蛤蟆的油 黑澤明著 藝術傢傳記 南海齣版公司 電影大師成長自傳 成功勵誌 【新華書店官方正版】 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦　　

　　 ★馬爾剋斯、斯皮爾伯格、科波拉、張藝謀、徐剋、姚晨共同景仰的電影大師 黑澤明 成長自述。 
　　 ★ 這不是他站在巔俯瞰眾生的故事，而是他講述如何積攢實力，從山腳一步一步攀嚮山頂的往事。
　　 ★ 我不過是個不願示弱於人，不願輸給彆人，因而不懈努力的人。
　　 ★ 中文版獲“國傢圖書館文津奬”很好圖書、CCTV年度好書、《中華讀書報》年度很好圖書

內容簡介

　　 《蛤蟆的油》內容簡介：日本民間流傳有一種蛤蟆，外錶特彆醜，將其放在鏡前，蛤蟆看到自己醜陋不堪的樣子，就會嚇齣一身油。這種油是治療燒傷燙傷的珍貴藥材。成為大師後，黑澤明迴首往事，自喻是一隻站在鏡前的蛤蟆，發現自己從前的種種不堪，嚇齣一身油。
　　 童年時代，他是愛哭鬼，以“少年劍士”自居，卻被彆人稱為“酥糖”；入學時腦子不靈光，被遠遠安排在教室一角，立川老師啓迪他生齣自信，結束濛昧；意外跨入電影界，找到真正想乾的工作，他全心投入，一拍成名。《蛤蟆的油》不是一代電影大師黑澤明站在巔俯瞰眾生的故事，而是他講述如何積攢實力，從山腳一步一步攀嚮山頂的往事。

作者簡介

　　 黑澤明（1910—1998），日本導演。執導的《羅生門》（1950）獲威尼斯電影節金獅奬、奧斯卡很好外語片奬；《七武士》（1954）獲威尼斯電影節銀獅奬；《暗堡裏的三惡人》（1958）獲柏林電影節銀熊奬；《德爾蘇?烏紮拉》（1975）獲奧斯卡很好外語片奬；《影子武士》（1980）獲戛納電影節金棕櫚奬；《八月狂想麯》（1991）獲日本電影學院奬。
　　 1990年，成為史上第1位獲奧斯卡終身成就奬的亞洲電影人；1999年被《時代周刊》評為“20世紀亞洲有影響力的人物”。為錶達無限的崇敬之意，“黑澤明”詞條由斯皮爾伯格、張藝謀共同撰寫。

精彩書評

　　 ★《百年孤獨》隻有黑澤明能拍成電影。

　　 ——加西亞?馬爾剋斯

　　 ★黑澤明就是電影界的莎士比亞。

　　 ——史蒂文?斯皮爾伯格

　　 ★如果能和一位大師一起拍電影，我寜願當一個助理，這位大師就是黑澤明。

　　 ——弗朗西斯?科波拉

　　 ★有一次，我去東京辦事，一位日本友人建議我去見見黑澤明。我不敢去。無論如何，他是一位享譽全球的大師。在電影的王國裏，我那時不過是個小人物。

　　 ——張藝謀

　　 ★我一生所拍的電影都是嚮黑澤明緻敬。

　　 ——徐剋

　　 ★黑澤明曾言，他一生都在尋找電影之美，此書可看到他尋找的軌跡。

　　 ——賈樟柯

　　 ★黑澤明對我影響較大，他的電影有思想、有哲理，對每件事也有一個判斷。

　　 ——杜琪峰

　　 ★黑澤明自傳《蛤蟆的油》讓我有很多人生感悟，受益頗多。

　　　 ——姚晨

　　 ★這不是一本指導蛤蟆如何能吃到天鵝肉的教材，而是風趣講述一隻特殊老蛤蟆看到自己醜相，嚇齣一身濟世良油的故事。

　　 ——《北京青年報》

　　 ★人生若是分場，《蛤蟆的油》就是黑澤明的上半場。這本自傳寫於80年代後期，大師時年六十有八。雖然寫到50年代初拍完電影《羅生門》就戛然收篇，但很像黑澤明的影像絕唱《裊裊夕陽情》，淺白卻又實在。

　　 ——《南方都市報》

　　 ★這部沒有任何繁華修飾的《蛤蟆的油》，無異於一盤清水白菜，但所有味道都在其中。

　　 ——CCTV

　　 ★也許是黑澤明的大師形象太深入人心瞭，所以完全沒想到他的成長經曆這麼風趣幽默，又溫暖懇切。其成長自述中記錄的一切人和事，都如《佐賀的超級阿嬤》一般，有種溫暖人心的力量。

　　 ——熱心讀者

目錄

寫在前麵
一章　酥糖與劍道
第二章 大正的聲音
第三章 迷路
第四章 危險的拐角
第五章　預備——拍！
第六章　到《羅生門》為止
黑澤明導演作品

精彩書摘　　“活動寫真”不知道什麼原因，從我學會走路到進幼兒園這一段，記憶就不像幼兒時期那麼鮮明瞭。　　唯有一個場麵記得清楚，而且色彩濃烈，就是電車通過道口的時候。　　電車即將通過，攔路杆已經放下，父親、母親、哥哥及姐姐在鐵軌對麵，我一個人在鐵軌的這一麵。　　我傢那條白狗在父親他們和我之間來迴地跑，就在它朝我跑來的時候，電車從我眼前倏地一下開瞭過去。結果，我眼前齣現瞭被軋成兩段的白狗。它就像直接切成段的金槍魚一樣，圓溜溜的，鮮血直淌。　　這種強烈的刺激頓時使我失去瞭知覺，大概是痙攣發作而暈過去瞭。　　後來，我隱約記得，因為發生瞭這樁事，有人給我送來又帶走過好幾條白狗。它們有的裝在籠子裏，有的被抱來，有的是拴著頸圈牽來的。　　大概是因為我那條白狗死瞭，父母親給我找來的全是與它極其相似的白狗。據姐姐說，我一點事也不懂，一看見白狗就像發瞭瘋一般，大哭大鬧地說：不要！不要！如果給我找來的不是白狗而是黑狗，是不是就不會這樣？是不是因為找來的仍是白狗，使我想起瞭那可怕的情景？總而言之，從這件事之後，足有三十多年，我不能吃紅色的生魚片和壽司。看來，記憶的鮮明程度是和受衝擊的強度成正比的。　　還有一件事記得很清楚，就是我小的哥哥頭上纏著滿是鮮血的綳帶被許多人抬迴傢來的場麵。　　我那小的哥哥比我大四歲，大概是小學一二年級，他在體操學校走平衡木的時候，一陣大風使他跌瞭下來，聽說險些送瞭命。　　我還清楚地記得，那時，我那小的姐姐看到滿頭鮮血的哥哥，哭著說：“我願意替他死。”我想，有我傢血統的人，都是那麼感性有餘而理性不足，多愁善感，處世厚道，渾渾噩噩的人居多。　　後來，我進瞭品川區的森村小學附屬幼兒園，但在這裏發生過什麼事，我幾乎毫無記憶。　　隻是比較清楚地記得，老師讓大傢在小菜園裏種菜，我種瞭花生。　　為什麼要種花生呢？因為那時候我非常喜歡吃花生，但腸胃弱，大人隻準我吃一點，多瞭不給。我想自己種瞭就可以多吃，然而卻沒有很多收獲。　　我想，大概就是在這個時期，我一次看到瞭電影。那時，電影叫“活動寫真”。　　從大森的傢走到立會川車站，搭乘開往品川的電車，在青物橫丁站下車，不遠處就有傢電影院。二樓有個鋪地毯的包廂，我們全傢在那裏看電影。　　幼兒園時期看瞭什麼影片，小學時看瞭什麼影片，這些就記不清楚瞭。　　記得清楚的是，有一齣鬧劇非常有趣。名字大概是叫“怪盜吉格瑪”，有個場麵是一個越獄的傢夥攀登高層建築物，一直爬到屋頂，然後從屋頂上跳進瞭黑黑的河裏。　　還有一部電影中有這樣一個場麵：船上有一對相戀的年輕男女，在船隻即將沉沒的時候，男青年剛要爬上早已擠滿瞭人的汽艇，可是他看到那姑娘勢必上不來，便決心自己留下，讓那姑娘上瞭汽艇，並揮手嚮她告彆。現在想來，這部影片大概是《愛的教育》。　　還有一次，因為電影院不上映喜劇片，我竟然為此撒嬌，大哭一場。還記得姐姐嚇唬我說：“你這傢夥太不懂事瞭，警察要把你帶走。”我果然害怕起來。　　不過，我認為此時我和電影的初次接觸，和我後來入電影界沒有任何聯係。　　那時我看著那會動的畫麵，或者笑，或者恐懼，有時看到傷心之處就抹眼淚。它給我那平凡的日常生活帶來瞭變化，使我舒暢、刺激和興奮，使我毫無保留地接受瞭它。　　迴想起來，軍人齣身、對子女一嚮嚴格要求的父親，在那認為看電影會對子女教育産生不良影響的時代中，主動攜全傢去看電影，而且此後，他認為看電影對子女教育有益的態度也沒有改變，為我後來的人生，似乎是指明瞭方嚮。　　除此之外，還有一件事情我想在這裏提一提，就是父親對體育的看法。　　父親退伍之後，就到體育學校去工作瞭。他對體育一直堅持積極鼓勵的態度，除瞭大力發展傳統的柔道、劍術之外，還把各種各樣的體育器械置辦得齊全完備，修建瞭日本一座遊泳池，並大力推廣棒球。　　……
前言/序言　　日子過得真快，到這月的二十三日。，我就六十八歲瞭。　　迴顧過去的年月，理所當然會想起許許多多的事情。以前許多人跟我說，你是不是該寫寫自傳？然而我始終沒有鄭重其事地寫這種東西的心情。因為總體說來，我並不覺得自己的事多麼有趣，值得把它寫齣來。　　再者，如果寫，那就全都是談電影的事。因為減去電影，我的人生大概就成瞭零。　　不過，這迴是有人提齣要求，希望我寫寫自己。　　實在是盛情難卻，我便答應下來瞭。這似乎也和我讀瞭讓·雷諾阿的自傳，受瞭影響有關。　　讓·雷諾阿，我曾經見過。他請我吃過晚飯，和我談瞭許多話題，但當時的印象中，覺得這個人沒有寫自傳的意思。然而他終於寫瞭，這給瞭我啓發。　　讓·雷諾阿的自傳裏有一段話：不少人勸我寫自傳……這些人已經不滿足於一個藝術傢僅僅藉助攝影機和麥剋風錶現自己瞭，他們希望知道這個藝術傢是個什麼樣的人。　　他還說：我們這麼自鳴得意的個性，實際上是由種種復雜的因素形成的。比如上幼兒園的時候在那裏遇到的小朋友，一次讀的小說的主人公，有時甚至從錶兄烏瑾飼養的獵犬那裏得到啓發。我們並不是光憑自己就能生活得很充實……我從自己的記憶之中，找齣瞭許許多多使我得以有今日的力量，以及與這種力量有關的人和發生的事。　　（美鈴書房《讓·雷諾阿自傳》）這段文章，加上同他見麵時留給我的強烈印象——我也想像他那樣老去——激起瞭我寫自傳的願望。　　還有一位也是我曾敬仰的人，那就是約翰·福特。　　我常常為他沒有一部自傳而感到遺憾，這種心情很大程度上也使我動瞭寫自傳的念頭。　　當然，和這兩位老前輩比起來，我還是個雛兒。　　但是，既然有不少人想知道我是個什麼樣的人，那麼，寫寫這方麵的東西也是該盡的義務瞭。　　我沒有把握使讀者讀起我的東西來一定感到有趣，但是，我常常對後生們講“不要怕丟醜”，而且時時把這句話講給自己聽。於是，我就動筆瞭。為瞭寫這本書，我找來很多老朋友，與他們促膝長談，以喚起往昔的記憶。這些人有：植草圭之助，小說傢、劇作傢，我小學時代的朋友。　　本多豬四郎，電影導演，我任副導演時期的朋友。　　村木與四郎，美工導演，我的攝製組裏的人。　　矢野口文雄，錄音師，和我一同進P·C·L電影製片廠的同事。　　該公司後來發展為東寶電影公司。　　佐藤勝，音樂導演，現已辭世的早阪文雄的弟子，攝製組裏的人。　　藤田進，演員，我的處女作《姿三四郎》的主角。　　加山雄三，演員，經我嚴格訓練的演員代錶。　　川喜多可詩子，東寶東和電影公司副社長，我在國外時承她多方麵關照。我在國外的情況她瞭如指掌。　　奧迪·勃剋，美國人，日本電影研究專傢。關於我在電影方麵的情況，他比我自己還清楚。　　橋本忍，製片人、編劇，《羅生門》、《七武士》、《生存》等劇本的閤作執筆者。　　井手雅人，編劇。近，我的電影劇本主要由他同我閤作完成。　　此外，他也是我的象棋和高爾夫球的對手。　　鬆江陽一，製片人，東京大學畢業，羅馬電影學院的高纔生。他的行動非常神秘，而且韆奇百怪。我在國外生活期間，總是和這位弗蘭肯斯坦式的男人在一起。　　野上照代，攝製組裏的人，是我的左膀右臂。我寫這本書的時候，她也是自始至終不辭辛勞給予我關懷。　　藉本書的齣版，謹對上述諸位為此書所付的辛勞聊錶謝意。

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