拒’字。”这是 W. H. 奥登 1936 年在冰岛度过一个夏季后写下的。这口 吻不由分说的“拒”字,在这里有广泛的用意:打发走, 拒绝,略过。不论是哪种含义,都包含了一种自醒的、心 意已决的孤独感。在都市消费主义和田园情趣这些最普通 的生活理想的另一面,这种孤独感与一片贫瘠荒芜、冷若 冰霜的大地相承。内心没有温暖,身体感受不到阳光,取 而代之的是淅沥冷雨洒遍萧瑟寒街;看不见凉棚下长桌旁 的快乐人群,只有孑孓独影;缺乏豁然开朗的明亮视野, 天地充满了暮色和困惑。尽管如此,决绝的“北方”却再 次成为吸引人的意象,甚至远远超越无比舒适的“南方”, 就像是只有“北方”能为世俗带来救赎。 迄今为止,曼弗雷德.艾歇尔(Manfred Eicher)的 公司 ECM 已经出版了超过一千种唱片。唱片之间除了贯 穿着相通的音乐风格,在封面艺术创作上也体现出相似的 视觉观念。从 1969 年、1970 年发表的第一批唱片开始, 制作概念就一直如是,尽管其中的主题和色调各不相同。 即便是英国低音贝斯演奏家戴夫.霍兰(Dave Holland) 录制的某些专辑,封面上没有图像只有字母:这些字母看 起来写法现代,但字体并没有像一个个小屋檐那样的衬线; 它们不需要加粗边或放大底部边线,每一个字母独当一面, 并不需要别的支撑。而很多早期的封面已经出现了风景与 大地的照片,也许并不都在欧洲北部取景,但这些地点看 24 上去全都很接近北欧的模样:比方说,挪威萨克斯管演奏家杨.葛巴列克(Jan Garbarek)的专辑《十二个月亮》 (Twelve Moons,1993)封面上的沼泽地。捷克唱片修复 工作者和摄影师扬.叶德利奇卡(Jan Jedlicˇ ka)是在托斯 卡纳西部海边的低洼沼泽里找到的灵感,但也许是受到了 蓝灰色暮光的启发,想象中立即浮现的是人迹罕至的北方 地区。再如,恩里科.拉瓦(Enrico Rava)和迪诺.萨鲁 兹(Dino Saluzzi)五重奏的专辑《回》(Volver,1988, 摄影:Werner Hannappel)封面上云雾笼罩的山峦。没 有一幅画面拘泥于狭隘的字面意义。也没有一幅图片只是 充当音乐或音乐家的点缀。它们不会假装去诠释作品,甚 至画面本身也不容许诠释。这些画面与音乐相伴,作为独 立的艺术作品而存在,取景之地与呈现方式也经常出人意 料。每一幅图片都不受其潜在含义的约束,带着梦幻特质, 从无中生有,一出生就与粗俗及其孪生形态形成对抗。没 有一幅作品透着成就与骄傲,或是取悦听众的刻意。无所 诲,人亦不受惑。这些画面全都在有品格地表达着一个 “拒”字。
假如海中无浪,去掀起海面又卷回海中;假如海浪尚未 淹没地平线,却恰好足以摇撼大地;假如大海无耳听海, 无目凝眸海之恒久;假如海中无盐亦无沫,它只是太阳 底下一片无根的死灰。它便只是枝桠间一潭死去的海, 不见阳光。它只能是矿井之海,爆炸时带着沉重的记忆 恫吓世间。然而果实呢,果实会长成什么样?然而人呢, 人会变成什么样?———埃德蒙.雅贝斯《问题之书》
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