【后浪直营】镜头的语法（第2版）电影导演摄影入门教程 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

著   者：[英] 罗伊·汤普森（Roy Thompson）   

[美]克里斯托弗·J·鲍恩（Christopher J. Bowen）

译   者：李蕊                                     字   数：199千

书   号：978-7-5502-9779-1                       页   数：200           

出   版：北京联合出版公司                          印   张：12.5 

尺   寸：165毫米×230毫米                        开   本：版   次：2017年9月第1版                        装   帧：平装

印   次：2017年9月第1次印刷                    定   价：38.00元

正文用纸：75g书纸

编辑推荐

这是一本专门针对影视、广告类摄影爱好者的浅显易懂、言简意赅、可操作性强的摄影入门教材，介绍了用镜头表达时常用到的“语汇”与“语法”，如景别区分、构图原则、运动摄影、预想剪辑等。能够帮助新手摄影师建立摄影的流程和系统，重新审视自己的作品，刷新对摄影的认知，改善摄影技巧。

化繁为简，汇集近百种镜头语法细则于一书，让您轻松掌握视觉语言的语法。

作者以数十年的教学经验和现场实战经验，传授您鲜为人知的现场拍摄技巧。 

语言通俗，深入浅出，是初学者的佳引路指南，也是影视从业者的速查手册。

辅以近150副插图，生动直观认识镜头语法的细节。

 附赠丰富的视觉词汇表，让您随手查阅相关专业词汇。

 提供每一章相对应的要点总结，巩固所学语法技巧。

著者简介

 罗伊·汤普森（Roy Thompson），美国弗雷明汉州立大学（前身为波士顿大学）摄影、视频剪辑与电影制作专业的教师，有数十年的教学经验。同时也是Avid公司的认证讲师，还是Fellsway Creatives制作公司的创意总监。另著有《剪辑的语法》。

克里斯托弗·J·鲍恩（Christopher J. Bowen），导演，德国之声电视继续教育中心的教师，先后在欧洲、非洲、中东和远东等地区执教，教学经验非常丰富。另著有《剪辑的语法》。

译者简介

李蕊，1983年生，2005年毕业于哈尔滨工业大学，2007年获英国东安格利亚大学电影学硕士学位，2010年获中国传媒大学电影学博士学位，现为中国传媒大学戏剧影视学院讲师，讲授电影特技及摄影基础课程。

内容简介

本书为电影爱好者、初学者和从业者了解镜头语法的常识提供了一条捷径。语法是了解一门语言的关键，作者通过数十年的拍摄和教学经验，清晰详述了镜头语言的整套体系，包括景别、构图、摄影布光、焦距变换、拍摄角度、镜头运动、镜头匹配等。全书语言通俗而风趣，并详细介绍了从前期筹备到现场拍摄的众多实践细节，包括对后期剪辑的预想。此外，本书还聘请专业的插画师为书中相关的语法技巧配图，以帮助读者更加直观地了解镜头语法的秘密。

简  目

前 言

一章　镜头及如何取景　

第二章　构图的艺术　

第三章　构图进阶　

第四章　把镜头放在一起：预想剪辑过程　

第五章　动态镜头：运动中的演员和摄影机　

第六章　实际操作指南　

第七章　总结　

重要词汇  

译后记　

出版后记　

目  录

前 言

一章　镜头及如何取景　001

1.1 给观众展示什么？　004

1.2 宽高比　005

1.3 基本构建模块：不同的景别家族　007

1.4 基本景别的拓展家族　010

1.5 章末回顾　019

第二章　构图的艺术　021

2.1 取景人物的简单法则　023

2.2 摄影角度　030

2.3 双人镜头：带两个人的画面构图　042

2.4 构图基础总结　047

2.5 章末回顾　047

第三章　构图进阶　049

3.1 第三维　051

3.2 摄影机镜头：构图中的眼睛　060

3.3 构图中的光线：似有若无　068

3.4 章末回顾　081

第四章　把镜头放在一起：预想剪辑过程　083

4.1 在一个场景中匹配镜头　086

4.2 连续性　086

4.3 银幕方向的连续性　087

4.4 章末回顾　099

第五章　动态镜头：运动中的演员和摄影机　101

5.1 演员调度　103

5.2 运动中的摄影机　104

5.3 用于移动摄影机的设备　108

5.4 章末回顾　115

第六章　实际操作指南　117

6.1 跟演员交流　119

6.2 拍摄大特写或极特写　120

6.3 保证眼神光　122

6.4 为适应家庭电视制式而切割画幅　123

6.5 用全方位云台跟拍动作　124

6.6 为剪辑而拍摄重叠动作　125

6.7 耗片比　127

6.8 故事板和分镜头表　128

6.9 永远有一个聚焦点　129

6.10 为前后衔接的镜头留出适当的视线留白　130

6.11 拍摄对话时匹配摄影角度　131

6.12 把重要的被摄对象放在画面的上半部　133

6.13 在作品中注意颜色的选择　134

6.14 注意头顶留白　135

6.15 把喧宾夺主的物体留在镜头之外　136

6.16 利用电影空间的深度调度多人镜头　137

6.17 匹配三人对话场景中会迷惑剪辑师的镜头　138

6.18 尽量把被摄对象的双眼展示出来　139

6.19 注意小景别镜头中视线的方向　141

6.20 了解在拍摄时何时以及如何进行变焦　142

6.21 给推拉镜头提供动机　143

6.22 安全越轴的方法　145

6.23 拍摄每个镜头时都多留出一点时间　146

6.24 让所有的表演在停机前完成　147

6.25 尽可能轻装简从地拍摄纪录片　148

6.26 拍摄同一个场景时谨防连续性陷阱　149

6.27 利用短焦距镜头隐藏摄影机运动　150

6.28 拍摄特写镜头时小心广角镜头　150

6.29 控制景深　151

6.30 在镜头的开头打板　153

6.31 章末回顾　154

第七章　总结　157

7.1 了解规则是打破规则的前提 　159

7.2 拍摄是为剪辑打基础 　159

7.3 镜头应该为整个故事增色 　160

7.4 让观众尽可能融入其中　161

7.5 努力做到不突兀　162

7.6 熟悉设备　163

7.7 熟悉主题　163

7.8 了解灯光状况：自然的和人工的　164

7.9 研究已有的视觉作品　165

7.10 总　结　165

重要词汇  167

译后记　184

出版后记　186

前  言

人们常常会有这样的印象，即现代生活完全是在以一种或另一种形式体验传媒。我们总是在讲电话、看电视、上网、听广播、阅读书籍、报纸和杂志,看着广告牌和广告、去看电影，等等。我们理解这种传播并能从中获得更深含义的能力依赖于我们的教育——我们是否能读、写、说、识别影像和声音、解读符号，等等。

这种教育，无论是来源于学校或仅仅来源于生活，都有助于增强我们的理解能力。总的来说，随着时间的推移，我们已经掌握了视觉传播的密码——从象形字到文字到绘画、照片以及现在的电影，我们所描绘的都有其可辨识的含义，观众也知道如何去解读他们所看到的影像。而对所看到东西的清晰理解和阐释，则源于随时间发展所建立起来的既定语法或描绘法则。

这种种来自结构意义的语法是电影创作者非常依赖的。故事片、纪录片、新闻报道、情景喜剧、电视剧、广告、MV、谈话节目、电视真人秀等，都使用相同的基本视觉语法来实现对观众的传播。作为一名电影导演，当你“说”通用的电影语言时，你能把你的故事传递给全世界的观众。

本书——《镜头的语法》——是专为那些刚刚进入视觉叙事领域，想要更好地了解全球性电影视觉语言的基本规则、惯例和实践的人而设计的。它   会告诉你画面的基本框架、不同的景别以及在画面中组合视觉元素的方法。你会接触到照明基础、银幕方向、三维原理、摄影机运动以及许多为了更丰富、多层次的视觉呈现而做的基本练习。更重要的是，它将为你提供必要的信息以拓展你的视觉词汇表，并帮助你在这个不断发展的视觉传播世界里启动你的电影职业生涯。

出版后记

法国著名思想家蒙田曾经说过，“语言只是一种工具，通过它我们的意愿和思想就得到交流，它是我们灵魂的解释者。”语言是人类沟通情感与思想的工具，语法则是掌握语言的关键。与大部分口头语言和书面语言不同的是，镜头语言并不受种族和地域的限制，而是通用于全世界的标准语言，因而也有着通用于全世界的语法技巧。

本书的两位作者罗伊?汤普森和克里斯托弗?鲍恩均有着多年的拍摄和教学经验，因而既了解拍摄现场的种种情状，又熟知电影学习者的求知欲求与接受心理。两位作者依据自身的专业优势，事无巨细地介绍了镜头语法的各种细节常识，包括基本景别之下的景别细分、构图的进阶、拍摄布光的技巧、变焦镜头的使用、摄影机的移动及其辅助移动器械等。更重要的是，作者以其丰富的片场经验，向读者介绍了很多鲜为人知的实战细节，比如摄影师与演员交流的技巧、越轴的方法、打板的注意事项等。同时，作者还兼顾到了前期准备与后期剪辑，十分周到。

在行文上，作者也十分顾及读者的感受，尽量使用通俗风趣的语言，让读者轻松地理解那些专业性很强的镜头语言。译者李蕊十分尊重原作者的此种文风，尽量地保留原书的文风。因而阅读全书，既向是面对面地坐在罗伊?汤普森和克里斯托弗?鲍恩的课堂上现场聆听，又像是在倾听一位现场经验丰富的老导演、老摄影师传授几十年来总结的拍摄经验。作者教师经验的又一大好处就是每一章都设有章末总结一栏，让读者适时复习所学要点。

镜头语言的一大特点就是对视觉的重视，为了配合镜头语言的这一特性，全书既配有相关的图片，又请来专业的插画师绘制生动活泼的漫画，因而读者在阅读文字的同时，可以通过图画来直观理解书中所讲知识点。

镜头是电影构成的基本单位，比较像我们日常所用书面语和口语中的字词，镜头的语法是学习镜头语言的必要基础。而本书，则似镜头语言里常用的字典词典，是电影爱好者和从业者手头必备的基础宝典。若您想进一步了解“遣词造句”的法则，可以参阅同样由罗伊?汤普森和克里斯托弗?鲍恩合著的本书的姊妹篇——《剪辑的语法》。

服务热线：133-6631-2326 188-1142-1266

读者服务：reader@hinabook.com

“电影学院”编辑部

拍电影网（www.pmovie.com）

后浪出版公司

2017年6月

正文赏读

一章 镜头以及如何景

问：什么是镜头？

答：镜头是摄影机一次捕捉一个特定动作或事件的视觉信息的小单位。

你想要拍摄一部有特色的电影、一段发布在网上的趣味短片，或是在表亲婚礼上放映的访谈片段，但又不太确定如何着手？那么，这本书将会是你开始入门的不错选择。就像一开始在学校学习如何读写一样，你要熟悉电影视觉语言的标准规则。跟世界上许多种语言复杂并看似矛盾的语法规则不同的是，镜头的语法，或者说电影语言，是对全球所有的文化都适用的。它是一门通用语言。这是一种全球通用的刻画人物、事物以及动作的方式，以至于所有那些看到影像的人都能马上理解它。

如果我们想要讨论镜头的语法，那么要先定义所谓的语法和镜头。我们要理解的是这里的语法指的是控制一部影片里包含的视觉元素的结构和表达方式的那些基本规则。这些都是如何把视觉信息展示给观众的公认的指南。观众，也就是我们这些看着电视和电影长大的人，已经经过了多年的训练来观察、解码和理解在影像创作中用到的各式各样的镜头中各式各样的元素。换句话说，我们不能有意识地去表达，但我们知道某一影像的含义以及它们带给我们的直观感受。一个内行的导演会利用镜头和观众之间的作用来更好地讲故事。

镜头，是一次从特定角度对某一个动作进行的记录。虽然同一个动作可以从相同的角度或机位重复拍摄，比如故事片的拍摄，但它仍然是一个镜头。如果你想更换拍摄角度、摄影机机位或是焦距（本书有更多关于焦距信息）的话，那么即使跟之前拍摄的是完全相同的动作，得到的影像也将是一个截然不同的镜头，一种不同的观察这个动作的方式。每一个镜头在它被原始记录的时候都是的。

所以我们要探索镜头的基本类型以及它们如何影响创作。我们也会看到从这些镜头中观众能够得到哪些信息和含义。记住，影片制作是一项同时兼备创造性和技术性的工艺，而你的成功程度往往取决于你的影像能在多大程度上感染观众。观众需要消费、消化并理解影片；如果你用拙劣的电影语言或是不合适的视觉语法使他们疑惑不解，那么他们就很可能不会对你的作品有好的回应。

为了简便，大多数情况下我们会在在下文的讨论和说明中使用一些总称。例如，“影像”一词用来表示那些由单幅画面组成、向我们的眼睛快速展示、显示出移动效果的任何作品、演出、项目或节目。“摄影机”一词指代任何可以记录影像的设备，无论它的存储介质是胶片、录影带还是硬盘。 “摄影师”或“摄影助理”指任何操纵摄影机来记录活动影像的人，无论男女。

1.1 给观众展示什么？

由于电影和电视都如此依赖视觉元素，所以你需要在创作过程中尽早决定哪些是要重点呈现给观众的部分，以及该如何表达这些信息、动作、事件和细节。对于拍摄什么的选择可能是许多参与这个项目的人共同合作的结果，包括编剧、导演、摄影师、演员和制片人。无论是谁，总要有人去做这样的选择。而对于你的处女作来说，这个人很有可能就是你自己。

故事片的剧本，或纪录片中的即时事件，都有助于引导你做这个在实践中如何去构思以及用摄影机和镜头去拍摄什么的选择。摄影机和镜头共同作用来记录矩形之内的事实。这个矩形框只是摄影师周围现实世界中很小的一块，或者说是被切割了的窗口。这个窗口被称作画幅（见图1.1），有着明确的边缘。无论镜头前的现实世界如何，它都将在这个画幅中以一个二维（2D）图形的形式被记录下来。目前，由于我们的摄影机只能真实捕捉宽高两个维度（画面从左到右以及从上到下），因此它们被展示于只能以平面投影的方式展现于电影屏幕、电视屏幕或电脑屏幕上。第三维度——纵深——虽然在现实中是呈现在摄影机前的，但在二维电影或电视中只能被捕捉成一种类似纵深的错觉。这个概念在第二章中将有更详细的讨论。

图1.1  16 : 9 的标准宽银幕画幅和4 : 3 的标准电视画幅。把它们想象成一块空白画布，你得用镜头中各式各样的元素去描绘它。我不想从一开始就过于技术，但接下来的这一话题——画幅大小和宽高比——确实应该尽早处理，这样你就可以带着对视觉画面可靠的理解去拍摄你的作品。使用的摄影机制式（成像器的宽度和高度）和镜头的种类决定了你终能拍摄到的一切和观众终能在你所捕捉的二维矩形画面中能看到的东西。我们稍后会讨论镜头，但我们现在应该关注画幅尺寸这一话题，因为你对摄影机的选择（视频格式或带遮幅的胶片规格）决定了终画幅的大小和尺寸。

宽高比

摄影机画幅的大小（有效取景范围），或者说画幅宽度和高度之间的关系，经常被表述为宽度与高度的比率的形式。这一比率被称为宽高比（aspect ratio），如4:3、16:9、1.85:1等等——这取决于所用媒介的格式。在一个例子中，4:3（有时说成是4××3）意味着如果高度是三个基本单位,宽度就是四个同样的单位。它是北美（NTSC和NTSC miniDV）以及欧洲（PAL和DV PAL）标清（SD）电视的宽高比，也可以写成1.33:1（所谓的一三三比一），在这里数字1表示标准画幅的高度，而数字1.33表示画幅的宽度是高度的1.33倍。所有的高清（HD）视频都是16:9（经常写成16×9）的，意味着宽银幕，它的横向有16个单位，

图1.2  影视史上多种画幅比的对照，请留心宽银幕的趋向。而纵向只有9个单位。

图1.2显示的是电影和电视中几种画幅宽高比的演变史，随着技术的革新，数十年来画幅尺寸一直在演变。目前，电影、标清和高清电视都有不同的宽高比，所以把一种影像的格式转换成适合于另一种格式的形状是非常复杂和令人困惑的，不过现在我们不必为这一点担心。全球化宽银幕数字高清电视（16﹕9）的发展趋势是毋庸质疑的，所以我们将会用16:9的宽高比来举例。如果你使用的是某种规格的胶片、NTSC制式的DV或PAL制式的DV，也完全不用担心，我们的例子全部适用于你的画幅尺寸。电影语言的美好之处就在于，无论画幅和摄影的宽高比是多少，语法规则都是不变的，就像在过去九十多年的岁月中，它都几乎没有什么改变一样。

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